n^^o-i^t-r Maintenant que nous connaissons le nom des

LA POKTLE. ^ - ,

notes et leur valeur, voyons de quelle façon on les écrit. Nous parlerons ici de la portée, réunion de cinq lignes horizontales, parallèles et équidistantes. On peut, par conséquent, placer une note sur chacune de ces lignes et quatre dans les interlignes.

Les lignes et les interlignes se comptent de bas en haut.

Lignes supplémentah-es. — Les cinq lignes de la portée étant insuffisantes, afin de permettre l'écriture des notes au-dessus et au-dessous de la portée, on se sert de Ikgnes supplémentaires, petites lignes parallèles à la portée et portant chacune leur note.

Octava. — L'octava^ est un signe fréquemment

employé dans la musique de piano. On le place au-dessus de la portée pour la main droite, au-dessous pour la main gauche. 11 signifie que le trait doit s'exécuter une octave plus haut ou plus bas. On Tarrète quand celui-ci revient dans la position normale. Cette position s'indique souvent par le mot loco.

Les Anciens avaient un système ORIGINE DE LA PORTEE. ^^^ ^^^^^^i^n fort incomplet.' Ils se basaient sur les signes neumatiques. Ces signes, disposés à des hauteurs différentes, représentaient des groupes àQ sons différents : c'était une sorte d'écriture abrégée qu'on n'est jamais parvenu à traduire d'une façon satisfaisante. Cette notation dura pendant la plus grande partie du Moyen Age. Plus tard on introduisit une ligne horizontale représentant un son déterminé. Au-dessous et au-dessus de cette ligne unique étaient placés les neumes à des distances différentes. D'après ces distances, on calculait la hauteur du son. La facilité relative de la lecture donna à penser qu'une seconde ligne trancherait plus de difficultés encore. Dans la suite de nouvelles lignes furent ajoutées. Ce fût l'origine des cinq lignes de la portée.

Les neumes « ne représentaient pas des sons déterminés, mais « des sortes de vocalises, de tours de voix, ou d'inflexions quel- « conques, appliqués à un chant liturgique transmis de siècle en « siècle par la tradition orale (1).»

Chaque liç^ne neumatique ORIGINE DES FIGURES DE NOTES. .^ " , / ,

avait un nom et siernihait

soit un son isolé long, soit un son isolé bref, deux sons ascendants ou descendants, soit d'autres dessins. C'est probablement de ces différentes notations que nous viennent les figures de notes. Donnons comme exemples la virga m " " qui signifiait un son isolé long, d'où yient notre note à 'queue; le yunctum j^^ m^'' .^""^^ , son isolé bref, origine des croches.

La Portée nous permet donc de placer les notes sur les lignes et entre les lignes, mais nous n'avons pas encore de sons déterminés. Pour oljvier à cet inconvénient, on a imaginé le système des dés.

. , Origine. — Elle remonte à l'époque de Pinvention des deux premières lignes de la portée. Sur chacune de ces lignes, on mit une des sept premières lettres de l'al-

(1/ \. I.,ivii.'n:ic il.:i Miisiijiic l'i irs musicieii.sj.

pliabet. Le Son placé sur cette ligne prit le nom de la lettre. Par comparaison les autres signes avaient leur lettre.

La lettre }ri placée sur une des lignes correspondait donc au

sol. Au-dessus se trouvait par conséquent le la ou ^', au

dessous le fa ou «^

Les trois lettres transformées ^^, «J^, Cx. n

les clés de sol ® , de fa y-, et d'ut |^ .

ous ont donné