II. Accords dissonants
Si aux deux tierces qui forment l'accord parfait on ajoute une troisième et même une quatrième tierce, l'accord dexieni dissonant. Il s'appelle alors accord de septième on de yieuvième, du nom de l'intervalle formé entre la note fondamentale et la note supérieure.
19 II 9 m 9 IV 9 V 9 VI 9 VII 9
Dans le mode mineur les accords dissonants du septième degré sont appelés accords de septième diminuée et de neuvième diminuée.
Tous ces accords consonants ou dissonants sont à l'état fondamental ou direct quand ils peuvent être ramenés à la position ci-dessus (superposition de tierces) quels que soient les intervalles formés dans les parties supérieures.
Ainsi l'accord
peut êlre ramené à :
et l'accord : ^ q- peut être ramené à
La position est serrée cfuand les parties forment POSITIONS. /ni-, u A ,- 1
entre elles des intervalles de tierces on de quartes.
Elle est large, quand les parties forment entre elles des intervalles supérieurs à la. tierce et à la quarte.
Renversements des Accords
De même que les intervalles, les accords peuvent être renversés.
On entend par base d'un accord, la note fondamentale de cet accord à Vétat direct.
On entend par basse une des notes d"un accord formant la partie inférieure de Yharmonie.
Si nous prenons comme basse la seconde note d'un accord, celui-ci est au premier renversement.
Si nous prenons comme basse la troisième note d'un accord, celui-ci est au second renversement.
Dans les accords dissonants, si nous prenons comme basse la quatrième note, il est au troisième ^renversement.
Exemple :
En ut -^mr TV est l'accord -^^^^4^ — au 2™' renversement
est Faccord pt> t>~ au 1" renversement
Préparation et résolution de la quarte
« Toutes les fois qu'un second renversement produit une quarte Juste formée par la ijasse, et l'une des parties supérieures, cette quarte doit résulter d'un mouvement oblique (voir plus bas): de cette manière la quarte est préjjarée; après quoi, pour passer à un autre accord, Tune ou l'autre des deux notes qui viennent de former cette quarte doit rester immobile afin de faire partie de l'accord suivant. Par ce second mouvement oblique, la quarte est résolue ou sauvée » ( Reber).
Il faut donc trois accords distincts. Un accord pour la préparation de la quarte, un accord pour son audition, un accord pour sa résolution.
Exemple:
Prép.
Aud.
Résol.
Comme on le voit, la quarte peut être préparée et résolue dans la même partie (X), ou préparée par la basse et résolue dans une partie supérieure (B), ou préparée par une partie supérieure et résolue par la basse (C).
Voilà les accords considérés isolênient.
Examinons maintenant le rapport qui existe entre eux, leur enchaînement dans l'écriture et la marche des parties.
Un accord est commun à plusieurs tonalités.
Ainsi l'accord :
est celui du 1"'' degré en ut majeur du 4'"^ degré en sol majeur du 5'"*^ degré en fa majeur du 6"^^ degré en mi mineur du 5"'" degré en fa mineur
L'accord :
est celui du l^"' désiré en ut mineur du 4'"" degré en sol mineur du 2""^ degré en si ? majeur du 3'"^ degré en la '\} majeur du 6'"® degré en mï [> majeur On peut écrire à deux, trois, quatre parties et même davantage. Chacune de ces parties doit être mélodique, c'est-à-dire former un sens musical. Pour cela on emploiera les intervalles les plus simples, propres à être exécutés facilement, les plus petits intervalles seront donc recherchés, on évitera les intervalles augmentés ou diminués.
Plusieurs mélodies exécutées simultanément forment des accordSy des suites d'accords et par conséquent constituent l'harmonie à deux, trois, quatre parties et plus.
Mouvements entre les parties
Quand on considère deux parties, on remarque entre elles différents mouvements.
1° Le mouvement direct ou semblable : les deux parties marchent dans le même sens.
Exemple :
2" Le mouvement oblique: une des parties reste stationnaire. Exemple :
3" Le mouvement contraire : les parties marchent en sens inverse :
Le mouvement contraire est le plus riche, après lui vient le mouvement oblique. On emploiera peu le mouvement semblable dont la persistance amènerait la monotomie et nécessairement des fautes d'écriture.
Avant d"étudier l'harmonie des parties, disons de suite qu'on défend :
1" Deux octaves consécutives qui donneraient lïUusion de deux 1 tonalités différentes :
Exemple :
2" Deux quintes consécutives pour la même raison, sauf quand la jnemière est juste et la seconde diminuée et seulement dans un mouvement descendant:
Exemple :
Défendu Permis .^^— O
^^~~ôr
3° Deux unissons consécutifs :
Exemple :
