Chapitre VII
Orchestration
VorcJiestratioji est l'art de combiner les diverses parties d'un orchestre, d'associer les diverses sonorités des instruments qui le composent.
Voici la classification de ces divers intruments. Nous suivrons l'ordre qu'ils occupent dans la partition (1) :
Premier groupe : Instruments en bois ;
(I) La partition est la réunion rlo toutes los parties destinées aux cillTerenls insirumcnts Uc lorctiestre. Ces parties sont superposées et notées chacune sur une iiortéc spéciali'.
Deuxième groupe : instruments en cuivre ;
Troisième groupe : instruments à percussion ;
Quatrième groupe : instruments à cordes ;
Nous donnerons plus loin la disposition de l'orchestre moderne avec rétendue des instruments et la clé qui convient à chacun d'eux.
Piemiep groupe : INSTRUMENTS EN BOIS
j La petite fiùte. — La petite flûte dont remploi est plutôt moderne possède une embouchure libre et latérale et permet l'exécution des traits les plus rapides. C'est l'instrument le plus aicru de l'orchestre. Il résonne à Toctave de la f^i-ande llùte. On doit l'employer très sobrement sous peine de tomber dans la trivialité.
II. — La grande flûte, dont le mécanisme et le doigté sont les mêmes que pour la petite flûte, possède une sonorité très douce, surtout à partir de la deuxième octave, et convient à l'expression des idées poétiques, au chant pastoral, à la gaîté.
III. — Le Hautbois. — Le hautbois est l'instrument champêtre par excellence, il possède une anche double et est propre à exprimer la mélancolie, la tendresse, la douleur, la gaîté rustique. Son emploi à l'orchestre doit être réglé par le bon goût, car son abus amènerait vite la lassitude de l'auditeur.
IV. — Le Cor anglais est moins fréquemment employé que le hautbois C'est le même intrument mais son diapason se trouve baissé une quinte pUis bas.
La note r^ fera donc entendre le son
t tJ ;
Le cor anglais exprime surtout la douleur et la tristesse.
V. — La Clarinette esl -di\ instrument à anche simple et est fabriquée dans divers diapasons. Les modèles les plus fréquents sont la clarinette en itt, en si ^ , en la.
Dans les harmonies et musiques militaires on se sert aussi de \3i petite clarinette en ?ni k Son emploi est proscrit dans l'orchestre, à moins d'un effet spécial voulu par le compositeur. Mais qu'entend-
— l.rl —
t-on par clarinette en ut, en si [,, en la ? Il suffit, pour bien comprendre ces diiïérentes appellations, de comparer ces tonalités avec la gamme de do du diapason normal qui est celui du piano. La clarinette en ut, en faisant la gamme d"ut. correspond donc à cette gamme, telle que nous la faisons au piano. La clarinette en si l , celle en la, en faisant la gamme d'ut, font donc entendre la gamme de si [,, la gamme de la, telles que nous les faisons au piano. Il s'ensuit que, si l'on veut exécuter une gamme à l'unisson (dont le doigté est le même), la clarinette en w^ jouera la même que celle exécutée sur le piano, la clarinette en si [, devra jouer un ton plus haut, la clarinette en la un ton et demi plus haut. Exemple : Un morceau est écrit en ré au piano,
Piano
Même notation à la clarinette en ut
Ton de mi pour la clarinette en si \,
Ton de fa pour la clarinette en la
ff^
Tf^
Si la clarinette est un instrument de virtuosité, elle convient aussi aux mélodies, aux idées gracieuses. Son timbre est riche, pur, expressif. La clarinette en si l, , est la plus employée, puis celle en la. Parfois ces deux clarinettes sont employées à tour de rôle, la clarinette en ut l'est peu.
Il y a aussi, mais d'un usage plus rare, la chirinetle-alto en fa; la clarinette-basse en si '\, , qui donne l'octave grave de la clarinette en si ) .
