Ludovic Lezain. Paris-Revue. -20 octobre
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i.iiii ii palper la cuisse malade et à faire observer aux élèves l'intensité du mal.
u Mais, à ce commandement de Balsamo, le malade, qui s'était relevé sur son séant, oscilla un Instant dans les bras des aides, sa tête se pencha, ses yeux se fermèrent.
« — Il se trouve mal, <lil Marat.
« — Non, monsieur.
— Mais ne voyez-vous pas qu'il perd connaissance ?
a — Non, il dort.
« — Gomment, il dort?
« — Oui. »
« Chacun d'eux se tourna vers L'étrange médecin, que l'on prit pour un fou.
« Un sourire d'incrédulité passa sur les lèvres de Marat.
a Kst-il d'habitude que Ton parle pendant l'évanouissement? demanda Balsamo.
0 Noil.
« — Eh bien! interrogez-le, et il vous répondra.
-< — Eh ! jeune homme ! eria Ma rat .
« — Oh î vous n'avez pas besoin de crier si haut, dit Balsamo, parlez avec votre voix ordinaire.
« — Dites-nous un peu cequé voua ave/.?
« — On m'a ordonné de dormir, et je dors, repondit le patient. »
« La voix était parfaitement calme et Taisait uncon-
m L'HYPNOTISME.
Iraste étrange .in«'< la N"i\ qn un .in. ni entendu*
quel quel instants auparavant.
I oue les assistants je i egardèrenl .
• — Maintenant, dil Balsamo, détachez-le.
i — Impossible, dil le chirurgien en chef, un seul mouvement, et l'opération peu! i tre manqu
" — Il ne bougera pas.
- — Qui me l'assure?
<' — Moi, cl puis lui. Demandez-lui plutôt.
« — Peut-on vous laisser libre, mon ami?
« — On le peut
« — Kl promettez-vous de ne pas bouger?.
« — Je le promets, h vous me l'ordonnez.
« — Je vous l'ordonne.
« — Ma loi. dit le chirurgien en chef, vous parlez avec une telle certitude, monsieur, que je suis tenté de faire l'expérience.
« — Faites, ci ne craignez rien.
« — Déliez-le, dit le chirurgien en chef. »
« Les aides obéirent.
« Balsamo passa au chevet du lit.
e — A partir de ce moment, dit-il, n<' bou£ plus que je ne l'ordonne. »
« Une statue, couchée sur un tombeau, n'eût pas été plus immobile que ne le devint le malade à cette injonction.
« — Maintenant, opérez, monsieur, dit Balsamo, le malade est parfaitement disposé. »
l 'extase ri lisicuse,
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« Le chirurgien pril son bistouri; mais, au moment de s'en servir, il hésita.
Taillez, monsieur, taillez, vous dis-je, lit Balsamo, avec l'air d'un prophète inspiré. »
« Celui-ci. dominé comme Marat, comme le malade, comme tout le monde, approcha l'acier de la chair.
« La chair cria, mais le malade ne poussa pas un soupir, ne lil pas nu mouvement.
De quel pays êtes-vous, mou ami? demanda Balsamo.
« — Je suis Breton, monsieur, répondit le malade en souriant.
« — Et vous aimez votre pays?
« — Oh! monsieur, il est si beau! »
« Le chirurgien faisait, pendant ce temps, les incisions circulaires à laide desquelles* dans les amputations, on commence parmettre l'os à découvert.
« — L'avez-vous quitté jeune? demanda Balsamo.
« — A dii ans. monsieur.
« Les incisions étaient faites, le chirurgien approchait de l'os.
« — Mon ami, dit Balsamo, chantez-moi donc
cette chanson <|iie les sauniers de Hat/ chantent en rentrant le soir, après la journée faite, .le ne me rappelle (pie le premier vers »
Kl la scène continue. Le malade chante, tandis qu'on lui coupe la jambe.
Cette histoire, que nous résumons, prouve
I UYI'ÎIOTISMI «in Mexandi e Duma avait eu i onnais*an< - de I o|n ration de Cloquel en 1829, ou qu'il avait entendu sur ce Bujel des histoires plut merveilleuses ena auxquelles il .1 donné le mouvement el la i
Les romanciers contemporains ne pouvaient d< daigner la mine féconde que leur offrait l'hypnotisme. Les nus ont utilisé la suggestion, dont ili ont lait uni arme servant à l'ambition et au crime. Les attiti des sujets, véritables automates, les ont passioni ils les ont montrés tour à tour raides, guindés, int sibles, Inconscients — c'était la rie somnambuliqw : — «m passionnés, conscients — c'était la vie réelle.
Aller parce qu'il le faut, suivre une impulsion irrésistible, tel est le thème favori des auteurs amis de l'hypnotisme. Maintes arabesques ont été brod< sur ce canevas unique. Les assassinats, la difficulté de trouver les criminels, la mise ru prison d'innocents, passionnent et émeuvent le lecteur. In indice, un rien, des présomptions ou des intuitions font découvrir la coupable (les romanciers trouvent moins intéressant le sexe fort). Il y ;i négation ;i outrance, car la coupable ne se souvient pas. Elle ne doit pas se rappeler les actes de ses rêves actifs: ainsi le veulent les théories sur la suggestion. Aussi ces livres ont-ils un intérêt émouvant, mais qui a le tort de faire prendre pour des réalités des vues dis cutables, discutées et surtout niées, grâce à la -aine critique. Arracher son secret à la personne qui no
I \i.i--' il i sigtintioii.
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veut pas parler, en l'endormant ou transformant son sommeil physiologique en sommeil provoqué, est parlois un épisode de livres <>ù l'hypnotisme n'a qu'un rôle secondaire. Ainsi Conscience, d'Hector Malot. La vision à distance a servi également de base à (|ii('l(jucs œuvres littéraires. Retrouver, grâce au sommeil provoqué, (1rs objets ou «l<is personnes, telle est la trame mouvementée de récits palpitants dus à quelques contemporains. Gependanl ces notions, utilisées dans de récentes affaires criminelles, n'ont pas
donné de résultais sérieux.
A côté des partisans à outrance de l'hypnotisme et de ses conséquences, on rencontre les railleurs et les sceptiques.
Sur un plan plus éloigné (\v^ premiers, on trouverait les occultistes fervents, mystiques ou qualifiés tels. A ceux-là, il Faut, non les phénomènes de la vieille
Europe, mais ceux de la plus vieille Asie. Les ma les fakirs hindous, les niahalinas permettent à l'imagination de croire au fantastique. Certains voyageurs dignes de foi semblent faire entrevoir une part de vérité dans ees idées étranges. Et certainement, la science, en découvrant des horizons nouveaux, des domaines inexplorés, ne peut qu'encourager l'esprit à suivre ces tendances inhérentes à la nature humaine. Les inventions et les découvertes, en reculant les bornes de l'impossible, rendent forcément crédule. La négation à outrance est aussi antirationnelle que
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l'admission sans contrôle dei nouveaul nti-
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I. art utilise l'hypnotisme «m extatiques du cataleptique, lesquelles peuvent étn gardées assez longtemps. San* revenir ici longue ini'iii ^ 1 1 r h-v extases, que nous avons étudiée* dan» le second étal <lu grand hypnotisme, nous pouvons les caractériser. En effet, selon la tonalité de la musique ei ses variations infinies, les attitudes doni la physionomie propre du sujet, nu peul obtenir I extase religieuse; celle où le cataleptique cherche . taire pénétrer en lui, en quelque sorte, les sons qui le captivent ; celle de la contemplation muette et infinie; ••elle de lu douleur timide et résignée.... Binel et Féré racontent que les Grecs connaissaient le sommeil provoqué et B'en servaient dans ce but. Les névroses ont inspiré les peintres et les sculpteui • des siècles passés. Certain* nés rappellent la
possession du démon, que Ton en a rapprochée. Les docteurs Charcot et Paul Richet ont même écril clans ce sens les Démoniaques dans l'art.
Les Salons de ces dernières années ont consacn l'hypnotisme et ses maîtres. C'est ainsi qu'en I on trouve aux Champs-Elysées le tableau de A. Brouillet : Une leçon clinique à la Salpêtrière. Le docteur Charcot montre à un public nombreux et choisi comment un sujet tombe en catalepsie. On trouve, parmi les as-istants : Mathias-Duval. Jules Claretie —
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s'inspiranl là pour écrire Jean Mornas, — le sénateur Go mil, de.
En ('«'lie même année, II. Bergfa donne Une suggestion; c'est l;i prise du regard1.
Il faut ensuite attendre trois années pour retrouver l'hypnotisme. G'esl en 1890, au Salon des Champs- Elysées :
« M. Moreau, de Tours, le peintre par excellence de l'hypnotisme el de la névrose, nous présente les Fascinés delà Charité, Dans une salle, éclairée à gauche par de larges fenêtres, se groupent, autour (rime sorte de miroir à alouettes, une dizaine do femmes el quelques hommes. Les physionomies expriment, d'une manière 1res vivante, les impressions diverses produites sur les Bujets par la rotation du miroir : admiration, crainte, joie, douleur, rêverie, attirance invincible ou répulsion; un peu en arrière, une jeune femme, les bras levés au ciel, contemple le miroir dans une sorte d'extase1. Au second plan, le docteur Luys el ><-s élèves observent attentivement les différentes phases de l'expérience8. »
1. Docteur Foreau de Courmelles, /.'• talon de I.XNT au point de rue médical : Indépendance luxembourgeoise! la juin 1887
Journal des mimes, juillet 1887.
w2. Dans noire gravure, m>n> avons donné, non la copie <lu tableau <lc M. Moie.iu île Tours, mais la représentation prise dr visu des phénomènes «le la Charité.
3 !>' Poveaa de Courmelles. \.n Science aux salons, Bévue unircrselle des Inventions nouvelles, 5 juin 1800.
l BYPNOTI
Au Palais <!<• la Société nationale dei Beaux-Art», .m Champ de Mars, I action fas< inatrice de rhommc -m- les animaux, el en particulier mit les serpent», est consacrée. J. '!<• Cala donne le Charmeur de petits, ei Dinet, l<- Charmeur de vipèrei û Laghouat. L'action de la musique — renouvelée du divin Orphée — charme, captive el fait vibrer lea * » j » f i î < I i • ■ 1 1 - .
