Delécluze, Louis David, p

3. /(/., p. 72, /(Sf) ; Biogr. univers., article David par Petitot ; F. Benoît, L'Art sous la Révolution et l'Empire, p. 3i/i sq.

4. Rapport de Lebreton à l'Empereur, 1808, p, ii3 ; rapport de Vincent, en 181 3, sur les envois de Rome (Arch. de l'Institut).

dans l'atmosphère du « divin Masaccio » et de « l'incomparable Ghii'landajo », dessine Buflalmaco au Campo Santo de Pise et envoie à Paris des œuvres d'un subtil archaïsme comme la Françoise de Rimini et Paolo Malatesta (1819), si florentine de décor et de style, Roger et Angélique (Sal. 1819) 011 Keratry retrouve avec colère le Perugin, la variante de la Chapelle Sixtine enfin 011 se déroulent, sur la paroi, les fresques du Pérugin, de Ghirlandajo et de Luca Signorelli\ Est-ce par allusion à Ingres que Quatremère blâme en 18 17 du haut de la tribune de l'Institut a la manie de singer le style suranné des anciennes écoles ))^? Mais l'Institut fait mieux que le blâmer : il se l'agrège comme membre associé en 1828 et comme académicien en 1826. Nul doute que Quatremère n ait été pour beaucoup dans l'évolution, d'ailleurs plus apparente que réelle, qui ramène Ingres des primitifs à RaphaëP. Au Salon de 1822 Granet envoie un Intérieur d'Assise avec les fresques du Trecento. Le Salon de 182 4 offre la Françoise de Rimini apparaissant au Dante, de SchefTer, le Filippo Lippi et Lucrezia Buti de Delaroche, la Lecture de Dante de P. Lecomte ; or, les trois peintres passent pour romantiques '. C'est précisément l'année ou Quatremère lance son Raphaël pour tâcher d'intercepter ce mouvement qui, bientôt, entraînera Amaury Duval, Orsel et Perin, Mottez, Hippolyle Flandrin, vers les lointains prédécesseurs du maître.

Les raisons qui expliquent le goût des jeunes et des romantiques pour les deux siècles qui ont préparé la Renais-

1. Invent, des Richesses d'art. Province, t. VII, p. 218-222, et Recueil de Réveil, II"" et 2^ parties.