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Les troisièmes doigts tombent ensemble sur toutes les touches noires.
Les deuxièmes doigts sont donc nécessaire sur le fa à la main droite en montant et sur le mi à la main gauche en descendant.
Il existe aussi un doigté qu'on emploie dans le style lié et soutenu, dans un mouvement plutôt lent. (G. F : la 2'"« partie de méthode Lébert et Stark).
Remarquez qu'en raison de leur caractère attractif les dièses sont employés en montant, les bémols en descendant Les deux demi-Ions naturels mi-fa et si-do sont respectés.
Quand Télève possède bien le doigté des gammes à l'octave, l'étude des gammes à la dicaème, à la sixte, à la tierce n'est plus qu'une question d'attention, puisque le même doigté est conservé.
1° Dans les gammes à la dixième la main droite part la première, la main gauche commence quand la main droite forme avec elle l'intervalle de dixième.
La main gauche doit finir à la tonique accompagnée parla main droite.
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2° A la sixte. — C'est la main gauche qui commence. La main droite la rejoint quand elle forme avec elle l'intervalle de sixte. La main droite doit finir à la tonique acccompagnée par la main
gauche.
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3° A la tierce. — Gomme à la dixième la main droite part la première, la main gauche commence quand elle forme avec elle l'intervalle de tierce.
La main gauche doit finir à la tonique accompagnée par la main droite.
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Même procédé pour l'exécution des autres gammes.
Je conseille ce doigté bien cju"il en existe d'autres comme on peut le voir dans différentes méthodes. Certains théoriciens font attaquer de suite la dixième, la sixte ou la tierce. Le doigté de la gamme (à l'octave) est même parfois changé. Ces exercices sont bons en ce sens qu'ils habituent l'élève à se servir de différents doigtés, mais on conviendra que le doigté de fond facilitera singulièrement la formation de nos jeunes pianistes.
C'est pourquoi nous les renverrons aux exercices spéciaux écrits par les différents maîtres du clavier.
Bien entendu il faut travailler les gammes sur plusieurs octaves.
