AT ANNE VAN

LE ROMANCIER EN TANT QU'ARTISTE L'art pour l’art et le réalisme

LA CONVERGENCE DE L'ART POUR L'ART AVEC LES DÉFENSES DU ROMAN RÉALISTE — LE ROMANCIER SE PROCLAME ARTISTE — L'ART POUR L'ART ET LA RECHERCHE DU VRAI — HENRY JAMES ET LES RÉALISTES FRANÇAIS — LA PRÉOCCUPATION DE LA FORME — GEORGE MOORE, DISCIPLE DES PARTISANS FRANÇAIS DE L'IDÉE

ET DÉFENSEUR DU NATURALISME — LE ROMAN COMME GENRE ARTISTIQUE — ROBERT LOUIS STEVENSON, SON EXPRESSION D'IDÉES TYPIQUES DE L'ART POUR L'ART, ET SON COMPROMIS CURIEUX AVEC LE PUBLIC VICTORIEN.

La fortune de l’idée de l’art pour l’art en Angleterre est associée le plus définitivement au mouvement néo-romantique, des Préraphaélites à Swinburne, Pater et Wilde. Notre étude serait incomplète, cependant, si nous n’observions pas le développement après 1875 d’une conception analogue de la fonction de l’art et de l'artiste dans le domaine du roman anglais, suscitée par les controverses au sujet du réalisme d’après Flaubert, les Goncourts et leurs successeurs. En effet, c’est après 1880, avec la convergence de ces deux courants, qu’on commença à reconnaître l'importance de cette nouvelle attitude de l’art pour l’art.

Notre étude des revues de l’ère victorienne d’environ 1850 à 1870 nous a démontré avec quelle netteté le public et les critiques anglais manifestaient leurs exigences vis-à-vis du romancier. Jusque vers 1875, la majorité des romanciers, — les écrivains supérieurs, tels Dickens, Thackeray, George Eliot, Charles Read, Anthony Trollope, aussi bien que l'écrivain moyen — se plièrent d’une façon ou d’une autre à ces théories dominantes sur le rôle moral ou didactique du roman !. Ils se considéraient, en toute sincérité,