V 17 IV
Exception : Il n'y a d'exception que pour l'accord de septième du cinquième degré dans les deux modes; la septième peut, dans cet acccord, être attaquée sans préparation, mais sa marclie résolutive reste la même. Remarquez que cet accord renferme une quinte diminuée qui le fait paraître consonant.
— Si —
Les accords de septième sont appelés accords de septième de tonique, de sus-tonique, de médiante, etc.
Nous avons dit que la note dissonante doit descendre d'un degré, il y a cependant des exceptions à cette règle. La dissonance peut, par exemple, rester stationnaire et faire partie de l'accord suivant, se résoudre chromatiquement par degré ascendant ou descendant, changer enharmoniquement. Ce sont là des i^ésolutions exceptionnelles qui sont surtout employées dans l'accord de septième de la dominante.
Il V a aussi des exceptions à la résolution des accords de septième des autres degrés, mais la plupart s'analysent plutôt comme suspensions. (Voir plus bas.)
(')uatre tierces superposées sur un ACCORUS DE NFAVIEME. -, . i ^
son tondamental donnent naissance
à un accord de neuvième. Il y a Taccord de neuvième de tonique, sus-tonique, etc ; les règles de résolution sont les mêmes que pour les accords de septième.
L'accord de neuvième, peu employé à trois parties, moins rarement à quatre, se rencontre plus fréquemment à cinq, six parties et plus. La neuvième est presque toujours accompagnée de la septième de l'accord, L'accord de neuvième donne donc lieu à une double préparation, une double audition, une double résolution, Le quatrième renversement n'est presque jamais employé ; il faut éviter le rapprochement de la tierce et de la neuvième dans l'accord de neuvième majeure, sauf dans celui du mode mineur à cause de la seconde augmentée.
Dans les accords de neuvième majeure, la neuvième doit être placée au-dessus de la fondamentale et séparée au moins par l'intervalle de neuvième; elle doit former avec la tierce de l'accord un intervalle de septième au moins. Le quatrième renversement ne i)eut donc pas être employé. La neuvième est généralement employée dans le partie supérieure.
Dans les accords de neuvième mineure, la position de la tierce est facultative. En supprimant la fondamentale, le quatrième renversement est permis. Il s'emploie du reste rarement avec In fondamentale, et est alors plutôt considéré comme accord de scptiè/j i e d uni nuée .
Notes attractives
On appelle ainsi les sons, qui, en raison de leur position dans la gamme, sont attirés vers les sons voisins. Ce sont : la sensible (7™^ degré) et la sous-doininante v4™*' degré).
La sensible, à part quelques exceptions, doit toujours monter à la tonique, sauf Lien entendu, quand elle forme une disso nance.
La sous-dominante est attirée vers la médiante.
Exemple : ~/ ^ ^
xs:
En ut : J
Remarquons que ces deux degrés sont attirés vers leurs plus proches voisins à Tétat naturel, à l'intervalle d'un demi-ton.
Enchaînement des accords
Connaissant les principales règles de réalisation, examinons maintenant V enchaîne ment des accords.
Nous connaissons l'importance de chacun des accords placés sur les ditïérents degrés de la gamme. Nous savons également que si leur ellet varie avec leur position, directe ou renversée, leur nature ne change pas.
^ ^^ o ^ Ainsi, en ut, l'accord (^ ^ o est toujours celui
