LOTTI

1 B. G. XXXIV, p. 147 (voyez aussi l’Oratorio de Noël; B. G. V?, p. 160). Ph. Spitta rapproche aussi le motif de la bassecontinue, dans le Quia fecit du Magnificat de Bach, d’un motif d'accompagnement dans le Magnificat de Lotti (J. S. Bach, I, p. 460).

2 B. G. 112 (XXIV, p..42). Voyez aussi la ritournelle où le motif, un peu orné, se rapproche plus encore du motif de Lotti.

3 Bibliothèque du Conservatoire de Paris. 32 Arias by Sigr Anto Lotti (24318).

BACH Diner ee — Fhucs bre he Egg a =

Hat man nicht mit sei-nen Kin-dern hun- dert- tau - send Hu - de = - lei! !

L'intérêt de Bach pour les compositions de Lotti se manifeste encore par un autre témoignage: la Bibliothèque de Berlin renferme une copie d’une messe en so/ mineur du maître italien, transcrite par Jean-Sébastien, sans doute vers le milieu du temps qu’il vécut à Leipzig ?.

C’est aussi aux Italiens que Bach emprunta les grandes phrases des pièces rythmées à la manière du sichano. Alessandro Scarlatti3 pouvait lui en offrir des modèles. Un motif de l’opéra Laodicea e Berenice (1701)* paraît annoncer le motif du dernier chœur de la 77auer-Ode (1727)°.

La ritournelle d'un air de l’opéra 77 Telemacco (1718)$ nous présente un autre type de sicihano, où l’ample période est ornée de cette modulation familière à Bach (mes. 4):

Parmi les maîtres italiens dont les compositions’ avaient retenu Bach, nous trouvons encore Giovanni Legrenzi

1 B. G. XXIX, p.142.

2? Spitta, J. S. Bach (II, p. 460).

3 Né vers 1659 à Trapani (Sicile), mort en 1725 à Naples. # Bibliothèque nationale Ve # 16.

5 B. G. XIIIS, p. 63.

8 Bibliothèque du Conservatoire, 22411.

(1625?— 1690). Une fugue pour orgue conservée dans le manuscrit dit d’Andreas Bach porte cette indication: 7hema Legrenzianum elaboratum cum subjecto pedaliter !, J'ai cherché en vain ce motif dans les œuvres de Legrenzi que j'ai pu parcourir. Mais ce compositeur forme volontiers des thèmes analogues à celui que Bach a traité.