VI. — Le basson est un instrument a anche double, on peut le
considérer comme la basse du hautbois. Son timbre est très varié. On peut lui confier certains passages d"agilité, son emploi est très souvent utilisé pour exprimer des idées bouffonnes et même grotesques.
Le contrehasson donne l'octave grave du basson, c'est l'instrument le plus grave de Torchestre, il est souvent remplacé par le sarrusoplione, instrument également à anche double, ayant la même étendue que le contrehasson.
Deuxième Groupe : LNSTULMEMS E> CUIVRE
Le cor d'ha?^monie est un instrument à embouchure, formé par un tube de forme conique, mais enroulé sur lui-même. La vibration complète de la colonne d'air formée par ce tube produit un son fondamental qui varie avec la longueur de ce tube. La pression des lèvres de Texécutant permet à la colonne d'air de se diviser et, par ce moj'en, peut produire Taudition successive des harmoniques de ce son fondamental.
Au moyen des tons de rechange, tuyaux qui s"adapteni au corps principal de l'instrument, on peut obtenir les différents sons fondamentaux. Le cor change de nom suivant le son fondamental obtenu. Ainsi, si le ton choisi est fw', le cor est en mi.
La notation ne varie pas. Le cor en ml aura donc sa fondamentale représentée par la note ut. Bien entendu le ton choisi sera en rapport avec la tonalité générale de l'orchestre.
Le son, dans le cor, est entendu une octave plus bas que dans la notation.
Prenons par exemple le cor en mi.
La note -(^ ne fait pas entendre
le son Tky - mais bien le son —V-cel
De plus, tous les sons n'ont pas la même justesse. On les divise en deux catégories : les sons ouverts et les sons bouchés.
Les sons oucerts appartiennent à l'éclielle des harmoniques.
Les sons bouchés sont obtenus en introduisant la main dans le pavillon du cor Cette opération dénature légèrement le son ouvert, et permet l'audition de sons intermédiaires dont l'intonation et le timbre sont assourdis. On ne les emploie guère isolément, mais plutôt comme notes de passage.
Le cor est un instrument qui produit sur l'auditeur les plus puissantes sensations par l'expression des sentiments les plus divers. Il est héroïque, champêtre quand il sonne la chasse, tendre, inystérieux, mélancolique, rude parfois.
Le cor à pistons, ou cor chromatique, est le même instrument que le précédent^ avec cette différence que tous les degrés chromatiques de la gamme sont émis en sons ouverts au moyen d'un mécanisme à pistons. Le cor chromatique en fa est le plus usité, après lui le cor en mi.
IL — La trompette est, comme le cor, un instrument à embouchure, et possède à peu près la même échelle harmonique.
On peut aussi lui adapter des tons de rechange. Les sons bouchés n'existent pas. .Comme pour le cor. la notation .est invariable, quel que soit le ton employé. Le diapason de la trompette est à Toctave supérieure de celui du cor. La trompette se prête admirablement à la répétition rapide des même sons, aux sonneries d'un caractère militaire.
La trompette à pistons, ou trompette chromatique, est le même instrument que le précédent, avec cette différence que tous les degrés chromatiques de la gamme sont émis au moyen d'un mécanisme à pistons.
III. — Le cornet à pistons a le tube moins long que celui de la trompette. Sa sonorité est peu distinguée. C'est plutôt un instrument populaire qui trouve surtout sa place dans les musiques d'harmonie. Il est propre à l'exécution des passages rapides, des notes répétées. Son principal ton est celui de si ;> .
IV. — Le trombone ténor est le seul employé dans les orchestres français. Nous ne nous occuperons donc pas du trombone
alto ('plus aigu, à la quarte supérieure) ni du trorahone-basse {^\\i?> grave, à la quarte inférieure).
Il y a dans Torchestre deux sortes de trombones, le trombone à coulisse et le trombone à pistons.
Le premier est formé par deux tubes qui s'engagent l'un dans l'autre. L'allongement ouïe raccourcissement de la coulisse abaisse ou élève le son fondamental et, par cela même, ses harmoniques. Au moyen des diverses positions, on obtient l'échelle chromatique des sons.
Le second est le même que le précédent avec cette ditïérence que la coulisse est remplacée par un mécanisme à pistons qui en rend l'exécution plus commode.
Le trombone est, avec la trompette. Tinstrument le plus éclatant de l'orchestre, son juste emploi produit les effets les plus divers, selon les sentiments que lui confie le compositeur.
V. — Vophiclé'ide est presque complètement abandonné. 11 est remplacé avantageusement par
VL — Le tuba : C'est la basse des instruments de cuivre.
VII. Le saxhorn-alto ou bugle est surtout employé dans les fanfares et musiques militaires.
Troisième Groupe : INSTRUMENTS A PERCUSSION
I. — La grosse-caisse (gros tambour) est frappée avec une mailloche à l'extrémité de laquelle se trouve un gros tampon très dur.
II. — Les cymbales sont des plaques de cuivre, de forme ronde qu'on heurte en les frottant l'une contre l'autre. On peut avec la grosse caisse seule ou les cymbales seules obtenir des effets spéciaux. Autrefois le même instrumentiste jouait les deux instruments. Cet usage tend à disparaître de plus en plus.
III. — Le tatnbour est un cylindre creux de bois ou de laiton dont les deux fonds son"! garnis dé peau d'âne tendue, sur l'une desquelles on frappe alternativement ou simultanément avec deux baguettes.
IV. — Le triangle est une barre d'acier deux fois recourbée. On le frappe avec une tige du même métal.
NOTA. — La grosse-caisse, les cymbales, le tambour et le triangle forment ce qu'on appelle la batterie.
Certains instruments à percussion trouvent parfois leur emploi à l'orchestre: le tambourin, le tambour de basque, le tam-tam, les castagnettes, etc.
Tous les instruments énumérés ci-dessus produisent des sons indéterminés. D'autres produisent des sons déterminés. Les plus importants de cette dernière catégorie sont:
Les timbales (cloches hémisphériques fermées par une peau tendue). Elles sont au moins au nombre de deux, quelquefois trois et même quatre. De grands musiciens ont souvent rempli les fonctions de timbaliers dans les orchestres. L"accord des timbales est facultatif mais compris dans l'octave
cr
les deux timbales sont d'inésfale (grandeur.
La plus grande est généralement accordée de
; la plus petite de
^ 1 rs a /
Cet accord s'obtient au moyen de vis équidistantes qui permettent de tendre à volonté les membranes qui recouvrent ces hémisphères en cuivre. L'accord donne généralement la tonique et la dominante du ton dans lequel elles sont employées. L'accord peut naturellement être changé dans le courant d'un morceau, selon les modulations, mais le temps nécessaire doit être donné au timbalier pour opérer ce changement, les timbales peuvent produire des effets particulièrement impressionnants.
Après les timbales, et, à sons déterminés, les cloches, le xylophone, le carillon.
Quatrième Groupe. - INSTRUMENTS A CORDES
I. — Le violon, le roi de l'orchestre, possède quatre cordes (en bovau de mouton) accordées de quinte en quinte.
{r> Chanterelie
La quatrième corde est entourée d'un fil métallique.
La note la plus grave du violon est le
mais son étendue dans l'aigu est pour ainsi dire illimitée et varie avec rhabileté des instrumentistes.
L'archei. endait de colophane, met les cordes en vibrations.
Le pizzicato s'obtient en pinçant la corde avec l'extrémité de l'un des doigts de la main droite,
On modifie la sonorité ordinaire du violon à l'aide de la sourdme, petit appareil qu'on applique sur le chevalet.
Indépendamment des sons ordinaires on peut obtenir, sur le violon, les sons harmoniciues en eflleurant la corde.
Les doubles notes sont également praticables sur le violon, mais toutes ne sont pas exécutables.
Il y a, généralement à l'orchestre, deux parties de violon.
IL — h' alto est un instrument qui tient le milieu entre le violon et le violoncelle.
Il est accordé une quinte plus bas que le violon, une octave plus haut que le violoncelle.
Soit:
