Idéal, p. 99 sq

3. « Sur les vases céramographiques » (Moniteur, 1807, p. 11 10). /a. Mém. de l'Institut, Acad. Inscr., t. V, 1821, p. 3oo sq., et l'analyse de

R. Rochette dans le Journal des Saoants, mars 1887.

5. Au trait les dessins en appendice à la traduct. de Winckelmann par Janscn (i8o3), les Annales du Musée de Landon, le Recueil des Prix décennaux du même (18 10), les Bustes et bas-reliefs antiques du Musée Napoléon des frères Piranesi, le Musée des Monuments français de Lenoir, le Musée des Antiques de Bouillon ! VHist. de l'Art par les Monuments de d'Agi ncourt, etc.

sur les académiciens défunts, 1' a Imitation », les rapports sur les envois des pensionnaires, sont remplis d'adjurations aux peintres (( de ne jamais sacrifier la forme au prestige du coloris ^ )). La ligne même du dessin, il la veut correcte : il a fort bien vu que l'intention est la même dans la ligne des maîtres du xviii*' siècle et dans celle des romantiques ; les sanguines de Lancret comme les lithographies ou dessins de Delacroix ne sont le plus souvent que repentirs ; le Louis XVI à l'Ecole de chirurgie, de Saint-Aubin^ estun véritable Daumier, moins la satire : ici et là le dessin n'est jamais arrêté afin d'attraper le mouvement juste, et le pinceau en écrase l'arabesque.

Ces principes éclairent l'attitude de Quatremère et des classiques à l'égard de la fresque. Il la préfère au tableau, et, d'accord avec le gouvernement, avec le préfet de la Seine Chabrol, avec des artistes comme Ingres, il a beaucoup favorisé sa renaissance sous la Restauration. C'est que le dessin y a le pas sur la couleur. Associée à l'architecture, le rythme de sa composition est grave, les masses y sont moins contras-i tées, les lignes plus pures. Le contour, c'est-à-dire le tracé, y est appuyé pour détacher la figure du fond et la rendre 1 perceptible à distance. Sa destination lui impose des lois : elle ne doit ni ne peut viser à l'illusion, aux perspectives lointaines , qui troueraient la paroi ^ ; les ciels dorés , gloires célestes , [ fresques aériennes des coupoles, sont un contre-sens. Quatremère fait-il allusion à celle de Gros au Panthéon .^^ (1824) Inhérente au monument public, faite pour parler au public, lai fresque est par vocation un idéogramme, et les virtuosités del la forme y sont une inconséquence ou un reniement. Quatremère a prêté son appui officiel à Vinchon et à Guillemot, doni les fresques de Saint-Sulpice sont les premières dans le Parijl du xix^ siècle'. Enfin, dans la fresque elle-même, rien n'es