Rosenthal, op. cit., pp

2. Sur l'illustration de l’Ovide moralisé, voir Henkel (D.), De houtsneden van Mansion's Ovide moralisé, Bruges 1484, met een toelichting. Amsterdam, 1922, in-4°. L'auteur de ce travail remarquablement présenté a consacré une page au Boccace. Mais le peu qu'il en dit n’est pas sans inexactitude, chose d'autant plus singulière qu'il paraît avoir utilisé surtout l'excellente étude de Max Lebrs citée plus loin.

l’un appartient à la collection du marquis de Lothian, à Newbattle Abbey, les deux autres sont conservés dans les bibliothèques de Gœættingue et d'Amiens. Mais, bien avant qu'on ne les eût découverts, ou du moins étudiés ou signalés, les bibliographes et les historiens de l'art connaissaient, les uns quelques exemplaires du livre, sans les planches, les autres quelques-unes des planches en épreuves séparées, dispersées en très petit nombre dans diverses collections. Heineken, le premier, a mentionné brièvement ces gravures en 4786 ! ; Duchesne en a signalé deux en 1834 ? ; Bartsch, précédemment, en avait décrit trois tout au long, avec beaucoup de précision ?. Mais ni les uns ni les autres n'avaient pu déterminer les sujets représentés, ou s'étaient trompés étrangement en essayant de le faire. C'est Sotzmann, dans une étude parue à Leipzig en 1851 , qui, ayant décrit toutes ces planches à l'exception d’une seule {n° 7), a pu reconnaître enfin — et Passavant après lui a confirmé son assertion , — qu’elles illustraient le De Casibus; et 1l a désigné leur auteur inconnu sous le nom de « Maître des sujets tirés de Boccace sur les revers de fortune des hommes et femmes ». Dès ce moment, on a soupçonné un rapport entre cette suite d’estampes et l'édition de Colard Mansion. Il subsistait toutefois une difficulté très grave : les exemplaires de l'impression brugeoise alors connus contiennent bien des espaces blancs qu’on supposait réservés aux gravures, mais ces espaces blancs se trouvaient de dimensions trop petites pour recevoir celles-ci. La question semblait insoluble, lorsque le biblhiographe écossais David Laing, qui avait été chargé dès 1858 du classement et du catalogue de la bibliothèque du marquis de Lothian à Newbattle Abbey, près d'Édimbourg, découvrit dans cette belle collection un exemplaire de provenance inconnue où la première page du prologue et celle de la plupart des livres ou divisions de l'ouvrage avaient subi un remaniement permettant l'insertion des gravures. Et les gravures s’y trouvaient en effet, au nombre de neuf, très soigneusement coloriées. Il ne s'agissait pas là d'une édition nouvelle, comme on aurait pu le penser d’abord, ni même d’un nouveau tirage. Usant d’un expédient

4. Heineken (Carl-Heinrich von), Neue Nachrichten von Kunstlern und Kunstsachen. Dresden und Leipzig, 1786, in-8°, I, pp. 341, #34, 435. — Sotzmann, dans l'étude citée ci-après, et Colvin après lui, disent que Heineken n’a connu qu'une seule des gravures (n° 1). C’est une erreur : il les a connues toutes, mais les huit autres sont mentionnées une centaine de pages plus loin, dans un passage qui aura échappé à Sotzmann.

2. Duchesne (Jean), Voyage d'un iconophile..., Paris, 1834, in-8°, p. 323. — Les deux gravures décrites (n°° 2, 9) ont été mentionnées également par Delande et Thoré, Catal. des estampes anciennes formant la collection de feu M. Delbecq..., vente le 18 février 1 845 et jours suivants, Paris, 1842, 3 vol. in-8°, {°° partie, p. 21, n° 82; — et par Renouvier (Jules), Histoire de l'origine et des progrès de la gravure dans les Pays-Bas et en Allemagne, Bruxelles, 1860, in-8°, p. 112.

3. Bartsch (Adam von), Le Peintre graveur, Vienne, 1803-1821, 21 vol. in-8°, X,p. 37, n° 72 (grav.2); p. 40, n° 2{grav. 5); p. 39, n° 4 (grav. 8).

&. Sotzmann (von), Einige Aufklärungen und Berichtigungen über den Inhalt alter Kupferstiche und Holzschnitte, dans Deustches Kunstblatt, Leipzig, année 1851, pp. 294, 295.

5. Passavant (Jean-David), Le Peintre graveur, Leipzig, 1860-1864, 6 vol. in-#o, II, pp. 275-277, n°: 3-10.

un peu barbare, Colard Mansion avait simplement retranché les feuillets à remanier pour en coller d'autres à leur place où le texte était abrégé de façon à réduire de 15, 16 ou 17 à 9 ou 10 le nombre des lignes imprimées et à ‘agrandir d'autant l'espace blanc du haut de la page. De plus, toujours en quête de quelque perfectionnement, il en avait profité pour imprimer cette fois en rouge les rubriques imprimées précédemment en noir. Seule la première page du livre VI, qui n'avait pas été changée, conservait ses 17 lignes de texte et ne contenait aucune gravure. Quant au début du livre Ier, il était, comme dans tous les exemplaires, imprimé sur page entière, la gravure correspondante se trouvant collée vis-à-vis, sur le verso du second des deux feuillets blancs qui suivent la table des matières et séparent celle-c1 du hvre [°. David Laing rédigea, sur sa trouvaille, une notice un peu sommaire qu'il se proposait de lire au Congrès archéologique qui devait se tenir à Saint-Pétersbourg en 1861. Mais il n'eut pas, nous dit-il, l'opportunité de donner suite à ce projet et 1l dut différer Jusqu'en 1878 la publication de son travail !. Presque en même temps on signalait à la Bibliothèque des Avocats d'Édimbourg un nouvel exemplaire, sans gravures celui-ci, mais où la première page du livre VI avait subi à son tour le même remaniement que celles du prologue et des autres livres. On se trouvait dès lors en possession d'à peu près tous les éléments de ce problème bibliographique; et le professeur Sidney Colvin, de Cambridge, ayant soigneusement comparé, d’après les recherches de son collègue Henry Bradshaw, les exemplaires à lui connus de l'impression de Colard Mansion, put en donner, en 1878, dans la revue française L'Art, une description précise et un classement en quatre états successifs ?

Il semblait qu'il n’y eût plus rien à ajouter à l’article de Colvin. Campbell, qui le reproduit en partie dans le deuxième supplément de ses Annales, dit qu'il « épuise le sujet si intéressant pour l'histoire de la typographie et de l’art au xv® siècle » #. Maus, quelques années plus tard, en 1897, le professeur Wilhelm Meyer signalait à M. Max Lehrs un exemplaire conservé à la Bibliothèque universitaire de Gættingue, et, vers le même temps, j'avais l'occasion de mettre sous les yeux de M. Claudin, puis de Mlie Pel-

4. Fac similes of designs from engraved copperplates illustrating Le livre de la Ruyne des nobles hommes et femmes, par Jehan Bocace de Certald : imprimé à Bruges par Colard Mansion anno MCCCCLXX VI, with a preliminary notice by David Laing,... Edinburgh, MDCCCLXXVIIT, — C'est un in-folio de 19 pp. de texte, avec planches, de mème grandeur que l'édition brugeoise. Le « vénérable David Laing » mourut peu de temps après l’impression, mais ce n’est pas une publication posthume, comme l'a dit Campbell : j'ai acquis pour la Bibliothèque d'Amiens un exemplaire auquel est joint une lettre de remerciement adressée à Laing pour l'envoi de l'ouvrage. Tiré à 42 exemplaires, plus quelques exemplaires additionnels, cet opuscule n'a pas été mis en vente ; il a été distribué aux principales HHANAMEAUES publiques et à un très petit nombre de grands seigneurs et de savants anglais.

2. Colvin (Sidney), Le Maitre dit « Des sujets tirés de Boccace » dans L'Art, année 1878, IT, pp. 149, 180.

3. Campbell, Annales de la typoyraphie néerlandaise au XV*e siècle, 2° supplément, La Haye, 1884, in-8°,

pp. 7-9.

lechet, qui préparait son Catalogue des incunables des bibliothèques de France, l'exemplaire jusqu'alors inconnu de la Bibliothèque d'Amiens. Max Lehrs décrivait en 1902 le Boccace de Gœættingue ‘, et M. Polain, continuateur du Catalogue de Mlle Pellechet, mentionnait, bientôt après, celui d'Amiens dans le deuxième volume de celte belle publication ?. Or, les deux exemplaires, découverts puis signalés ainsi presque en même temps, se trouvent, par une rencontre singulière, présenter l’un et l’autre un cinquième et Jusqu'ici dernier état de cette impression tant de fois et si curieusement remaniée.

On peut donc maintenant, complétant les travaux de Laing, de Colvin, de Lehrs et, plus récemment, de M. Gossart *, classer comme 1l suit les onze exemplaires actuellement connus À:

fer État. 4 exemplaires : Lille, inc. E. 17 ÿ; — Glascow, Hunterian Library, V.S. 13 (n° 6 de Van Praet); — Bruges, 3874 (n° 4 de Van Praet) ; — Vienne, Biblioth. nation., inc. # D 1 (n°3 de Van Praet).

1 page du prologue..... A RS noue 15 lignes de texte A 33 — M AU IN RGEN Se de A ee ae on re . 16 — — de chacun des autres livres...................... 47 — Tous les espaces blancs sont de petites dimensions et ne laissent nulle part de place suffisante pour les gravures. — Les rubriques sont imprimées en noir, comme le

reste du texte. — C'est le livre tel qu'il sortit d'abord des presses de Colard Mansion.

9e État. 3 exemplaires : Paris, Biblioth. nationale, Rés. G 355 (n° 1 de Van Praet) — Bruges, 3873 (n° 2 de Van Praet) ; — Londres, British Museum ft.

Le premier feuillet du prologue a élé supprimé et remplacé par un feuillet nouveau dont la première page n’a plus que 9 lignes de texte. Ces 9 lignes sont imprimées en rouge dans la colonne de gauche. — L'espace blanc est suffisant pour recevoir la gra-

1. Lehrs (Max), Der Meister der Boccaccio-Bilder, dans Jahrbuch der K. Preussischen Kunstsammlungen XXIII (1902), pp. 124-141.

3. Gossart (Maurice), Catalogue des incunables d'origine néerlandaise conservés à la bibliothèque communale dé Lille, 1907, in-8°, pp. 51-56. |

&. Laing, Colvin et Campbell comptent 8 exemplaires seulement, Lehrs et Gossart, 9. Par une omission singulière aucun d'eux ne mentionne l'exemplaire de Vienne, bien qu'il soit cité par Van Praet. Je me suis assuré de l'existence de cet exemplaire, dont le Directeur de la Bibliothèque nationale de Vienne m'a obligeamment adressé la description. — Lehrs n'a pas connu le Boccace d'Amiens, ni Gossart celui de Gættingue. De plus, ce dernier bibliographe classe inexactement l'exemplaire d'Amiens dans le 3° état, avec celui de Newbattle. — Si l'on s'en rapporte à Campbell, « dans la vente de la Bibliotheca Sunderlandiana (Puttick and Simpson), Londres, 7 décembre 1881, a été mis aux enchères sous le n° 1602 un exemplaire sans planches, à ce qu'il paraît par la description dans le catalogue ».

5. Dans l'exemplaire de Lille les espaces blancs ont été coupés, ce qui fait supposer avec assez de vraisemblance à M. Gossart qu'il s’y trouvait des illustrations, gravures xylographiques, miniatures ou dessins.

6. Exemplaire mutilé. Les premiers feuillets manquent. Ils ont été remplacés par un fac-simile des feuillets correspondants de l'exemplaire de Paris.

vure exécutée. Cette gravure ne s’y trouve pas. — Tout le reste comme dans l’état précédent.

3° État. 1 exemplaire : Collection de Lord Lothian, à Newbattle Abbey.

Le premier feuillet de chacune des divisions de l'ouvrage, sauf les livres I et VI, a subi la même opération que le premier feuillet du prologue. On a donc:

1 -page du prolOBUÉ: uen ee Neon dre 9 lignes de texte INR a a do AE 33 — PE à LU A a de D 0 17 == — de chacun des autres hvres.................. Nr , A0 —

Gravures coloriées au nombre de 9, soit 8 dans les espaces blancs agrandis, et une, celle du livre I, sur le verso blanc du feuillet précédent. A chacune des pages nouvellement modifiées, la rubrique est imprimée en rouge, sur 4 lignes seulement, comme l’étaient déjà, dans le 2° état, les 9 lignes de la’rubrique du prologue.

4 État. À exemplaire : Advocates Library à Édimbourg.

Le 1° feuillet du livre VI a subi à son tour le remaniement. Aucune gravure.

5e État. 2 exemplaires : Gœttingue, Bibliothèque universitaire ‘; — Amiens, Hist.

Ce dernier état est du même type typographique que le précédent : à toutes les divisions de l'ouvrage, y compris le livre VI et toujours à l'exception du livre I, le premier fepillet a été remanié, comme dans l'exemplaire d'Édimbourg (4° état), mais, comme dans celui de Newbattle Abbey (3° état), on y trouve la suite des planches gravées. Toutefois, dans l’exemplaire de Gœættingue, une main trop pudibonde a arraché le feuillet contenant la gravure qui illustre le livre I; et dans l’exemplaire d'Amiens, ce même feuillet a été déchiré de telle sorte qu'il ne reste plus de l’estampe qu’un coin de draperie ?. — Dans l’un et l’autre exemplaire les gravures ne sont pas coloriées. Pas de gravure au livre VI, mais seulement un espace blanc agrandi.