IV. La contrebasse est accordée de quarte en quarte

mais les sons sont entendus une octave plus bas que la notation.

La contrebasse forme, le plus souvent, la basse de l'harmonie. Ce n'est pas un instrument de virtuosité. On peut;, cependant, lui confier des passages d'une rapidité relative.

Quand une partie chorale se trouve dans une partition, on l'intercale généralement au milieu des cordes, entre" l'alto et le violoncelle.

Disposition d'un chœur avec voix d'hommes : Premiers Ténors ; Deuxièmes Ténors ; Barytons ; Basses.

Avec voix de femmes : Soprano aigu ;

Soprano ; Mezzo Soprano; Contralto.

Chœur mixte (hommes et femmes) :

Soprano ; Contralto ; Ténors ; Basses.

NOTA. — Un chœur sans accompagnement s'appelle orphéon. L'orphéon est de création récente (1833), son fondateur est Wilhera.

La Harpe

La harpe figure de plus en plus dans nos grands orchestres.

C'est un instrument à cordes pincées. La harpe se joue, comme le piano, avec les deux mains, la main gauche pince les cordes graves et la droite les cordes aiguës.

Son étendue est de cinq octaves.

M. Gustave Lyon, le savant directeur de la maison Pleyel, a inventé, il y a quelques années, la « harpe chromatique sans pédales » par opposition à la harpe à pédales dont la manœuvre est des plus compliquée.

La harpe est un instrument indépendant et ne fait partie d'aucun groupe à l'orchestre.

Orchestration ordinaire pour Symphonie

Petite flûte Cou piccolo)

Grande flûte

Bois

Hautbois

Clarinettes

Bassons

iContrebasson-

(Cor anglais on fa : même notation, donne l'octave en-dessous).

(Clarinette basse en sil-' :

même notation, donne l'octave en-dessous).

(Octave grave).

Cuivres

Cors

Trompettes en fa

Donne l'octave grave (notalion invariable quel que soit le ton réel).

Cornet à pistons^-

Trombones

Tuba, Ophicléïde ou Saxhorn-basse

Timbales

Triangle Percussion <( Tambour ou Caisse roulante Grosse-Caisse Cymbales

Harpes

Cordes

et Parties

vocales

Premiers violons

Deuxièmes violons

Altos

Chant I

Violoncelles

Contrebasses

Orchestration pour Harmonie

Petite flûte en ré ■< Grande flûte en ut Hautbois en ut

Petite clarinette en mi 9 ^^=:'^ Clarinette solo et premières en si ^ 2' et 3*^ clarinettes en si ? ^^='~

Saxophones

Soprano en si , ^^=--'- Alto en mi ,;^i~^^i;^ Ténor en si -. ^^^^"^^

Baryton en mi

Basson en ut

Trompettes en mi b

l*"'" et S*" pistons en si ? %

Cors en mi L ^ ^

1", 2% 3^ 4^ trombones en ut Bu oie en mi \\

1", 2" bugles en si

!'•'•, 2% 3^ 4'' altos en mi t

Barytons en si?i

Basse en si i>

Contrebasse

mit?

si , Timbales.

Batterie

Caisse roulante et caisse claire

Grosse-Caisse

Cymbales

Réduction d'Orchestre au Piano

Il n'est pas possible dans la rédaction au piano d'une partition d'orchestre d'y rassembler toutes les parties. Il faudra donc ne jamais perdre de vue la mélodie prédominante qui est donnée par Tun ou l'autre des instruments, puis la basse. Il faudra ensuite rechercher les parties intermédiaires et celles formant l'accompagnement. Bien entendu, avec une grande habitude, la connaissance approfondie de l'harmonie est nécessaire.

Combinaison des différentes Familles d'Instruments

Nous avons dit que Torchestre était composé d'instruments à vent, en bois et en cuivre ; d'instruments à percussion et d'instruments à cordes.

Tantôt ces différents groupes sont employés simultanément, tantôt ils occupent une place prépondérante dans l'orchestre, tantôt un seul de ces instruments est traité en soliste et accapare toute l'importance de la phrase musicale.

Cependant il convient d'assigner la première place aux cordes. Après les instruments à cordes, viennent les bois, puis les cuivres.

Il est à remarquer que le quatuor à cordes permet de grouper un grand nombre d'exécutants, tandis que les bois n'ont généralement chacun qu'un seul instrumentiste. Toutefois il y a souvent dans les grandes œuvres orchestrales, deux parties de flûte, clarinette, hautbois et basson.

Il y a également deux cors, quelquefois trois et même quatre, deux trompettes, trois trombones, un tuba.

La science de l'orchestration consiste donc dans le groupement de ces différentes familles, dans l'art d'associer leur sonorité. Dans l'orchestration rien n'est laissé au hasard, tout est calculé. On compr£nd facilement les combinaisons infinies que peut produire le mélange de ces divers instruments, les contrastes qu'ils peuvent offrir. Les différents timbres sont, pour le compositeur, ce

que les couleurs sont pour le peintre. Chaque instrument remplit une fonction particulière, et, de l'union bien comprise de ces diverses familles, il ressort une orchestration colorée,, riche, en un mot un tableau exact représentant la pensée intime du compositeur.

Si la masse orchestrale peut produire les plus grands effets de force par remploi de tous les instruments, la même masse peut aussi atteindre à la plus extrême douceur. Il y a de nombreux exemples de ce fait.

Signalons certaines particularités qui se présentent dans la musique de théâtre. Il arrive parfois que le compositeur fait exécuter momentanément derrière la scène un orchestre invisible, Tillusion devient plus complète pour les spectateurs. Dans certaines scènes religieuses, l'orgue est quelquefois employé, mais toujours dans la coulisse, à moins qu"il ne fasse partie d'un oratorio ou autres compositions religieuses, exécutées dans une salle de concert.

L^orchestre remplit aussi le rôle d'accompagnateur quand il accompagne les voix ou un instrument.

NOTA. — L'élève qui voudrait travailler sérieusement l'orchestration ferait bien de consulter le traité cVinstrumentatio7i d'Ernest Guiraud, que nous avons nous-mêrae suivi et ceux de Gevaert, Berlioz, etc.