IV 1 V I
en sol mineur
I Commun
aux dcnx modes
Sol V I
majeur en la mineur
L'exemple ci-dessus forme une véritable harmonie chromatique . Son abus donne à la tonalité un caractère indécis qu'il faut éviter. De plus, les altérations trop nombreuses amèneraient la monotonie, la phrase serait tlottante. Nous recommandons d"user très sobrement du genre chromatique, à moins d'effets spéciaux.
Pédale
On nomme pédale un son soutenu dans une ou plusieurs ])arties pendant une ou plusieurs mesures.
La noie ou Jes notes formant pédale peuvent être étrangères à rharmonie. Il est rare de rencontrer plus de deux noies formant 2)édale.
La pédale a lieu généralement sur la tonique ou la dominante.
Les doubles pédales se font surtout sur la tonique et la dominante simultanément.
Les pédales sont employées généralement vers la fin ou à la fin d'un morceau comme conclusion.
La tenue dilfère de la pédale en ce sens qu'elle fait partie des accords.
Quand la pédale est à la basse, celle ci est remplacée par la partie au-dessus de la pédale qui remplit alors les fonctions de basse.
Exemple de tenues :
lï^i
^"^fV^^
WW
i ff f r
lt±I3t
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Exemple de pédale (fragment) :
XE
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XT
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Imitations
On entend par imitations, la reproduction plus ou moins exacte d'un contour mélodique exposé dans une partie précédente.
Quand V imitation est parfaite, elle s'appelle canon. Dans ce cas, elle doit avoir une certaine étendue.
L'imitation peut se faire par mouvement contraire : elle reproduit en sens inverse les valeurs et les intervalles de la phrase précédente. Les intervalles peuvent changer d'espèce.
On peut varier beaucoup les imitations, soit à la seconde, tierce, quarte, etc.
Exemple d'imitation (fragment) :
U^^^^^\:fP^^-^ ^-^ ^^0
Exemple de canon (à l'octave)
fi"
r rr^r ^\
ti
Ci p^ J^0
etc.
Contrepoint et Fugue
L'étude du contrepoint est indépendante de celle de l'harmonie.
L'harmonie est Tétude des accords, de leur enchaînement, de leur combinaison.
Le contrepoint est l'étude de la 7iote dans ses rapports avec une ou plusieurs autres notes.
On n'emploie dans le contrepohit que les accords à Tétat direct ou à leur premier renversement.
Il y a deux espèces de contrepoints :
1° Le contrepoint simple ;
2° Le contrepoint renversable.
NOTA. — Il est renversable quand on peut intervertir les parties sans occasionner de fautes.
Ces deux contrepoints peuvent se présenter de différentes façons. Sur un chant donné on peut les écrire:
1° Note contre note {punctum contra punctum).
Toutes les parties sont d'égale valeur.
On suppose généralement des rondes.
2<* Deux notes contre une : une partie marche avec des blanches contre des rondes.
3" Quatre notes contre une : une partie marche avec des noires contre des rondes.
4" En syncopes : une partie marche avec des blanches syncopées contre des rondes.
5" Fleuris: combinaisons des genres précédents.
Pourtant les croches sont admises, mais rarement plus de deux par mesure.
Les règles du contrepoint, très sévères à deux parties et à trois, .plus douces à quatre, deviennent moins rigoureuses au-dessus de quatre parties, tout en exigeant la plus grande pureté dans récriture.
Note contre note: les dissonances sont
défendues, de même les croisements des
parties, les modulations aux tons éloignés. Gomme en harmonie,
les successions de plus de trois tierces ou sixtes consécutives sont à éviter, La sixte majeure est considérée comme mouvement défectueux, à plus forte raison les intervalles augmentés ou diminués, les quintes, octaves, fausses relations.
La quarte qui est une dissonance, même préparée, est prohibée. Vne note ne peut être répétée, sauf quand il s'agit d'une ronde. La quinte est admise sur la tonique et la dominante, même l'octave.
A deux notes contre une: les dissonances sont admises aux temps faibles comme notes de passage ou broderies. On commence généralement par une demi-pause, car dans le contrepoint en général, le chant est presque toujours écrit en rondes.
Lorsqu'il y a quatre notes contre une, on commence souvent par un soupir suivi d'un consonance : les dissonances sont également admises aux temps faibles.
On termine ces trois sortes de contrepoint par la tonique précédée de la sensible.
Dans les syncopes (généralement en blanches), la deuxième blanche de la mesure est la consonance, elle forme la syncope avec la première blanche de la mesure suivante, qui peut être dissonante. On commence par une demi-pause. Le contrepoint syncopé se termine par la tonique précédée de la sensible retardée.
Dans le style fleuri^ on admet les croches par deux au temps faible, rarement plus de deux par mesure; à deux parties on doit même en user avec une extrême réserve.
Note contre note : on permet la répéti- A TROIS PARTIES. . f n . i r i ,
tion de la même note. 11 est défendu de
faire plus de deux accords de sixte par mouvement semblable. Le croisement des parties est toléré sauf à la première et à la deuxième mesure. L'accord de l'avant-dernière mesure doit être complet.
Quand on écrit deux notes contre une. la dissonance ne peut. I xister qu'à la deuxième blanche de la mesure.
Avec quatre notes contre une, le croisement est toléré.
On peut combiner sur le chant donné une partie en blanches, l'autre en noires.
Chaque partie est soumise aux règles qui lui sont propres.
Les deux parties peuvent être écrites sur le chant en contrepoint fleuri, mais il faut éviter de faire entendre des croches aux deux parties simultanément.
Le croisement est permis momentané- A QUATRE PARTIES. , . , , ., +11
^ ment, sauf dans la première et la der-
nière mesure.
On peut combiner les différents contrepoints sur le chant donné.
A. plus de quatre parties, chaque partie doit être soumise à ses règles spéciales. Surtout à huit parties, on se permet certaines licences, telle que le redoublement de la sensible, mais celle-ci ne doit avoir sa résolution que dans une seule partie.
Le contrepoint renversable est soumis aux mêmes règles que le contrepoint simple. Mais il faut avoir soin de bien étudier les intervalles. En effet, ceux-ci renversés, pourraient occasionner des dissonances dont la marche ne serait plus correcte.
Exemples de contrepoints :
