DES RENVERSEMENTS DES ACCORDS AU POINT DE VUE DE LA TONALITÉ

Le renversement de Taccord, ainsi que je l'ai dit, consiste dans la modification apportée à son équilibre.

Lorsque l'accord est direct, que le son générateur est à la partie la plus grave de [l'harmonie, à la basse, son équilibre est parfait et représente l'état de repos (1).

(1) La disposition la plus sonore de cet accord est celle qui reproduit l'arrangement des intervalles dans la série harmonique : grands intervalles (octaves) au grave, intervalles moyens et petits dans les régions moyenne et supérieure (quintes, quartes, tierces et secondes).

Il n'en est pas de même lorsque le son générateur se trouve dans les parties supérieures et que la basse fait avec ce son une sixte [mi sol ut), ou une quarte [sol ut mi). L'équilibre est modifié et n'exprime plus le repos.

Il est facile de déterminer le caractère de ces renversements par la tonalité où ces accords se trouvent.

Premiers renversements : renversements DE sixte. — Les premiers renversements des accords consonants ( renversements de sixte), sont, pour la tonalité à\it, représentée par ses trois harmonies tonales :

mi sol utj — la ut fa, — si ré sol.

Ils permettent de mettre à la basse mi, la et si, notes qui ne sont pas susceptibles d'harmonies tonales, n'étant pas des notes fondamentales de la tonalité.

D'ailleurs, le si ne porte que la quinte dimi-

nuée [si fa) ce qui ne constitue pas un accord, mais un simple fragment d'accord (de septième de dominante, sol si ré fa). Quant au mi et au /a, ces sons ne portent la quinte juste (mi si — la mi) que dans des cas exceptionnels, là où il y a incertitude tonale (comme dans les marches), ou arrêt du mouvement tonal [cadeyices rompues).

La sixte sur ces trois sons a donc sa raison d'être au point de vue de la tonalité.

Dans ces renversements on ne double pas la basse aux parties supérieures, car celle-ci ne se distinguant plus suffisamment des autres parties où elle se trouve répétée, le renversement de sixte ne serait plus justifié et son emploi paraîtrait inutile.

Pour cette raison, en règle générale, on ne double pas la basse dans les renversements. Néanmoins cette règle n'est pas absolue. Lorsque les parties exécutent un mouvement franc et clair , il est perniis de n'en point tenir compte, mais ce cas est tout à fait exceptionnel.

. Seconds renversements : renverse-

•MENTS DE SIXTE ET QUARTE. — LeS SeCOnds

renversements [renversements de sixte et quarte) ont un caractère absolument différent.

Ces renversements sont, toujours pour le ton à\U :

sol ut mi — ut fsL la — ré sol si.

Etudions d'abord les deux premiers : sol ut mi, — ut fa la.

Dans ces renversements, sol ut mi et' ut fa la viennent prendre la place des harmonies normales, sol si ré, et ut mi so^; mais, pour que l'oreille soit satisfaite, on fait suivre ces renversements des harmonies normales correspondantes qu'ils ont paru seulement retar^ der.

Ainsi sol ut mi est suivi de sol si re, ut fa la — ut mi sol]

A moins toutefois que ces accords n'aient

qu'un rôle passager et que les notes sol et ut soient notes de passage, comme dans les exemples suivants :

fa mi la. lut si mi.

ut — • — 2. Isol ^^. — la sol fa [mi ré ut.

Abordons le renversement de la dominante ré sol si. Ici ré sol si ne prend plus la place d'une harmonie normale, car ré n'est pas une note tonale et cet accord ne peut être traité comme un retard ; mais, comme ré est la dominante de sol, ton très voisin d'itf, l'emploi ré sol si fait prévoir une modulation vers le ton de sol. Nous rentrons alors dans le premier cas.

Si ce même accord, au lieu d'être consonant, est dissonant, ré fa sol si, ce renversement de sixte et quarte ne va pas vers le ton de sol, mais se résout sur ut par la force même de la dissonance et du mouvement qu'elle annonce.

Renversements des accords dissonants.

— Quant aux renversements de l'accord dissonant en général, ils n'intéressent jamais l'équilibre, puisque cet accord est tout de mouvement : je n'ai donc rien à en dire (1).

Résumé. — En résumé, les différentes dispositions d'un accord consonant sont classées ainsi au point de vue de V équilibre :

1" Accord direct [ut mi sol) : Equilibre parfait , propre à la conclusion, au repos définitif.

2"* Renversement de sixte (mi sol ut) : Equilibre satisfaisant, mais insuffisant pourlaçonclusion, repos accidentel.

(1) On peut toutefois établir au. milieu du mouvement de la dissonance quelque repos, mais qui n'offre pas de caractère de stabilité.

^"Renversement de sixte et quarte [sol ut mi) :

Equilibre détruit, mouvement amené et prévu par l'oreille.

DES DISPOSITIONS D'uNE CADENCE 107