Avec lequel ilest confondu dans le récit de Boccace
Planche VIII (Livre VIII).
A. Heineken, ibid., n° 5. — Bartsch, ibid., p.39, n° 1. — Kunstblatlt, 1851, p. 294 (Sotzmann, n° 2). — Passavant, P. G., Il, p.277, n° 9. — Laing, ibid., n° 9. — L'Art, 1878, IT, p. 152 (Colvin). — Willshire, ibid., p. 125. — Dutuit, ibid., VI, p.673. — Jahrbuch der P. K., 4902, p. 140 (Lehrs). — Polain, ibid. — Gossart, ibid.
B. Londres, British Museum. — Vienne, Bibl. Albertine. — Collection Rothschild. — Newbattle Abbey. — Gœttingue. — Amiens.
L'Empereur Valérien humilié par le roi de Perse Sapor. — Ayant vaincu les Romains près d'Édesse, Sapor força l’empereur à capituler et le retint dix ans captif à sa cour. Chaque fois qu’il montait à cheval, Valérien, « ses genoux fleschis », devait lui servir d’escabeau. Selon Bartsch, l'estampe représente l'huniliation d'Henri IV par le pape Grégoire VII. Cette interprétation, remarque plaisamment Sotzmann, a dû paraître singulière à celui qui l'a proposée; car le prétendu pape est revêtu d’une cuirasse, porte un chapeau ceint d'une couronne et tient à la main un bâton de commandement.
Planche IX (Livre IX).
À. Heineken, ibid., n° 7. — Kunstblatt, 4851, p. 295 (Sotzmann). — Passavant, P. G., I], p. 277, n° 10. — Wessely, ibid., p. 418. — Laing, tbid., n° 10. — L'Art, 1878, IT, p. 152 (Colvin). — Willshire, ibid., p. 125. — Jahrbuch der P. K., 1902, p. 141 (Lehrs\. — Polain, ibid. — Gossart, ibid.
B. Berlin, Musée, Cabinet des gravures. — Oxford. — Collection Rothschild. — Newbattle Abbey. — Gœttingue. — Amiens.
L'écartèlement de Brunehaut, reine de France. — Elle décrit ainsi son supplice à Boccace : « Je, demi nue, fus happée de mort très layde ; car je, par un pié et par une de mes mains et les crins, liée aux queues de vifs chevaux, fus abandonnée à despiechiez ; et comme les chevaux alassent en divers lieux, je, ordoyant par mon sang, fus détirée membre à membre ». Clotaire, à cheval, trois fleurs de lis à son chapeau, son bâton de
commandement à la main, assiste au supplice, au milieu de son escorte.
On peut se demander si ces gravures sont des compositions originales, ou si elles ne seraient pas imitées de quelques-unes des peintures qui décorent les nombreux manuscrits de l'ouvrage de Boccace. Pour répondre à cette question, il faudrait voir tous les manuscrits, et je n'ai eu ni le loisir nile moyen de le faire. Dans ceux qu'il m'a été possible d'examiner, soit en original soit en reproduction, on retrouve bien la plupart des sujets des gravures ! — ce qui n'a rien de surprenant puisqu'il s’agit de l'illustration du même texte — mais traités de façon si différente qu'il ne saurait être question d'y voir des modèles de celles-ci.
Ce qui, au contraire, n'est pas douteux, c'est que les planches du Boccace de Colard Mansion ont été, un peu plus tard, librement copiées en une série de gravures sur bois
1. Par exemple, dans le manuscrit de Munich : le débat de Fortune et de Pauvreté, Manlius Capitolinus, le supplice de Régulus, Sapor et Valérien; — dans celui de la bibliothèque de l’Arsenal: Adam et Êve, le
dont Jean Dupré s’est servi pour illustrer son édition de 1483 et qu’on retrouve, en partie, dans l’édilion de la version anglaise de Lydgate imprimée à Londres par Pynson en 1494 (vieux style). Nous donnons ici l’un de ces bois !, Le débat de Fortune et de Pauvreté, afin que l'on puisse juger de la ressemblance des deux suites.
débat de Fortune et de Pauvreté, Manlius Capitolinus, le supplice de Regulus, Sapor et Valérien; — dans le ms. 132 de la Bibl. nationale : Adam et Éve, le débat de Fortune et de Pauvreté, Manlius Capitolinus, le supplice de Régulus (il est roulé dans un tonneau), l'écartèlement de Brunehaut.
4. Claudin, dans son Histoire de l'imprimerie en France (1, pp. 323-326), l'a reproduit avec trois autres de la série. Mais il a si peu songé à rapprocher ceux-ci des gravures sur métal de l’impression brugeoise qu'il dit à propos de l'un d'eux : « L'artiste qui dessina cette composition possédait un talent fort original ». L'origipalité est, au contraire, comme on voit, le moindre des mérites qu'on puisse lui attribuer ! — Parmi les quatre bois reproduits par Claudin se trouve celui qui illustre le livre VI, Boccace disputant avec la Fortune. On pourra, en s'y reportant, imaginer la gravure qui manque à tous les exemplaires connus de l'édition de Mansion, si toutefois cette gravure a jamais existé.
