DEUXIEME PERIODE
Epoque Contemporaine
Nous voici amené à exposer la situation de l'art musical en ces dernières années. Fidèle au but que nous poursuivons nous n'entrerons pas dans de longues dissertations sur ce sujet. Ce n'est pas une œuvre de critique que nous faisons, mais bien le tableau sj'noptique des plus remarquables représentants de Fart musical.
Pourtant nous ne saurions cacher un sentiment bien naturel en terminant ce court exposé de l'histoire de la musique. On a dit et répété bien des fois, que la musique avait atteint son apogée. Pour les uns c'est Bach, pour les autres Beethoven, pour d'autres encore Wagner, pour chacun enfin, un grand génie particulièrement admiré qui réalise l'idéal. Certes tous ces grands maîtres de l'art musical ont droit à une place spéciale, mais faut-il, pour cela, condamner par un jugement anticipé les productions de l'école actuelle? Nous savons ce que valent ces jugements-là. Pourquoi comparer les compositeurs entre eux? Ce qui est beau a droit à nos louanges, reconnaissons-le. Pourquoi ètie exclusif ? Evidemment on peut avoir ses préférences pour tel ou tel, c'est un droit. Tout le monde ne doit pas juger de la même façon. Mais, qu'on n'ait pas de parti pris! C'est le parti pris qui compromet le succès des plus grandes œuvres quand il ne les fait pas échouer. Le parti pris, voilà l'ennemi de la jeune école. Un
nouveau compositeur apparaît, aussitôt on se met en garde. On va même jusqu'à le juger d'avance, avant l'audition. On l'écoute avec une sorte de méfiance, et le plus souvent, s'il risque une tentative hardie, on le condamne du premier coup impitoyablement. Voilà le parti pris. Le public, qu'on appelle le souverain juge, est-il un juge impartial et compétent? La vieille routine est là ; les préjugés viennent en foule, armée redoutable, se dresser devant le nouveau venu, et forment souvent un rempart infranchissable contre lequel se heurtent en vain ses plus louables efforts. Quel remède apporter à un tel état de choses? Certainement, les uns plus heureux (mais qui peut se flatter de Tètre du premier coup ? ) finissent par s'imposer à la masse, les autres restent incompris, tout au moins de leur vivant. Pourquoi? Toujours le parti-pris et souvent aussi l'indifférence. Demandez au neuf dixièmes des auditeurs qui forment une salle de concert ou aux spectateurs qui composent le public d'un théâtre, dans quelles dispositions d'âmes ils assistent à ces manifestations du grand art. Vous serez surpris de leurs réponses. Les uns considèrent la musique comme un délassement, un amusement, un moyen de passer agréablement une soirée, et c'est tout. Ils n'ont pas d'autre idéal ; les autres, inutile de leur rien demander. Le concert, le théâtre, c'est une occasion d'exhibition comme une autre. Tout en eux respire l'indifférence : ils vont au théâtre en habit de gala^ plus soucieux de leur extérieur que de la musique qu'ils entendent. Le désir de paraître a seul, pour ces dilettanti de contrefaçon, une importance capitale. Et voilà les juges qui composent la majorité des fauteuils d'orchestre et des balcons d'avant-scène î Voilà les juges dont l'arrêt fera le succès ou l'échec d'une œuvre d'art! Passons aux gens sérieux. Sont-ils impartiaux? M. X.-. n'aime pas telle cantilène. L'a-t-il comprise? M. Y... déplore telle combinaison orchestrale : elle lui paraît risquée! M. Z... hoche la tête d'un air connaisseur : oh ! cela ne vaut pas. . . un tel. . . Demandez leur le pourquoi àe, leur jugement. Mais c'est.... parce que cela ne leur plaît pasl Mais, grand Dieu? pour critiquer une n:'uvre musicale, soyez musicien d'abord. Si vous n'y comprenez rien, taisez-vous. Molière le disait déjà dans la « Critique de l'Ecole des Femmes >. (scène \l).
L'illustre peintre Benjamin Constant a formulé cette pensée : « La compréhension des chefs-d'œuvre n'appartient qu'aux minorités, ce qui en centuple la valeur et la jouissance qu'on y trouve, w
Qu'il serait préférajjle de considérer les œuvres d'art, et en particulier les œuvres de l'art musical, comme une manifestation du génie humain! On devrait se préparer à assister religieusement à ces auditions comme on se prépare à l'accomplissement d'un acte important. L'art ! mais c'est lui qui élève l'âme, qui ennoblit le cœur, qui procure les plus nobles jouissances de l'esprit ! D'autre part, ce sont les arts qui embellissent une ville, qui livrent à la postérité les souvenirs les plus chers et les traditions d'une époque, qui maintiennent un peuple au niveau intellectuel et moral.
La musique n'est-elle pas partout, comme nous l'avons déjà dit? Elle rehausse les cérémonies de l'église, elle est sœur de la poésie, elle entraîne les armées. La musique est l'art accessible à tous puisqu'elle parle au cœur, même quand elle parait s'adresser plutôt à l'esprit. Mais, pour bien la comprendre il faut une certaine culture. Sans doute on rencontre des natures rebelles et antimusicales^ mais ce cas est heureusement rare comme il est rare aussi de rencontrer des dispositions extraordinaires. Il est certain qu'on peut toujours développer jusqu'à un certain point le sentiment musical. Pourquoi l'étude des premiers principes de la musique ne serait-elle pas, comme l'instruction, rendue partout obligatoire? Cette culture préalable, développée en même temps que les études, donnerait de magnifiques résultats. Elle ajouterait un stimulant au développement de l'intelligence de nos jeunes enfants.
Qu'on nous pardonne cette digression; elle n'était pas inutile. Elle nous permettra de montrer et de faire apprécier la haute valeur (le cette riche phalange de compositeurs (|ui font actuellement la gloire de leur pays.
Terminons par cette autre pensée de Benjamin Constant : « L'art est l'honneur de notre patrie ; il est aussi, dans l'intimité, pour celui qui le sent et l'exprime, une douceur de la vie. un abri contre les ennuis, une consolation dans les jours sombres, souvent une joie, toujours une clarté de l'àme. »
kous commencei'ons par la France l'énumération des grands compositeurs contemporains.
D'abord les membres de l'Institut :
Ernest REYER(i823), né à Marseille, élu le 11 novembre 1876. succéda à Félicien David. Auteur de : Le Sélam, Maître Wolfram, Lo. Statue, Erostrate, Sigurd, Salambo.
Jules MASSENET (1842). né à Moutaud (Loire), élu le 30 novembre 1878, succéda à Bazin. Œuvres principales : Marie- Madeleine, drame sacré: Les Ery unies. Le Roi de Lahore, Hérodiade. Le Jovujleur de Notre-Bame, Manon, Le Cid, Esclarmonde, Sapho, Le Mage, Werther, Thaïs, La Navarraise, La Vierge, légende sacrée; Grisélidis. Phèdre, musique de scène ; La Terre promise, oratorio. Sept suites d'orchestre, mélodies, etc.
Camille SAINT-SAENS (1835), né à Paris. Organiste et pianiste extraordinaire, merveilleux improvisateur, prodigieux lecteur ; élu le 19 février 1881, succéda à Reber. Il a abordé tous les genres et, toujours, s'est montré le plus grand compositeur de notre époque.
Œuvres: beaucoup de musique de chambre; quatre poèmes symphoniques : Le Rouet d'Omphale, Phaéton, La Jeunesse d' Hercule, La Danse Macabre. Concertos pour piano, pour violon, pour violoncelle. Suite Algérienne {smie d'orchestre). Messe àQ Requiem messe solennelle, Africa fantaisie pour piano ; Oratorio de Noël, Le Déluge, La Lyre et la Harpe, Hymne à Victor Hugo.
Théâtre : La Princesse Jaune, Samson et Dalila, Le Timlire d'Argent, Henry VIII, Proserpine, Ascanio, Phryné.
Mélodies. Nombreuses pièces pour piano, deux pianos, orgue. Javotte. ballet. Déjamre, tragédie lyrique.
Dernier opéra : Les Barbares.
Emile PALADHILE (1844), né près de Montpellier, élu le 2 Juillet 1892, succéda à Ernest Guiraud. Prix de Rome à seize ans. . Œuvres : Messe solennelle, deux symphonies.
Théâtre: />e Passant, L'Amour Africain, Suzanne, Diana, Patrie, Les Saintes- Maynes de la Mer, légende sacrée.
Mélodies.
Théodore DUBOIS (1837), né à Rosnay (Marne), élu le 19 mai 1893. succéda à Gounod.
Directeur du Conservatoire depuis '189G, à la mort d'Ainljroise Thomas.
Œuvres principales : Les sept paroles du CJwist. oratorio: Le Paradis perdu, oratorio.
La Farandole, ballet.
Théâtre: Circc, Xavière, Aben-Hamet.
Adonis, poème symphonique.
Pièces pour orgue, piano.
Mélodies^ concertos, ouvertures, messes, transcriptions.
Charles LENEPVEU (1840j, né à Rouen, élu le 1" mai 1890, succéda à Ambroise Thomas, professeur de composition au Conservatoire.
Œuvres principales : Le Florentin. Velléda (opéra), Jeanne d'Arc (drame lyrique), Hymne funèbre et triomplial. messe de Requiem, mélodies, scènes lyriques.
Passons au Conservatoire
Directeur actuel : M. Théodore DUBOIS, de Tlnstitut.
Bibliothécaire : M. J. A. WEKERLIN (1821). né à Guehviller (Alsacej, a écrit beaucoup de musique religieuse, opéras, odessymphonies, chœurs, ouvertures, pièces pour pianos à deux et quatre mains, suites d"orchestre et plus de 400 mélodies.
Professeurs de composition : Charles LENEPVEU, de l'Institut.
Ch. m. AVIDOR (1845), né à Lyon, organiste à Saint- Sulpice, auteur de la Korigane (ballet), Conte d'Avril (suite d'orchestre). Mélodies, symphonies pour orgue. Musique de chambre. Messes à deux chœurs et deux orgues.
Maître Ambros (opéra-comique), les Pécheurs de la Saint- 'can (opéra-comique).
Gabriel FAURÉ (1845), né à Paniiers (Ariège , organiste de la Madeleine, le plus grand maître contemporain de la musique de chambre.
Œuvres: Promcthée^ tragédie Ij^rique : PelMas et Mélisandre; Caligula, musique de scène ; Schylock, musique de scène ; la Naissance de Vénus, Yanthis. quatuor vocal : quatuor en ut mineur pour piano et cordes^ mélodies, pièces pour 'pinTio^ requiem, quatuor en sol mineur.
Professeurs d'harmonie : Emile PESSARD. (1843), né à Paris, prix de Rome en 1866. Œuvres : la C?^uche cassée, le Capitaine Fracasse, Tabarin, les Folies Amoureuses, Mam'zelle Carahin, Castor et Pollux, L'Ay^mée des Vierges. Pièces pour piano. Mélodies. Musique de chambre.
TAUDOU (1846).
A. LAVIGNAG (1846). Ouvrages très importants sur la musique et leçons d'harmonie.
X. LEROUX (1863). Evanrjéline, Horald, Vénus et Adonis. La Reine Fiamette, mélodie : (Le Nil).
Auguste CHAPUIS (1858).
Samuel ROUSSEAU (1853). Auteur de la Cloche du Bhin, Mérowig, drame lyrique : Leone, opéra-comique.
Pièces pour piano et orgue. Musique religieuse. Messes.
Professeur d'orgue : Alexandre GUILMANT fl837). Musique d'orgue.
Professeurs de piano : Louis DIÉMER (1843). Musique de chambre. Nombreuses pièces pour piano. Mélodies.
Gh.V. de RÉRIOT (1835) (1). Nombreuses pièces pour piano. Etudes. Concertos. Ouvrages didactiques. Mélodies.
DELABORDE (1839j.
Alph. DUVERNOY (1842). Musique de chambre. Sérénade pour trompette, violon, alto, violoncelle, contrebasse et piano. La Tempête. Bacchus, ballet.
Antonln MARMONTEL (1850), fils du célèbre professeur. Pièces pour piano.
Raoul PUGNO (1852). Pièces pour piano. La Vocation de
(i) M.Ch. de Bériot. atteint cette année (1903) par la limite dàge, est remplacé par réminent pianiste I. Phillpp. 11 a la gloire d'avoir formé de nombreux élèves, dont la plupart Jouissent d'une grande renommée.
Marins, vaudeville en un acte: L i Résurrection de Lnzare, oratorio. Ballets : Viviane, ballet- féerie ; Le Valet de Cœur, opérette -bouffe.
Secrétaire : Emile BOURGEAT (1851).
Après l'Institut et le Conservatoire, il y aurait une longue liste à faire des compositeurs qui ont déjà donné la preuve de leur grand talent ou qui occupent une place considérable dans l'histoii*e de la musique française.
Citons sans ordre, en mentionnant leurs œuvres principales :
André MESSAGER (1853), auteur du ballet Lea Deux P>geons, La Basoche, Madame Chrysanthème, comédie lyrique; Hélène, Une Aventure de la Guimard, ballet ; Les Petites Michus, Véronique.
Henri MARÉCHAL (1842), auteur de Déidamie, opéra ; Daplinis et Chloé, comédie lyrique; Calendal, opéra; Antar, poème symphonique ; Ping-Sing.
Vincent d'INDY (1851), auteur de Feroaal, L' Etranger, Médée, Karadec, Le Chant delà Cloche, Wallenstein, La Forêt enchantée, Istar, variations symphoniques. Musique de chambre. Mélodies. Pièces pour piano.
Charles LEFEBVRE (1843), auteur de DJelma, La Messe du Fantôme, Dabla. Musique de chambre.
Alfred BRUNEAU (1857), auteur de Messidor, l'Ouragan, Le Rêve, f Attaque du Moulin, Requiem, l'Enfant-Roi.
André WORMSER (1851), auteur du ballet, VEtode; l'Enfant Prodigue, Les Misérables.
Alexandre GEORGES, auteur de Charlotte Corday , Chansons de Miarka, Chansons de Leïlah, Axel, La Naissance de Vénus, La Passion, Notre-Dame de Lourdes, oratorio.
F. DE LA TOMBELLE (1854), musique d"orgue, musique de chambre.
VÉRONGE DE LA NUX.
Claude DEBUSSY (1SG2), auteur de Pelléas et Mélisande, drame lyrique. Poème symphoiiique, mélodies, musique de chambre. Chansons de Bilitis. L après-midi d^ un Faune, fantaisie instrumentale. La DamoiseUe élue, poème sjmphonique.
Gabriel PIERNÉ (1863), La Fraternelle, cantate: /jeï/, musique de scène ; Les Petites Oohélies, Nuit de Noël, La Fille de Tabar/n, l'A// Mil, poème symphonique avec chœurs; Yantliis, La Coupe Enchantée. Pièces pour piano, pour orgue.
CANOBIE (1830).
VicTomN JONCIÈRES (1839), auteur de Dimitri, Le Chevalier Jean, Lancelot.
Paul VIDAL (1863), auteur de la Maladetta, ballet; La Burgonde, opéra; Guernica, drame lyrique.
BOURGAULT-DUCOUDRAY (1840), professeur d'histoire de la musique au Conservatoire, auteur de Thaniara. opéra; Rapsodie Cambodgienne, l'Enterrement d'Ophélie.
Gustave CHARPENTIER (1860), auteur- de la Vie du Poète, drame-symphonie; Louise, roman musical; Impressions d'Italie, saite d'orchestre.
Keyxaldo HAHN (1875), La Carmélite.
Camille ERLANGER (18G3), auteur de Kermaria, idylle; Le Juif' Polonais, conte populaire; Saint-Julien l'Hospitalier, légende.
Alfred BACHELET, (1804).
Paul PUGET (1848), mélodies.
Georges PFEIFFER (1835), pièces pour piano. Mélodies. V Enclume, opéra-comique. Le Légataire Universel, opéracomique. Musique de chambre.
G. PARÉS, chef de la Garde Républicaine. Le Secret de Maître Cornille.
Georges HUE (1858). Auteur de la Belle au Bois Dormant, Résurrection, épisode sacré ; le Berger, ballade. Fantaisie pour violon et orchestre. Mélodies. Le Roi de Pans, drame lyrique. Thamora, la Cloche du Rhin, Titania.
André GEDALGE (1856). Phœbé, ballet. Concerto pour piano. Musique de chambre. Traité de fugue et contrepoint.
• Henri LUTZ (1864). Le cœur de Hialniar, Stelli. mélodies. Pièces pour piano. Lumen, symphonie. Poème pour violon et orchestre. Fcnitaisie Japonaise.
Henri BUSSER (1872). Aureur de Daplinis et Chloé, pastorale. A la Villa Médicis, suite d'orchestre. Pièces pour piano, orgue. Chef d'orchestre et des chœurs à l'Opéra Comique.
Lucien LAMBERT. La Marseillaise, opéra-comique.
André BLOGH ^1873).
S. LAZZARI. L'Ensorcelé, musique de chambre, pièces pour piano, mélodies.
Henri RABAUD (1873). Symphonies. La Procession, nocturne. Job, oratorio. Divertissements sur des Chansons Busses.
Florent SGHMITT (1870). Sémiraniis, cantate. Le Lac du. Buurget, poème. Mélodies.
MOUQUET (18G7). Andromède, poème instrumental.
Omer LÉTOREY (1873). Mélodies.
Aymé KUNC (1877).
LÉON MO RExAU (1870). -Swr la Mer lointaine, poème instrumental.
Max d'OLLOXNE (1875). Bacchus mystifié, ballet-pantomime.
Charles SILVER (1868), Rapsodie Sicilienne. Le Clos.
LEVADÉ (1869)- Le Beau Noureddin.
Gh. TOURNEMIRE (1870). Musique de chambre.
Paul (1852) et Lucien (1860) HILLEMACHER. • Orsola, drame lyrique.
Arthur GOQUARD (1846). Episode Oriental. Chœurs pour Esther de Racine. Scènes Lyriques. Œuvres symplioniques. Jeanne d'Arc, trilogie sacrée. Mélodies. Les Voix du Soir, impressions musicales. Théâtre : La Jacquerie, le Mari d'un jour^ le Troupe Joli-Cœur.
/ A. PÉRILHOU. Fantaisie pour piâao et orchestre. Pièces d'orgue, de piano. Mélodies.
M'"" CÉCILE CHAMINADE. Œavres pour piano, deux pianos.
Mélodies.
Comtesse DE GRANDVA'. " Sarnte Agnes. Le Chani
du Reitre.
Paul ROL'GXOX (1846; professeur de solfège au Conservatoire. Recueil de Dictées Musicales, pièces pour le piano. Emile RÉTY (1833;.
Paul LACOMBE (1818).
Louis GANNE (1862). Pièces sympîioniqués. Pièces pour
piano.
PaulDUKAS 1865). Symphonies. V Apprenti sot cier.Wxisïqpie
de chambre.
Francis THOMÉ (1852). Pièces pour piano. Mélodies.
Edmond MISSA (1861). Muguette, opéra-comique.
Pierre KUXG, mélodies, fantaisie pour piano et orchestre.
Paul FAUCHEY.
