CADENCE SUSPENDUE
La cadence est suspendue quand la cadence parfaite est précédée d'une cadence quelconque répétée plusieurs fois. La terminaison de la phrase est alors pressentie et paraît être en suspension.
CADENCE PICAIIDE.
On appelle ainsi la transition du mode mineur au mode majeur sur le dernier
accord d'un morceau écrit en mineur. Presque toutes les fugues
de Bach, écrites en mineur, offrent cette cadence.
Exemples de eadenees :
Parfaite
Imparfaite
Plagale
jà^^
zr
zzzzriz^
A la dominante Rompue
Suspendue
^vtt^
XE
Zf
Nous savons que les accords peuvent se présenter sous différenls aspects. Ils constituent l'harmonie plaquée quand les sons qui les composent sont entendus simultanément.
Les différents ornements que nous allons étudier donnent la vie aux diverses parties d'un morceau. On verra quelles ressources il y a dans la combinaison des ornements, notes de passage, etc. , on peut, par ces moyens, varier les parties^ en leur donnant à chacune une importance particulière et en variant leur nombre à volonté.
La théorie nous a enseigné les différentes espèces d'intervalles. Or, si les intervalles peuvent être majeurs ou mineurs, augmentés ou diminués, il en est de même des accords, puisque ceux-ci sont formés d'intervalles.
Toute note d"un accord consonant ou Principe Généi'al. ,. , . ., ... .
dissonant peut être altérée.
Altérer un son veut dire (nous le savions déjà), qu'on La baissé ou haussé d"un demi-ton, au moyen des accidents.
Il est évident que certaines altérations changent la qualité de l'accord, selon qu'elles portent sur la basse, la tierce ou la dominante.
h' ((Itération peut èive passagère o\i permanente.
Dans le premier cas, la tonalité n'est pas suffisamment atteinte ]tour donner naissance à une modulation.
Dans le second cas, il y a modulation. Ualtcratiun persiste. (Voir plus loin le chapitre de la modulation.)
Valtcration a un caractère attractif^ c'est-à-dire que le dièse tend à monter à la note supérieure, et le bémol à descendre à la note inférieure.
Des altérations trop nombreuses dans un morceau formeraient une hariiioiùe rliromatiiine.
Exemples : -/L i (altération de la quinte)
tj
(altération de la Uerce)
(altération de la basse)
Certaines altcrations, comme celles desdenx derniers accords, constituent plutôt de véritables accords. Le premier de ces accords est l'accord d"ut mineur, le second est celui du septième degré en ré majeur ou ré mineur. L'altération proprement dite est surtout celle qui porte sur le changement chromatique soit ascendant soit descendant de la quinte d"un accord parfait majeur.
« Toute altcration dissonante produit une agrégation de notes dont l'effet, comme accord, est intolérable et inadmissible, et qui ne peut exister que dans des conditions passagères d'altc/-atio>i simplement mélodique ». (Reber.)
MAUCIIES l)'IIAKM< )ME.
On appelle ainsi un contour mélodique qui se reproduit exactement une ou plusieurs fois consécutives et à des intervalles réguliers, ascendants ou descendants. Ces marches se nomment aussi p/-of/ressions.
Cette reproduction exacte peut se faire dans une seule partie ou dans toutes les parties simultanément.
La symétrie des marches d'harmonie permet certaines licences, telles que le redoublement de la sensible.
Exemple :
lÉ
'^ rj
