Chapitre IV

Les Musiciens Modernes et Contemporains

Il est bien difficile d'établir un point de départ à l'Ecole moderne. Nous réunirons en un seul cadre les grands musiciens qui ont illustré l'art musical pendant le XIX^ siècle. On pourrait, il est vrai, séparer les diverses écoles, nous le ferons parfois; mais, à partir de ce moment, les compositeurs parcourent le monde plus encore que dans les siècles précédents. Paris semble être le rendez-Vous de tous les hommes de génie, la scène de notre Académie nationale attire de plus en plus les m.aitres de la musique. Nous citerons d'abord les noms des musiciens qui ont illustré la première partie du XIX^ siècle (première période); nous arriverons ensuite à l'Ecole contemporaine proprement dite (seconde période), c'est-à-dire aux compositeurs actuellement vivants.

PROIIKKE PÉIUODE

Trois musiciens se présentent, mais de valeur inégale, ayant appartenu autant au XVIIP siècle qu'au XIX''.

MoNsiGNY (172D-I817j, né près de Saint-Omer (P.-de-C), musicien peu érudit mais doué d'un instinct musical très développé.

Rose et Colas, Le Déserteur, sont ses œuvres les plus connues, puis: Le Roi et le Fermier.

GossEc (1733-1829), né en Belgique, à qui la Révolution inspira une page superbe : Y Hymne à l'Etre suprême. Auteur de plusieursopéras : La Fête du Village, Thésée.

Grétry (1741-1813), né à Liège, que Alélml a jugé d'un seul mot: « Plus d'esprit que de musique», subit considérablement rinfliience italienne.

Ce fut un musicien aimable, fin et spirituel, il procède de Gluck, mais son inspiration est moins noble, son instrumentation souvent très faible. Cependant on doit lui reconnaître un charme pénétrant, la vérité de Texpression, son œuvre est assez considérable. Avec Zémire et Azor, opéra-ballet, citons plusieurs opérascomiques : les Deux A va?xs, rA mant Jaloux, V Epreuve villageoise., Richard Cosur-de-Lion, son chef-d'œuvre.

Après Monsigy, Gossec et Grétry, n'oublions pas :

Martini (1741-1816), né à Freistadt (Palatinat), musicien gracieux qui a laissé aeux opéras-comiques: le Droit du Seigneur^ Annette et Lubin. On chante encore de lui une délicieuse romance: Plaisir d'amour.

Dalâyrac (1753-1809), auteur de romances très courues et de nombreux opéras-comiques parmi lesquels: Roméo et Juliette.

Rouget de l'Isle (1760-1836), né à Lons-le-Saulnier, amateur distingué, écrivit bon nombre de romances et airs patriotiques, et surtout notre hymne national : La Marseillaise.

Ouvrons une parenthèse sur la grande école allemande.

Grand entre tous, procédant d'Haj^dn et de Mozart, si celui-ci fut «le seul», Beethoven (Louis Van), (1770-1827), fut « le pins grand » des musiciens. Il naquit à Bonn, et mourût à Vienne. Il fut d'abord réfractaire à la musique : son père devait le battre pour le forcera travailler. Mais, sous la direction d'un maître habile, Van der Eden, son génie prit tout à coup son essor. Il étudia ses grands prédécesseurs, Bach, Haendel, et travailla quelque temps avec Haydn déjà vieux qui ne le comprit pas. 11 étonnait ses auditeurs par ses merveilleuses improvisations. Son caractère original lui rendit l'existence amère. En pleine possession de son talent, un affaiblissement de l'ouïe dégénéra en surdité un jour

qu'il dirigeait une répétitioa. Cette iiiriniiité ne l'empêcha pas de composer et il écrivit même ses plus belles œuvres à partir de ce moment.

Beethoven à trois manières, c'est-à-dire trois styles dilîerents:

Dans ses premières œuvres il procède directement de Haydn et de Mozart, mais surtout du premier.

Sa seconde manière est toute personnelle, Beetlioven y est lui-mêuie.

Dans la troisième, il touche au romantisme mais partout on le retrouve sublime.

Le nombre de ses œuvres immortelles est considérable. Ses neuf symphonies sont ses chefs-d'œuvre, surtout la cinc[uième en ut mineur et la neuvième en ré mineup, avec chœurs, monument le plus colossal des manifestations du génie humain ! Quelle puissante orchestration! Quelle émotion vive il communique!

Avec les symphonies, six concerti pour piano et orchestre, des quintettes, quatuors, trios, duos, sonates pour piano seul, violon et piano, violoncelle et piano ; un septuor célèbre, messe en ré. Ses ouvertures célèbres sont : Coriolan, Egmont, les Ruines d'Athènes, le Ballet de Promcthée ; des lieders, des chœurs.

Beethoven aborda le théâtre avec Fidclio qui fut d'abord représenté à Vienne, en 1805, sous le titre de Lconore. Il écrivit pour cette œuvre trois ouvertures dont la plus célèbre est celle qui porte le nom de Fidelio. Jamais cet opéra n'obtint de grand succès.

Beethoven mourut à Vienne^, le 26 mars 1827, presque dans la misère.

Après Beethoven, mais dans un ordi'e moins élevé :

HuMMEL (1778-1837), né à Presbourg, virtuose et improvisateur remarquable, il est surtout connu par ses œuvres pour piano. Il a cependant écrit aussi des opéras, des symphonies, de la musique religieuse, de la musique de chambre. Il fut l'élève de Mozart, Salieri. démenti et Albrechtsberger.

Ries (1781-1838), né à Bonn, élève de Beethoven, a écrit plusieurs concerti pour piano d'un style élégant et brillant.

Spohr (1784 1859), né à Brunswick, mort à Cassel. Célèbre violoniste, il a écrit quinze concerti pour violon, des symphonies.

de la musique de chambre, messes, oratorios ; son style avait plus de science que d'inspiration.

GzERNY (1791-1857), né à Vienne. Auteur d'un nombre considérable à^ études et exercices de piano. Ses messes, ses sym'phonies sont tombées aujourd'hui dans l'oubli, bien que possédant une réelle valeur. Par contre, ses études, toujours fort appréciées, font parties de la technique du piano.

MoscHELÈs (1794-1870), né à Prague, auteur d'un recueil célèbre à: Etudes.

RoMBERG (1770-1841), né près de Munster, célèbre violoncelliste. Ses concerti pour son instrument sont remarquables.

Albrechtsberger (1736-1809), célèbre théoricien, eut pour élèves: Beethoven, Hummel, Ries, et le célèbre pianiste :

John Field, qui fût le créateur du Nocturne.

L'abbé Vogler (1749-1814), fût surtout un musicien instruit et un plain-chantiste distingué.

Enfin, en remontant dans des régions plus élevées, nous rencontrons des noms illustres, des chefs d'école qu'on pourrait appeler les «classiques du romantisme. » Déjà Beethoven s'était affranchi, dans ses dernières œuvres, de la forme classique qui, sans cesser d'être pure au fond^ devenait plus fantaisiste et plus libre.

Weber (Charles-Marie de) né, à Eutin, dans le duché de Holstein, en 1780, mort à Londres, en 1826, fût un des plus grands génies de cette période moderne, génie quelquefois incorrect à cause de la faiblesse de ses études techniques, mais toujours puissant et original. Son orchestration est riche, d'un coloris et pittoresque achevés. Son style, d'une grande originalité, possède un charme plein de rêverie. 11 mourût épuisé par ses travaux. Ses plus célèbres Go)ice)'ti sont ceux pour clarinette et le Concertstuck pour i)iano; puis un grand duo et des variations pour piano et clarinette, un trio, quatre sonates pour piano, deux polonaises, un rondo en mi ]>. V Invitation à la valse, etc. ; des messes, des cantates, des chants patriotiques. Quatre opéras célèbres : Euryanthe, FreichiUz, Obéron et Preciosa, dont les ouvertures sont un modèle du genre. Puis d'autres ouvertures indépendantes: Jubel, A bon-Hassan, etc.

Qu'on nous permette une courte digression sur ce que nous appelons Ouverture.

L'Ouverture est le morceau qui commence un opéra. On distingue deux sortes d'Ouvertures : VOuvertw^e libre, indépendante de la partition, qui sert à préparer Taltention de l'auditeur pour Tœuvre qui sera exécutée ; puis V ouverture basée sur les différents motifs de l'œuvre, sorte de tableau préalable, d'exposé musical de l'intrigue qui sera déroulée sous les yeux du spectateur. V Ouverture ne peut donc avoir de plan bien défini. Ce genre, qui tend à disparaître^ est le plus souvent remplacé dans l'école contemporaine par un prélude plus ou moins long, simple exposé du principal ou des principaux leitmotifs de l'œuvre. Cependant V Ouverture apparaît dans presque toutes les œuvres dramatiques modernes qui ont souvent donné naissance à des pages sublimes et nous verrons les maîtres de cette période exceller dans ce genre.

Après Weber^ Mendelssohx-Bartholdy (1809-1847)^ né à Hambourg, mort à Leipsick. Symphoniste de premier ordre, célèbre virtuose sur l'orgue et le piano. Il a écrit pour ces deux instruments des œuvres immortelles : sonates d'orgue, sonates, fugues, concerti, caj)rices. romances sans j^aroles pour le piano: musique de chambre: sonate ^onr violon et piano, piano et violoncelle, trios. Mendelssohn est bien personnel : son style, sa mélodie, tout en lui est reconnaissable ; il aime le beau, son âme de poète laisse sa fantaisie suivre son libre cours. Bien que procédant des classiques par la forme, son défaut parfois est peut être un manque de proportions Mendelssohn a laissé un bagage relativement peu considérable, si on le compare à celui des autres maîtres d'Outre-Rhin. Mais, sans parler de ses œuvres pour piano, orgue et instruments à cordes, des pages comme celles de ses symphonies, de ses ouvertures, suffisent à le classer parmi les plus grands compositeurs. Citons surtout les deux symphonies en la mineur et la majeur, la symphonie écossaise, italienne, la Reformation : puis des ouvertures comme : le Songe cV une Nuit d'Eté, la Nuit de Walpurgis, le Grotte de Fringal, la Mer Calme, Ruy-Blas. N'ou-

Liions pas : Antigone, Athalie, compositions qui tiennent dn drame; les Psau^nes, l'Oratorio de Paulus, celui d'^7?e, et de suaves Mélodies pour chant.

A côté de ces grands noms nous devons citer :

Steibelt (1765-1823), né à Berlin. Il écrivit beaucoup de pièces pour piano : sonates, concerti, musique de chambre, et fut un remarquable virtuose. Ce fut lui qui, malheureusement, introduisit en France le goût détestable de la Fantaisie, pot-pourri sur des motifs d'opéras. Il écrivit aussi des opéras et des ballets.

Cramer (1771-1858), né à Manheim , pianiste remarquable, auteur d'un grand nombre de pièces et d'un célèbre recueil (ï Etudes.

Schubert (1797-1828), né et mort à Vienne. Sa vie s'écoula, humble et ignorée, mais, après sa mort, ses œuvres, mieux appréciées, acquirent toute la réputation qu'elles méritaient. Bien que mort à trente et un an, il fut un fécond compositeur. Auteur de symphonies, quintettes, trios, opéras, il peut être considéré comme le roi du « lied ». En effet, aucun compositeur^ même Beethoven, ne l'a surpassé dans ce genre. Le lied, courte mélodie qui est tout un poème, est une des formes propres au génie allemand, Schubert y excella dans l'expression de tous les sentiments. Presque tous ses f« lieders « sont célèbres. Citons pour mémoire: les Astres. l'Ave Maria, la Sci^énade, le Roi des Aulnes, la Jewie Religieuse, le Départ, l'Attente. l'Adieu, la Berceuse, Marguerite, etc.

Abandonnons un instant l'Allemagne pour entrer en Italie ofi nous trouvons :

Boc:cHERiNr (1740-1805). né à Lucques. mort à Madrid. Procédant d'Haydn par le style, il a laissé une cruvre considérable en musique de chambre, une vingtaine d'opéiYis, de célèbres et nombreux quintettes, un Stabat Mater, des sy?nphonies. Il acquit une grande réputation en Italie, vint à Paris en 1771, puis se fixa à Madrid où il fut directeur de hi musique du prince des Asturies, Son style gracieux, souvent mélancolique, est plein de charme.

Paisiello (1741-181G), né à Tarento, mort à Xaples, a écrit près de quatre-vingt-quatorze opéras. Il a laissé un Barbier de Séville que celui de Rossini a fait oublier, une quarantaine de messes, deux Te Deum, un Requiem, et de la musique religieuse, des

oratorios. Il fut Fauteur de la Serva Padrona dont il a été question daus la guerre des Coins. Son style brille surtout par l'expression.

GiMAROSA (1749-1801), né à Aversa, mort à Venise, très fécond compositeur de plus de quatre-vingts partitions parmi lesquelles on connaît surtout : le Mariage Secret. Ses qualités sont la pureté, l'élégance et l'originalité.

Sàlieri (1750-1825), né à Legnano (Lombardie), mort à Vienne, auteur de l'opéra les Danaïdes, a écrit des cantates, messes, oratorios, symphonies et de nombreux opéras. Il fut Télève de Gluck qui fit passer sous son nom les Danaïdes et ne dévoila l'auteur qu'après le succès de l'œuvre.

Beethoven et Meyerbeer reçurent ses conseils.

ZixGARELLi (1752-1 837y, né et mort à Naples, écrivit beaucoup d'opéras, notamment un Roméo et Juliette, des oratorios, des messes, des motets.

Clementi (1752-1832), né à Rome, fut un compositeur de premier ordre, auteur de nombreuses sonates et sonatines. Son Gradus ad Parnassum recueil d'excellentes études, servira longtemps encore de base à renseignement du piano pour lequel il a posé les principes du doigté. Il a aussi laissé des symphonies et des ouvertures.

Paer (1771-1839), né à Parme, mort à Paris, auteur de nombreux opéras, parmi lesquels : le Maître de Cliapelle. Il fut, en 1812, professeur à notre conservatoire. 11 était aassi excellent chanteur.

Spontini, (1779-1851) né à Majolato (Etats Romains), auteur de nombreux opéras, notamment: La Vertale. Fernand Cortez, La Colère d'Achille, Olympie, etc. Il donna tous ses soins à l'expression et à l'accompagnement.

Carâfa (1785-1872), né à Naples, mort à Paris. Il a laissé de nombreux ouvrages dramatiques dont les plus connus sont : Masaniello, La Violette, Le Valet de Chambre, La Belle au bois dormant. Il fut professeur au Conservatoire en 1837.

Rossixi Gioacchino; (1792-1868), né à Pesaro, mort à Paris. Il apprit l'harmonie en mettant en partition les quatuors d'Haydn et fit seul son éducation musicale. 11 eut de bonne heure à lutter

-contre les difficultés de la vie, mais un travail soutenu et une fécondité merveilleuse rendirent bientôt son nom populaire en Italie 11 se rendit à Londres en 1823, puis à Paris où il se fixa en 1824. Il devint directeur du théâtre italien, intendant de la musique du roi, inspecteur général du chant et membre de l'Institut. Rossini était doué d'une imagination souple et brillante. Parmi ses nombreux opéras, citons: Tancrède.. Le Barbier de Séville, composé et écrit en trois semaines; Otello, Sémiramide: Moïse (œuvre de génie) ; et enfin : Guillaume Tell, œuvre éminemmeiit française, son dernier ouvrage. Son Stabat Mater est demeuré célèbre. Il a également laissé àe?, cantates, une messe, des chœurs.

DoxizETTi (1798-1848), né et mort à Bergame. Ses œuvres^ excitèrent un vif enthousiasme en France. Il composait avec une facilité prodigieuse. On lui doit plus de soixante opéras, parmi lesquels : Lucie de Lammermoor, Lucrèce Borgia, La Fille du Régiment, La Favorite (son chef-d'œuvre), Dam Pasqualc.

Bellini (1802-1835), né à Gatane, en Sicile, mort à Puteaux, près Paris. Ses œuvres, remarquables surtout par leur expression de tendresse et de mélancolie, obtinrent un grand succès en Italie comme en France. Parmi ses opéras citons : le Pirate, la Somnambule, la Norma, les Puritains. Il a laissé aussi des Symphonies, Messes, Psaumes.

Mercadaxte (1796-1870), né à Altamura, (Naples), écrivit une soixantaine d'opéra.'i, plusieurs sgmphonies, des cantates et de la musique religieuse. Il fût peu apprécié en France, le grand nombre de ses productions a nui à leur qualité. Cependant il faut reconnaître dans ses œ-uxres la persistance du rythme et une grande intensité dans l'iiistruinentation.

Et maintenant, rentrons en France avec :

Lesueur (1760-1837), né près d'Abbeville. mort à Paris, qui eut la gloire de former Berlioz, Gounod, Ambroise Thomas. Technicien remarquable , il fut surtout l^rillant dans la musique religieuse.

Gherubini (1760-1812), né à Florence. Son titre de directeur du

Conservatoire de Paris (de 1821 à 1841) le met au rang des musiciens français. Il est actuellement connu, surtout par ses Messes solennelles et ses excellents Solfèges. 11 a cependant traité tous les genres avec un grand succès, mais atteint la perfection dans la musique religieuse.

Méhul (1703-1817), né à Givet, mort à Paris, brille par la force et Texpression. Les plus importants de ses ouvrages dramatiques sont : Stratonice, la Chasse du Jeune Henri, et son chef-d'œuvre Joseph. Il est l'auteur du Chant du départ, resté populaire.

Catel (1773-1830), né dans le département de l'Orne, à Laigle, moit à Paris, écrivit des opéras : Wallace, Auberge de Bagnères, ouvrages d'une réelle valeur et un traité d'harmonie, son style est noble et gracieux, son harmonie très pure.

BoiELDiEU (1775-1834), né à Rouen, mortà Jarcy (S.-et-O.), vint à Paris en 1794, où il commença à se faire connaître par des romances. Il a surtout écrit pour le théâtre, mentionnons : le Calife de Bagdad, Ma tante Aurore, la Dame Blanche. Ses œuvres se font surtout remarquer par la grâce de la mélodie et la vérité de l'expression.

OxNSLOw (1784-1853), né à Glermont, auteur de syinphonies, quintettes, quatuo)'s et quelques œuvres dramatiques.

NicoLO (1777-1818) né à Malte, mort à Paris. Il est peu connu, bien qu'ayant beaucoup écrit. Ses œuvres sont plus charmantes que savantes, citons : Les Rendez-vous bourgeois, Cendrillon, Joconde, Jeannot et Colin. Il a aussi laissé des Messes, Psaumes, Motets, Cantates.

AuBER (1782-1871), né à Caen, mort à Paris. Il s'adonna de bonne heure à la musique et fut l'élève de Ghérubini. Directeur du Conservatoire de 1842 à 1871. Il écrivit de nombreux opéras dont les plus connus sont: la Muette de Poriici, Fra Diavolo, le Philtre, V Ambassadrice, le Domino Noir, les Diamants de la Couronne, Haydce, Manon Lescaut. Ses œuvres se distinguent par la verve et la fraîcheur des idées.

HÉROLD (1791-1833), né à Paris, auteur de Zampa, le Pré aux Clercs. Musicieu bien français et original, son instrumentation est savante et élégante.

Mkyerbeer (179I-1SG4). né à Berlin,, mort à Paris. Bien qu'Allemand, il ne conserva pas longtemps les qualités des musiciens de son pays. Après avoir acquis une grande réputation en Italie, il donna successivement dans le style français : Rohey-t le Diable, les Huguenots, le Prophète, l'Etoile du Nord, lo, Pardon de Ploërmel, l'Africaine. Il écrivit la musique pour le drame de Struensée, plusieurs Marches aux fambeaux, quarante mélodies et de la musique religieuse. Ses œuvres sont pleines de science et d'inspiration et réunissent les plus puissants efTets aux mélodies les plus suaves.

Halévy (1799-1862), né à Paris, mort à Nice. Compositeur de grand mérite, réussit dans le genre gracieux comme dans la musique savante. Ses principaux opéras sont: la Juive, VEclair, la Reine de Chypre, Charles YI, les Mousquetaires de la Reine, le Val d'Andorre, la Fée aux Roses, etc. La Juive seule est restée au répertoire de l'opéra.

NiEDERMEYER (1802-1861), néà Nyou (Suisse), mort à Paris, fondateur de l'Ecole de musique religieuse de Paris, qui porte son nom. Cette école, actuellement dénommée Ecole Nationale de 7nusique classique a pour but de former des maîtres de chapelle et des organistes. Elle est dirigée en ce moment par M. Gustave Lefèvre, gendre de Niedermeyer. De nombreux et grands artistes en sont sortis. Les œuvres de Niedermeyer, écrites dans un stj'le pur et élevé, révèlent un grand musicien. A citer particulièrement deux de ses opéras :. Stradella et Marie Stuart qui obtinrent un grand succès; puis la Casa nel Bosco (la maison dans le bois), la Fronde. Robo-t Bruce, il a aussi laissé de fort belles mélodies, entre autres: le Lac, V Automne, de la musique religieuse, messes (messe en si mineur), et un Traité d'accompagnement du plaincbant en collaboration avec J. d'Ortigue.

Ad.vm, Adolphe (1803-1856). né et mort à Paris, fût professeur au Conservatoire en 1848, son style brille par la fraîcheur et la correction. Il s'est occupé avec succès de critique musicale. Parmi ses ouvrages dramatiques, signalons: I^e Chalet, VEclair, Le Postillon de Longjumeau, Gisellc, La Poupée de Nuremberg, Si j'étais Roi ; il a laissé plusieurs Messes.

Berlioz /;Hector; '1803-1869), né à la Côte-Saint-André (Isère), mort à Paris. Le génie qui fût le plus discuté: il eut de fervents admirateurs et des détracteurs acharnés! Il serait injuste de nier l'influence qu'il exerça sur notre art contemporain. Ses ouvres, remarquables par la nouveauté et la puissance de l'effet, lui assignent un des premiers rangs parmi nos compositeurs. Sans doute tout n'est pas parfait en lui au point de vue de l'écriture et de la facture, mais ses défauts sont efl"acés par ses qualités. Sa riche orchestration fait oublier ses nombreuses incorrections, et malgré tout, on se laisse entraîner par l'idée toujours noble et élevée. Berlioz est Berlioz! Fidèle admirateur des grands classiques et des grands littérateurs : Gluck. Weber, Beethoven, Shakspeare, Byron,Hugo, son inspiration est comme le reflet de ces grands génies. Il a donné à la symphonie un éclat jusqu'alors inconnu, une forme nouvelle. Ses œuvres les plus admirables, malheureusement bien délaissées aujourd'hui, sont ses opéras : Benvenuto Cellini, La Prise de Troie, Béatrix et Bénédicte Les Troyens à Carthage. Nous devons citer : La Damnation de Faust, légende toujours fort applaudie aux Concerts de Colonne, son défenseur et son admirateur. Vn ovdXovioV Enfance du Christ; wwq messe à quatre voix ; un Requiem, des symphonies (la Symphonie Fantastique. celle d'Harold en Italie, la symphonie dramatique de Roméo et Juliette, la Symphonie Funèbre et Triomphale)', trois ouvertures : Les Francs-Juges, Waverley, et le Carnaval de Venise. Il a laissé plusieurs ouvrages : un Traité d' Instrumentation, les Grotesques de la Musique, etc.

Reber (1807-1880), né à Mulhouse^ savant musicien, fût professeur au Conservatoire après Halévy, en 1862, auteur de plusieurs opéras-comiques: Le Diahle Amoureux, La Nuit de Xocl, Le Père Gaillard. On a aussi de lui des Trios, Quatuors, des Mélodies, et un important Traité d'Harmonie.

Grisar (1808-1869), né à Anvers, mort à Asnières, élégant compositeur d'opéras- comiques. Ses œuvres eurent du succès, entre autres : Les Torcherons; Bonsoir, Monsieur Pantalon; La Chatte Merveilleuse.

Clapissox (1808-1866), né à Naples, de parents français, mort à

Paris. Son style est léger et facile. Auteur d'opéras-comiques; son plus grand succès fut : La Fandionnette.

Félicien David (1810-1876), né à Cadenet (Vaucluse), musicien pittoresque par excellence. Quelques années passées en Egypte donnent à ses œuvres un cachet oriental et plein de poésie. C'est un coloriste en musique. Son orchestration est riche et très variée Comme symphoniste, il doit être mis au premier rang. Il dut lutter dix ans contre l'indilïérence du puhlic. Son principal ouvrage le Dcsert, fonda sa réputation. Pourtant Lalla Roukh, son opéracomique, est considéré comme son chef-d'œuvre. N'oublions pas Christophe Colomb, ode-symphonie, comme le Désert ; la Perle dit Brésil, opéra-comique: Hercuîanum, opéra. Il a également laissé des ntélodies orientales et des romances.

Bazin (1816-1878), né à Marseille, fut professeur au conservatoire en 1837, auteur d'un Traité d'Harmonie et de contrepoint, et de plusieurs opéras-comiques, parmi lesquels il faut citer: Maître Pathelin, le Voijage en Chine. Un peu de musique religieuse.

Maillart (1817-1871), né à Montpellier, mort à Moulins, auteur des Dragons de Villars.

LiTOLFF (1818-1891), né à Londres d'un père français, plus grand virtuose pianiste que compositeur, auteur de Concerti, Symphonies, OnvertHrcs. Celles des Girondins est la plus connue. Une opérette: Hclo'ise et Abailard. Une féerie: la Belle au bois dormant. Un opéra-comique : V Escadron volant de la Reine.

Nous sommes, depuis quelque temps, restés en France. L'art moderne a partout ses illustres représentants. (Juittons un instant noire patrie et passons en revue les musiciens les plus célèbres des autres pays de l'Europe. La musique, nous le disions au début de notre ouVrage, est la langue universelle; les musiciens forment une grande famille dont tous les membres poursuivent le même but. Certes, il y a dans cette langue sublime parlée par les véritables artistes, des dialectes différents, mais l'idée est toujours noble. Quels que soient les sentiments, tristes, gais ou autres, quand la musique les exprime, ils acquièrent une force que la parole seule est impuissante à atteindre. Il ne sera donc pas question ici de ces arrangeurs de notes dont l'inspiration est aussi nulle que le talent, mais de tous ceux qui ont

contribué pour leur part au développement de Tart musical dans les dillerents genres. Sans doute les uns sont plus heureux ou plus puissants que les autres, possèdent plus de génie ou- plus de science ; nous voulons signaler tous les talents véritables, dans quelque genre qu'ils se soient exercés.

Nous suivrons autant que possible Tordre chronologique.

Chopin- Frédéric (1810-1849). naquit près de Varsovie, à Zélazowa-Wola, mourut à Paris. Son père était français. Pianiste incomparable, il a écrit seulement pour son instrument. Chopin était un poète mélancolique, d'une élégante sensibilité, parfois même d'une profonde tristesse. Il a laissé deux concerti, deux sonates, dont celle en si b mineur renferme la célèbre Marche Funèbre, de nombreuses polonaises, valses, mazurkas, nocturnes, et un recueil de remarquables études. L'exécution de ses œuvres est des plus difficiles.

ScHUMAXX Robert (1810-1856), né à Zwickau Saxe\ mort à Bonn, commença à vingt ans l'étude sérieuse de la musique. Il se ressent parfois dans ses œuvres, sous le rapport du style et de lu forme, de ses débuts tardifs. Son orchestration est grise et un peu terne. Comme Chopin, Schumann fut un poète mais d'un autre genre. Ses œuvres, pleines de charmes, sont animées et représentent de véritables scènes. Il a peu réussi au théâtre avec Manfred, puis Geneviève. Auteur de superbes mélodies, trois st/mphonies, une quintette et un quatuor, il a laissé un oratorio: le Paradis et la Péri, de nombreuses pièces de piano. Etudes Symphoniques. Scènes d'Enfants^ Novelettes, Concerti, Sonates, Kreisleriana, le Carnaval, etc. Désireux d'acquérir un grand mécanisme sur le piano, Schumann s'était ingénié à développer son quatrième doigt, au moyen d'une corde passant sur une poulie adaptée au plafond, et dont une des extrémités supportait un poids tandis que l'autre maintenait le doigt élevé par un anneau. Ce système entraîna l'ankylose du doigt et par suite de toute la main. Il dut renoncer pour toujours à la carrière de virtuose. Une maladie nerveuse, contractée en 1833, huit par troubler sa raison. Un soir, il quitta brusquement une réunion d'amis et courut se jeter dans le Rhin. Repéché par des mariniers, il devint tout à fait

fou et mourut dans une maison de santé près de Bonn. Il avait épousé la fille de son professeur :

Clara Wieck, qui fut pour lui une campagne dévouée. Née à Leipsick, en 1819, elle fut elle-même une grande artiste, Pianiste de premier ordre, Clara Scliumann, s'elforça de faire connaître et aimer la musique de son mari. Elle a laissé plusieurs compositions fort appréciées, notamment des lieders, un concerto pour piano et violoncelle, des Cci priées et des valses. Elle mourut en 189(3.

Liszt Franz (1811-1886), né à Raiding (en Hongrie). Pianiste qu'on n'a jamais surpassé, il fut aussi compositeur émérite. Son jeu, avait une fougue et un entrain extraordinaires. Il révolutionna le monde des pianistes. Non seulement Liszt sut donner au piano une sonorité jusqu'alors inconnue, mais il transforma complètement la façon d'écrire pour cet instrument. Il en fit un véritable orchestre, comme en témoignent ses transcriptions, arrangements, et ses nombreuses paraphrases sur les opéras les plus connus. Ses transcriptions des symphonies de Beethoven sont de vrais chefsd'œuvre. Tout en respectant le texte, Liszt a trouvé moyen de se rapprocher de l'orchestre par la puissance et le relief quïl a su leur donner^ qualités impossibles à obtenir avec les simples réductions littérales. Aussi Texécution de ses oeuvres est des plus compliquées. Il a laissé de nombreuses rhapsodies sur des motifs hongrois, (les études transcendantes, un opéra: Dom Sanche, des cancer ti, des symphonies, des poèmes sijmp ho niques. En 1865, il se prit de dévotion mystique et entra dans les ordres. Dès lors on ne l'appela plus que l'abbé Liszt. Il composa des messes, des psaumes, un oratorio : Christus, la Légeyida de Sainte Eli.^abeth. Une de ses filles, Cosima Liszt, épousa :

Richard Wagner, né à Leipsick, le puissant réformateur de l'art dramatique allemand. On distingue chez lui trois manières. La première, avec Rienzi et le Vaisseau-Fantôme , dénote encore l'influence de l'école italienne sans toutefois amoindrir son caractère éminemment personnel. La seconde, avec Tanha user ei suvlont Loliengrin, où le leit-motif apparaît. La troisième, avec Tristan et laeult, les Maiires Chanteurs, V Anneau du NiebeUoig, tétralogie comprenant: 1° le prologue, l'Or du Rhin; 2" la Walhyrie; 3" Siegfried', 4" le Crépuscule des Dieux. ¥,\\\^u\, Pursi/'al, sa dernière

œuvre. C'est dans sa troisième manière qu'il se montre prodigieux réformateur par l'emploi systématique du leit-motif. Avec Wagner, la musique et la poésie ne font qu'un. Il y a, pour ainsi dire, un dédoublement de l'action, l'orchestre et la scène, unis par un lien indissoluble, Wagner fut le poète de ses œuvres. Ses opéras tout entiers sont sortis de son puissant cerveau. Il règle tout lui-même, mise en scène, décors. Son œuvre, unique dans les annales de l'histoire de la musique, défie les imitateurs. Et pourtant, ce grand génie, n'est pas accessible à tous. On se rappelle l'accueil peu favorable quïl reçut en France ! Tant il est vrai que les réformateurs auront toujours à lutter, soit contre le parti pris, soit contre les habitudes invétérées du public. L'avenir seul est le juge souverain. Il faut reconnaître que notre époque tend à rendre à W^agner la place qui lui est due. Les Wagnériens deviennent de plus en plus nombreux. L'œ^uvre de Wagner est plus étudiée par les jeunes compositeurs qui s'ingénient à marcher sur ses traces, quelquefois avec succès, mais sans jamais égaler le maître. C'est Q Bayreuth, où il fit construire un théâtre d'après ses plans, qu'il faut entendre les œuvres de Wagner. Là. l'orchestre est caché, la salle plongée dans une obscurité complète. On écoute religieusement dans le plus profond silence ces productions monumentales du plus étonnant génie du XIX® siècle.

JoHAXNî:s Brahms (1833-1897), né à Hambourg, mort à Vienne. Concei-ti pour piano, da/ises liongroises. Les œuvres de Brahms révèlent une grande science technique.

Raff (1 822-1882), né à Lachen (Suisse). Compositeur et virtuose de talent, auteur de plusieurs symphonies, musique religieuse, musique de chambre, musique dramatique^ nombreuses pièces pour piano.

Fhaxz Lachxer (18U4-I890), mort à Munich.

Flotow (1813-1883), né à Mecklembourg, aimable compositeur. A citer : Y Ombre, }lartha.

Antoine Bruchner (1824-1896), mort à Vienne.

SuppÉ (1820-1895), né en Dalmatie, à Spalati. On connaît surtout ses ouvertures particulièrement : Poète et Paysan.

JoHAM Strauss (1825-1899). né et mort à Vienne. Célèbre compositeur de musique de danse.

Verdi Guiseppe (1813-1000), né à Roiicole (Italie), le plus célèbre compositeur italien du XIX« siècle, vit ses œuvres accueillies avec succès en Italie, en Angleterre, puis eu France. Son style est plein de verve et d'énergie, son inspiration sincère et souvent heureuse. Il eut dans Arrigo Bo'ito, musicien distingué, un ami dévoué, qui fut en même temps son librettiste dans plusieurs de ses ouvrages. Verdi connut la gloire et la fortune, mais il sut bien employer cette dernière qu'il a consacrée aune maison de retraite pour les musiciens. Il écrivit de nombreux ouvrages dramatiques parmi lesquels nous citerons : Ernani, la TraiHata, le Trouvère, Nahuchodonosor , Jérusalem, Rigoletto, les Vêpres Siciliennes, Macbeth, Aida, Othello, Falstaff\ sa dernière œuvre qu'il écrivit à quatre-vingts ans.

Rentrons en France avec :

Lacombe (1818-1884). né à Bourges, compositeur de valeur, dont les œuvres sont presque inconnues.

Offenbach (1819-1880), né à Cologne, musicien gai et spirituel, créateur de l'opérette, touchant parfois au grotesque. Sa musique a un caractère de verve et d'originalité bouffonne et entraînante. Auteur à: Orphée aux enfers, les deux Aveugles, la Chanson de Fortunio, la belle Hélène. Il a fait fausse route en voulant atteindre un genre plus élevé comme dans les Contes d'Hoffmann.

Hervé, né en 1825, à Houdain, près d'Arras, a cultivé le même genre que le précédent avec Don Quichotte, l'Œil Crevé, le Petit Faust.

Membrée (1820-1882), né à Valenciennes, a écrit de fort belles romances et des opéras sans pourtant obtenir grand succès.

Un nom, grand entre tous parmi les musiciens du XIX'' siècle, s'impose à notre admiration. Nous voulons nommer:

Charles Gounod (1818-1893). né à Paris. S'il est un maître bien français c'est assurément l'auteur de Faust. Il étudia le contrepoint avec Halévy, la composition avec Lesueur, et remporta le grand prix de Home à vingt-et-un ans. Enthousiasmé par la musique religieuse d'Allegri, Palestrina, ii faillit entrer dans les ordres. Après les maîtres italiens, Gounod étudia Beethoven, Gluck et Mozart. Il ac(|uit, par dt; b)illantes études, une grande science de

l'orchestration, l'instinct de la phrase musicale, de la mélodie. Pourtant Gounod eut à lutter contre les préjugés du public qui subissait toujours Tengoûment de la musique italienne. Faust, refusé à l'Opéra, fut représenté au Théâtre Lyrique, le 19 mars 1859. Ce fut le triomphe de M-"* Carvalho qui créa le rôle de Marguerite. On connaît le succès que cet opéra a remporté depuis. Avec Faust, ses principaux ouvrages sont, comme opéras : Sapho, Romeo et Juliette, Poli/eucte,, Cinq-Mars, le Tribut de Zamora; comme opéras-comiques : le Médecin malgré lui. PJnlémon et Baucis, la Reine de Satja, Mireille. Plusieurs /?«e.sse.s et beaucoup de musique religieuse, deux si/mp/wnies, de nombreuses mélodies, l'oratorio de Table, Rédemption, Mors et Vita. Sa dernière œuvre: un Requiem. Il eut des funérailles nationales.

CÉSAR Franck (1822-1890), né à Liège, Encore une grande personnalité de notre art moderne, un véritable chef d'école. Il procède des grands classiques allemands, son style est indépendant ■et personnel, ses œuvres principales sont: /?i<^/i, églogue biblique; Rédemption, poème symphonique ; Les Béatitudes, oratorio; Le Chasseur maudit, drame symphonique (d'après une ballade de Bùrger); Les Bolides; plusieurs messes. Il a écrit des opéras, et n'eut jamais la joie de les voir représenter: Hulda, Ghisèle. Improvisateur remarquable, il fut organiste à Sainte-Clotilde. Franck il laissé de nombreuses pièces pour son instrument et de superbes mélodies parmi lesquelles il faut mentionner : La Procession, La Cloche du Soir, Le Mariage des Roses, etc.

Massé, Victor (1822-1884), né à Lorient, auteur des JVoces de Jeannette, La Reine Topaze, Paul et Virginie.

Lalo. Edouard (1839-1892), né à Lille, auteur de l'opéra- €omique : Le Roi d'Ys, et de mélodies. Il a laissé deux symphonies et une sympliome espagnole pour violon et orchestre, une rapsodie norvégienne, un concerto pour piano, un concerto pour piano et violoncelle ; La Namouna, ballet.

Délires, Léo (1836-1891), né à Saint-Germain-du-Val (Sarthe). Musicien élégant et charmeur, auteur des ballets : La Source, Coppêlia, Sglvia. Opéras-comiques: Le Roi Ta dit, Lahmc, Jean de Nivelle; chœurs, mélodies.

GuiRAUD, Ernest (1837-1892), né à la Nouvelle-Orléans, (Louisiane), auteur de : Si/lcf'e, Piccolùw, du ballet Grctna-Green, etc., Frédégonde, drame lyrique, achevé par Saint-Saëns, plusieurs suites (Vovchestre, traité d'instrumentation. Il fut professeur de composition au Conservatoire.

BizET Georges (1838-1875), né à Paris, un des plus grands musiciens de Técole française. Auteur des Pêcheurs de Perles ; la Jolie Fille de Perth, Djamileh, VArlésienne et Carmen, ses chefs-d'œuvre; l'ouverture de Patrie. Vingt mélodies. Il fut un des premiers à imiter Wagner par remploi du leit-motif, ce qui ne l'empêche pas d'être bien personnel, pur, clair et élégant. Bizet fut un musicien sincère, possédant une science approfondie de l'orchestration et l'art si difficile d'écrire pour les voix.

Charrier EmxManuel (1841-1894), né à Ambert, commença desérieuses études musicales à vingt ans. Auteur du Roi malgré lui y opéra-comique; Gwendoline, opéra ; a écrit aussi pour le piano et pour le chant. Citons particulièrement la fameuse rapsodie : Respanà, Briseïs, drame lyrique inachevé.

Godard Benjamin, (1849-1895), né à Paris. Musicien de haute valeur, mais inégal, s'en tenant à l'inspiration du moment. Son œuvre principale est le Tasse. Auteur deJocelyn, le Dante, la Vivandière, sa dernière œuvre. Beaucoup de musique de chambre et de piano. Des symphonies gothique, légendaire, orientale, la symphonie ballet, les scènes jioétiques, deux concei-ti, Tun pour piano, l'autre pour violon.

Amrroise Thomas (1811-1896). Encore une de nos gloires nationales, né à Metz, mort à Paris. Directeur du Conservatoire à partir de 1871. Son œuvre est considérable. Nous citerons : le Songe d'une Nuit d'Été, le Caïd, Mignon, Hamlet, son chefd'œuvre, Françoise de Riniini, la Tempête, ballet; une messe solennelle, de nombreuses mélodies, romances, chœurs, etc. Il eut la gloire d'assister à la millième représentation de son opéra-comique Mignon.

Sa musique est légère, facile, agréable, et surtout spirituelle et essentiellement française.

Peter Benoit (1834-1001), fut directeur du Conservatoire

d'Anvers. Ses œuvres possèdent une grande allure. Il est considéré comme le représentant de Técole belge.

Brottin Clément (1851-1889), né à Orchies (Nord;, œuvres syniphonrques ; La fille de Jephté, cantate.

Olivier Metra (1830-1889j, né à Reims, mort à Paris, musique de danse.

Chausson Ernest (1855-1809), auteur de Viviane, Le Roi Ar tus, musique de chambre, symphonie ; chanson perpétuelle, poème vocal et instrumental.

AuDRAx Edmond (1842-1901), a écrit de nombreuses opérettes, particulièrement: Le Petit Faust, La Mascotte, Le Grand Mogol, Gillette de Narhonne, Miss Helyett, La Poupée.

Gouvy Théodore (1822), symphoniste, musique de chambre.

Bernard Emile (1843-1902). musique de chambre, concerti, mélodies, suites d'orchestre, pièces pour piano.

M™" AuGusTA Holmes (1847-1903), auteur de la Montagae Noire, opéra. Lutèce, Les Argonautes, mélodies. Au Pays Bleu, suite d'orchestre. Irlande, Anidromède, Kypris, Ludus pro Patria.

BoELLMANN LÉON (1862-1897), né à Ensisheini (Alsace), mort à Paris, organiste à Saint-Vincent-de-Paul. Compositeur distingué, auteur de musique de chambre et d'orgue, mélodies, pièces pour piano. Une symphonie.

Alexis de Castillon, musique de chambre.

Nous n'avons cité, jusqu'à maintenant, que des musiciens allemands, italiens ou français. A vrai dire ce sont ces trois peuples qui tiennent la tête du monde musical. Il serait pourtant injuste de ne point parler des autres qui ont presque tous leurs représentants illustres, moins nombreux, il est vrai, mais dignes de figurer au même rang. Si l'Allemagne, l'Italie et la France ont développé davantage l'art musical à travers les siècles, les autres pays de TEurope ont dû profiter des efiorts de leurs voisins. Ils ont suivi, en les étudiant, les maîtres qui leur avaient ouvert la voie. Nous énumérerons donc les noms les plus illustres. On verra que la musique tend de plus en plus à régner en souveraine.

En Russie.

La jeune école Russe est toute vibrante des cliants nationaux, elle subit l'influence de son milieu. Les compositeurs sont le plus souvent doublés de savants., de littérateurs, voire même d'hommes politiques.

Glinka Michel (1804-1857), né à Nowopask gouvernement de Smolensk), musicien vraiment national, naturaliste et géographe distingué. On connaît surtout de lui. la Vie pour le Tsar, puis Rousslan et Londmilla.

Dargomirsky (1813-1867), presque inconnu chez nous. Avec de la musique pour piano, des mélodies, etc., il a laissé Esméralda, le Triomphe de Bacchus.

MoussoRGSKY (1839-1881), deux drames lyriques : Boris GodounoffQÏ le Complot de Khovauski. Mélodies, chants populaires, chants et danses de la mort. La Nuit sur le Mont CJiaui'e, poème symphonique.

BoRODiXE le Prince Igor.

TcHAiKOwsKY (1840-1893), né à Voitkinsk (province de Yiatka). \:v\. des plus brillants représentants de l'Ecole russe, fécond compositeur d'oeuvres syniphoniques, messes, musique de chambre, trios, quatuors, concerti, plusieurs opéras, ballets.

RuBiNSTEix AxToixE (1829-1891), né àWechwotynez (Moldavie), fondatear du Conservatoire de Saint-Pétersbourg, en 1862,pianiste d'une virtuosité extraordinaire et auteur de nombreuses pièces pour son instrument. Sous ses doigts le piano donnait lillusion de l'orchestre. Il ressemblait au «lion terrassant sa proie. » A côté de cette puissance, il possédait une douceur remarquable. Son interprétation était toute personnelle, qu'il jouât, du Chopin, du Mendelssolin ou du Beethoven, toujours on le retrouvait. Rubinstein a cultivé tous les genres. Ses principales œuvres théâtrales sont : Néron. Le Démon, Les Macchabées, La Sulamilé, opéra biblique; Mo'ise, opéra religieux.

Deux oratorios: La Tour de Babel, Le Paradis Perdu. Symphoniste de premier ordre avec VOcéun. Beaucoup de musique de cliambre, mélodies, concerti.

Son frère, Nicolas RriuxsTEix (1835-1881;, né à Moscou, fut

un excellent pianiste, chef d'orchestre et professeur distingué. Il fonda, en 1859, les concerts sj^mphoniques de Moscou, puis en 1864, un Conservatoire dans cette même ville.

Dans les pays Scandinaves :

Gade. Niels, né à Copenhague (1817-1890), a laissé de nombreuses symphonies et beaucoup de musique de chambre et de piano.

En Angleterre :

N'oublions pas Purcell qui vécut en Angleterre au XVIP siècle de 1658 à 1695, organiste distingué. Il écrivit dans le style du temps un grand nombre d'œuvres dramatiques non sans valeur.

Balfe Michel, né à Dublin (1808-1876), a surtout imité les procédés de Rossini et d'Auber.

Vincent Wallace (1814-1865) né à Waterford (Irlande), fit de grands voyages en Australie, aux Indes, en Amérique ; il excita l'enthousiasme à Londres et mourût épuisé par le travail. Son œuvre capitale est l'opéra : Loreley.

Sterndale-Bennet (1816-1875 j.

En Espagne :

BARBiEm (1823).

Arrietta (1823).

Gaballero (1835).

Avant de parler des grands musiciens qui font actuellement la gloire de l'art musical, il convient d'ouvrir une parenthèse dans laquelle nous exposerons les grands noms de la facture instrumentale, comme aussi ceux des grands virtuoses qui. dans les siècles derniers, ont étonné l'Europe par leur génie.

Le génie se manifeste sous différentes formes. Qu'il soit la source féconde d'où naissent les chefs-d'œuvre, ou bien l'assimilation parfaite des interprètes, qui les fait se confondre avec les créateurs, c'est toujours du génie.

Génie du compositeur, génie de l'interprète, génie du facteur d'instruments de musique, tous concourent au même but ! L'un est indispensable à l'autre pour la manifestation de l'art. Le génie l'emporte sur le talent et, seul, peut produire des chefs-d œuvre

et marquer un pas en avant dans les progrès de l'esprit humain. A une œuvre de génie, il faut un interprète de génie. Certes, on peut acquérir le talent par le travail, mais le travail ne donnera jamais le génie. Le travail est cependant nécessaire au développement du génie qui. sans lui, serait incomplet.

Nous suivrons donc les évolutions de ces derniers siècles qui ont amené la facture instrumentale comme aussi la virtuosité à un degré si élevé.

Comme virtuoses, nous en avons déjà rencontré beaucoup parmi les compositeurs, surtout comme pianistes, sans compter la plupart des grands classiques qui étaient aussi de grands instrumentistes. A côté d'eux, d'autres ont brillé exclusivement comme interprètes ou compositeurs pour leur instrument.

ViOTTi (1753-1824), né à Fontanetto, Piémont), illustre violoniste, peut prendre place parmi les compositeurs pour son instrument.

Paganini (1784-1839), né à Gênes, le plus prodigieux des violonistes. Aucun ne l'a surpassé sur le rapport de la virtuosité.

Sivom (1815 1894), né à Gènes, remarquable violoniste.

BoTTESiNi (1823-1889), contrebassiste extraordinaire. Il arrivait à une surprenante virtuosité sur cet immense instrument dont il tirait des sons de violoncelle.

Henri Wieniaski (1835-1880), violoniste, né en Pologne.

Kreutzer (1766-1831), violoniste, néàVersailles. mort à Genève, fut clief d'orcbestre de l'Opéra, l)rilla aussi comme compositeur d'tj'uvres dramatiques, syinphonies, concertos, quatuors, trios, sonates, études pour le violon.

Baillot (1771-1842), né à Passy. auteur d'une méthode de violon.

Rode ("1774-1830), né à Bordeaux, concertos et musique de chambre.

Rorbi:rechts (1797-1860). violoniste, né à Bruxelles.

Bériot (Charles-Auguste de), violoniste (1802-1870), né à Louvain, écrivit beaucoup pour son instrument. Il épousa la grande cantatrice, M"" Malibran.

Massârt (1811-1892), violoniste, né à Liège, fut professeur au <^onservatoire.

ViEuxTEMPS (1820-1881 , né à Verviers. violoniste; concertos et autres œuvres pour le violon.

Mâurin (1822-1894). né à Avignon, violoniste, fut professeur au Conservatoire,

LÉONARD (1819-1891;, né à Bellaire, mort à Paris, violoniste.

Servais (1807-1885), violoncelliste, né à Hal. a beaucoup écrit pour son instrument, fut professeur au Conservatoire de Bruxelles et chef d'orchestre au Théâtre royal de la Monnaie.

Fischer (1847-1891), violoncelliste, mort à Bruxelles.

Franchomme (1809-1884), né à Lille, professeur et violoncelliste de haute valeur.

Béer (1794-1838), né à Manheim, remarquable clarinettiste, a écrit pour son instrument et l'a perfectionné.

Boehm (1794-1881), flûtiste, né en Bavière, a perfectionné par un système nouveau les instruments à anches : flûtes, hautbois, clarinettes, bassons.

TuLou (1786-1865), flûtiste de premier ordre, fut professeur au Conservatoire.

Boely (1785-1858), né a Versailles, organiste. A laissé des pièces écrites dans un style sévère.

Lefebure-Wely (1817-1881), né à Paris. A beaucoup écrit pour son instrument. Il fut organiste à la Madeleine et à Saint-Sulpice.

Lemmens (1823-1881), né à Anvers. Organiste et compositeur pour son instrument,fut professeur au Conservatoire de Bruxelles.

Chatjvet (1837-1871), né à Marines (Seine-et-Oise), savant improvisateur, organiste à la Trinité.

Batiste (1820), organiste à Saint-Eustache. Musique dorgue.

Kalkbrenner (1784-1849), né à (^assel. A beaucoup écrit pour le piano : concert, fantaisies, musique de chambres, études, méthodes de piano.

Zimmermaxn (1785-1853), né à Paris, professeur de haute valeur forma de nombreux élèves.

Alkan (1813-1888), né à Paris^ interprète admirable des classiques. Ses œuvres pour le piano sont remarquables.

RiTTER (1836-1886), né à Paris pianiste classique et virtuose^ de premier ordre, a laissé très peu d'œuvres.

ViEUXTEMPs. pianiste, frère du violoniste.

Le Couppey (1814-1887), né à Paris, professeur émérite, dont la méthode est encore en haute estime et rend de réels services aux aspirants pianistes.

Tausig (1841-1871), né à Varsovie, élève de Liszt, prodigieux pianiste, a laissé un remarquable recueil d'exercices.

KuLLAK (1818-1882). exercices de piano et ouvrages techniques.

THALBEPtG (1812-1871). né à Genève, grand pianiste, a écrit pour son instrument, surtout des fantaisies.

Herz Henri (1806-1888), né à Vienne. Pianiste hors ligne. Sesœuvres, aujourd'hui moins jouées, ont une réelle valeur.

Hâns de Bulow (1830-1894), né à Dresde, épousa une fille de- Liszt, qui devint plus tard M"'*' Wagner. Pianiste remarquable, compositeur et chef d'orchestre, grand technicien.

Stephen Heller (1814-1888), né à Pesth, en Hongrie. Pianiste de premier ordre, n'a écrit que pour son instrument des œuvres remarquables.

Marmontel Antoine (1816-1898), célèbre professeur de piano, né à Glermont-Ferrand, mort à Paris. Il forma, au Conservatoire, une admirable pléiade de grands artistes. Sa méthode est très réputée.

Dupont Aug. (1827-1890), professeur au Conservatoire de^ Bruxelles.

MiciiELOT, Meyne, M"'" Pleyel, Prudent, Goriâ, Stamaty.

Chanteurs

Nous ne ferons que donner la liste de ces admirables artistes,. la plupart italiens:

Caffarelli (1703-1783), né près de Naples.

Farinelli (1705-1782), né à Naples.

Crescentini (1760-1840 , né à Urbania (Etats romains).

Manuel Garcia (1775-1832), né à Séville, fut le père de M'"®^ Malibran et M"'« Viardot.

RuBixr (1795-1854), né à Romano.

Mario (1812 I883j, né à Cagliari.

Tamburini (1800-1876y, né à Faenza.

Gardoni 1820-1882), né à Parme.

Tagliafico, auteur de romances fort connues. Lablache, français.

Agnesi, belge.

Tamberlick, allemand.

BoRDOGNi (1788-1846), né à Bergame.

Banderali (1789-1849), né à Lodi.

Manuel Garcia 1805), né à Madrid, fils du chanteur. Ces trois derniers furent surtout de professeurs de grand mérite. Garât, Levasseur, Nourrit, Roger, français.

Cantatrices

Lucrèce Aguiari (1743-1783), née à Ferrare, dont la voix montait jusqu'à Vut sur-aigu.

Henriette Sontay (1805-1854), née à Coblence.

Marie- FÉLICITÉ Malibran (1808-1836), née à Paris, fille de Garcia, le célèbre chanteur, épousa en secondes noces le fameux violoniste Ch. de Bériot.

Marietta Alboni (1823-1894), née à Casena(Ron]agnej, contralto incomparable.

Adelina Patti (^1843), née à Madrid.

Jeanny Lind, m™* de la Grange.

Louise Dugazon (1753-1821), née à Berlin. Les chanteuses légères ont pris le nom de dugazons.

Damoreau-Cinti (1801-1863), née à Pans.

Marie Falcon (1812), née à Paris. Rachel de la Juive, Valeniine des Huguenots sont des rôles de falcons.

M"'« Miolan-Carvalho.

La liste des grands chanteurs et des grandes cantatrices serait inépuisable, nous nous contentons de signaler les noms les plus connus.

Facteurs d'instruments de musique.

Nous avons déjà parlé plus haut des fameux luthiers Stradivarius, Guarnerius. Dès le XVP siècle, la facture instrumentale était, comme nous l'avons vu, en grands progrès.

A côté d^eux :

Amati Nieolas (1596-1684), né à Crémone, luthier.

La famille des Magini (1590-1640), luthiers.

Hans Ruckers (15.. 1640), né à Anvers, fabricant d'épinettes et de clavecins.

Gristofori, déjà cité.

BoEHM, dont nous avons parlé comme flûtiste.

Maelzel (1772-1838;, né à Ratisbonne, perfectionne en 1816 le métronome, inventé probablement par Winkel.

Bergoni (XVIII« siècle), né à Grémone, fabricant de violoncelles.

Pascal Taskin (1730-1793), né à Liège, facteur de clavecins.

Tourte (1747-1835), né à Paris, fabricant d'archets.

Erard Sérastien (1752-1831), né à Strasbourg, porte la facture du piano et de la harpe à son plus haut perfectionnement. Sa maison fut à la tète du mouvement avec celle de:

Pleyel (1757-1831).

De nos jours le directeur actuel delamaison Pleyel, M.Gustave Lyon, a trouvé un système de harpe chromatique sans pédales, qui favorise singulièrement l'étude de cet instrument.

Pleyel Ignace fut aussi un savant compositeur de musique de chambre.

Barker (1806-1880), né à Bath (Angleterre), inventeur du levier pneumatique dans la fabrication de l'orgue.

Gavaillé-Ggll, Aristide (1811-190(»). né à Montpellier, a porté l'orgue à sa plus haute perfection.

Merklln (1819-1900), facteur d'orgues remarquables par la beauté des timbres.

Sax, Adolphe (1814-1894). facteur d'instruments de cuivre, a donné son nom aux saxhorns, saxophones.

EvErrE ET ScHEFFER, fabricants d'instruments en cuivre et à anches.

Théoriciens

Chladixi (1756-1829), né à Wittemberg, acousticien remarquable, auteur d'un traité d'acoustique, étude de plaques vibrantes.

Le Père Martini (1706-1784;, né à Bologne, auteur d'ouvrages sur la musique et compositeur de messes, antiennes, litanies.

Fenaroli (1732-1818), né à Lanciano (Abruzzes). Ouvrage sur l'accompagnement de la basse chiffrée.

Le Père Stanislas Mattei (1750-1825), né à Bologne. Exercices d'harmonie au clavier. Auteur de musique religieuse.

Fétis (1784-1871), né à Mons. auteur de la Biographie universelle des Musiciens . Fut professeur au Conservatoire de Paris de 1821 à 1833 et fut nommé à cette époque directeur du Conservatoire de Bruxelles. Auteur d'œuvres dramatiques et de musique religieuse. Nombreux ouvrages didactiques.

Savart (1791-1841), né à Mézières. Physicien, fit de nombreuses découvertes en acoustique.

Barbereau (1799-1879), né à Paris. Auteur d'un remarquable traité de composition.

BiENAiMÉ ^1802-1869), né à Paris, écrivit plusieurs ouvrages didactiques.

Kastner (1811-1867), né à Strasbourg, savant musicologue, auteur de nombreux ouvrages concernant la musique.

Chefs d'orchestre

Nous parlerons plus loin des grands chefs d'orcliestre actuels.

Habeneck (1781-1849), né à Mézières, fit le premier entendre en France les symphonies de Beethoven. Chef d'orchestre à rOpéra.

Girard (1797-1860), né à Mantes, successeur du précédent.

Dietsch, successeur du précédent.

Hainl Georges, né à Issoire, fut chef à l'Opéra.

Deldevez, successeur du précédent.

Pasdeloup Jules (1819-1887), né à Paris. Fondateur des Concerts Populaires en 1861, donna une formidable impulsion aux exécutions musicales. On peut considérer son œuvre comme le point de départ des grands concerts actuels.

Lamoureux Charles (1834-1899), né à Bordeaux, mort à Paris, fut chef d'orchestre à TOpéra en 1877. Après lui, Altès, en 1879, et ViANÉsiE/en 1887, Lamoureux y revint en 1891.

Garcin (1830). ancien chef des concerts du Conservatoire.

Danbé, ancien chef de l'Opéra-Comique.

L'Institut et le Conservatoire

L'Institut de France est formé par la réunion des cinq académies: Académie française, Académie des inscriptions et des belleslettres, Académie des sciences, Académie des beaux-arts. Académie des sciences morales et politiques.

L'Académie des Beaux-Arts fut fondée en 1648. Elle comprend quarante membres formant cinq sections différentes.

La section musicale se compose de six membres. Nous verrons plus loin les compositeurs qui font actuellement partie de cette section.

Prix de Rome ou de l'Institut: L'Académie nationale de France. à Rome, fut créée en 1648. Depuis 1803, il est institué chaque année un concours pour les musiciens, après lequel les lauréats du premier prix sont tenus de se rendre à Rome (Villa Medicis) pendant quatre ans pour achever leurs études. La dernière année peut être employée en voyages en Allemagne et en Autriche. L'Etat leur alloue une pension de 3.510 francs.

L'Ecole Royale de chant et de déclamation, fut fondée le 3 Janvier 1784. Déjà, en 1672, Luliy avait fondé une école de chant qui subsista jusqu'en 1784. De 1784 à 1795 elle subit diverses transformations. Gossec en fut le premier directeur. Le

4 Août 1795, la Convention décida la fondation dun Institut National de musique qui prit. Tannée suivante, le nom de Conservatoire. Sârrette le dirigea jusqu'en 1814, bien qu'il lut plutôt chef de musique militaire que compositeur. Après 1815, la dénomination d'Ecole Royale de chant de et déclamation fut rétablie avecPEKNE, comme directeur, jusqu'en 1822. Ghérubini lui succéda jusqu'en 1841, mais la Révolution de 1830, rendit à l'Ecole le titre de Conservatoire qu'elle a gardé depuis. De 1841 à 1871, Auber en fut directeur. Après lui Ambroise Thomas, jusqu'en 1896. Le direcb'ur actuel est M. Théodore Dubois. Nous reviendrons plus loin sur le Conservatoire.