Chapitre r

sculpture, la tradition nationale était

encore bien vivante et nos artistes pou-

vaient soutenir, sans désavantage, la comparaison avec les Italiens. Cepen-

dant vers la fin du règne de François [ef

et sous Henri II, nos architectes et nos sculpteurs, qui ne sont plus seulement des praticiens, mais (les architectes

surtout) des érudits et des théoriciens, se mettent délibérément à l’école de l’antiquité. Les Huit livres d'architecture de Vitruve sont traduits en français en 1547, les Traités de Serlio et de Leone-Battista Alberti respectivement en 1545 et en 1553. Androuet du Cerceau dessine à Rome les plus beaux édifices antiques en attendant de reproduire « les plus excellents bâtiments de France.» Jean Bullant (1510-1578), l'architecte des Montmorency et du château d’Ecouen, imagine l’ordre colossal; Pierre Lescot (1510-1578) se fait connaître par la fontaine des Nymphes Jl!.

‘ou des Innocents et va être chargé À ii d'aménager le Louvre, tandis que Phili- ane bert Delorme (1515-1570) travaille au Fig. 50, — Portrait gravé sur bois pourie recueil: Zes Vrais Portraits et Vies des château d’Anet pour Diane de Poitiers; Hommes illustres, publié par André Thevet (1584).

du service de la favorite il passera à

celui de la reine Catherine de Médicis qui lui confiera la construction des Tuileries. Les sculpteurs suivent l'exemple des architectes avec qui ils sont en étroite collaboration : Jean Goujon, contemporain exact de Philibert Delorme, sculpte la Diane du château d’Anet et les Nymphes de la fontaine des Innocents. En peinture, l’école dite de Fontainebleau, avec le Rosso (1) et le Primatice, présente une colonie d'artistes proprement italiens installée en France et met à la mode les sujets et les motifs d’une mythologie