AotUj chant VI

goût. Le grand introducteur de la poésie allemande en France, au xvni® siècle, fut Huber. Huber révéla d'abord Gessnor en traduisant la Mort dCAbel (1761), puis les Idylles (1762). Enfin, en 1766, il publia son choix de poésies allemandes. Le succès fut très vif. Dorât, qui est à Taffût de toutes les modes et de toutes les curiosités, le constate * : « Aujourd'hui ce sont les Muses allemandes qui prévalent et paraissent fixer les regards de nos littérateurs... La Mort d'Abel excita la plus vive sensation... Nos jolies femmes oublièrent les noms des Shakespeare, des Thomson, des Congrcvc pour articuler autant qu'il leur fut possible ceux des Rost, des Schlegel, et des Karsch, des Cronegk, des Klopstock. »

Dorât loue les Allemands d'être « des peintres de la nature ». Mais il les juge « des copistes trop minutieux... En poésie, peut-être suffirait-il d'indiquer l'image... Un poète... doit-il peindre tout ce qu'il a vu? Si j*ai à décrire un ruisseau, m'amuserai-je à compter les cailloux sur lesquels il roule son onde, les fleurs dont ses bords sont tapissés, les feuilles vacillantes des tilleuls qui l'ombragent? » Dorât ne comprend pas cette intimité avec la nature. 11 en veut à Kleist d'avoir dans son printemps parlé de poules, d'oies, de lapins, d'un barbet, animaux peu nobles, d'une colombe qui se gratte, geste indigne d'un oiseau