Le* Dcitinée

3. Un certain Adolphe Dumas écrivit même une Fin de la comédie ou la mort de

ion Juan (1836).

i. ComiiU de la Mort, fs

ainsi : n mal qu'on B fait aux imli-

:it au bien <k' l'e 06 la

• l'eusscnt-iis vue, qu'ils ne l'auraient pas admise.

tout leur promc? El puis il eût fallu, pour I ter et l'appit

vuulurent jamais \utant le premier. qui parlait à l'imagination, les avait tre, qui ut a la réflexion à tr.;

n dépit de toutes leurs prétentions

t le Fausi des Petites- M lit Joies

luit en ! croit

he de charlatan . Delacroix

:-• mald

rminier sur ce chœur lyrique de l'ontologie alle-

I intellectuelles qui attendent

llnimani: interprétation de Hla/.e de Hurv et de

qui témoigni le plus de bonne volonté*

i, n'y firent rien id Faust fut rejet

hute, il entraîna même le premier, dont la vogue diminue lement !".

>e, dans . . net tei ' ouvrage

Ilhelm M I l. Dana

l'un jeu

sans i

sagesse et d'<

«ut en 1802, sur la traduction <lr SévéUl par M.-.J. Chénler, puis par M i elle-même, fut plus

maltraité encore par la critique romantique lorsque Toussenel en

une nouvelle version, pourtant bien supérieure

sition « confuse et Incohérente ». J. Janin ne voulut y

qu'un i confus assemblage d'aventures triviales, de pei

s, de mysticisme sans intclli- sans frein »,

condamnation absolue contre laquelle ne prévalurent ni les rectl-

N larmier, ni ])lus tard « Montégut, et cpie vint

ire, si possible, l'Impression déplorable produit* :>iu'cs d'apprentissage, traduites en 18 13 par Mme de Carlowitz. Mais, dans cette œuvre dédaignée, le Romantisme trouva pourtant un épisode qui l'enchanta, cet épisode de Mignon, auquel M.-J. Chénler avait déjà fait grâce, et que Mme de Staël avait qualifié de i charmant ». fille, déguisée en garçon,

secrètement éprise de Wilhelm, qui chantait en termes émus le des orangers : cria rappelait mainte, création de Byron, et il y avait là une attitude intéressante. La peinture et la poésie s'en emparèrent, en attendant la musique1. Ary SchefTer peignit en 1839 une Mignon regrettant sa patrie et une Mignon aspirant au cul. I.a chanson nostalgique de la mystérieuse bohémienne fut célèbre et souvent imitée, notamment par Gautier 2. Lamartine assure, dans Graziella, qu'elle lui avait révélé à l'avance la poésie de la terre italienne Et il est significatif que ce soit Mignon qui ait donné son nom à l'opéra-comique qu'Ambroise Thomas, réalisant un rêve de Meyerbcer, tira en 1856 du roman de Goethe, sauvé grâce à lui de l'oubli total dans lequel tombèrent d'autres œuvres narratives du maître, comme les Affinités électives, repoussées également par Mme de Staël.

Le rôle de Mignon se symbolisait dans une romance. En général le Romantisme fut sensible au lyrisme allemand, mais il le goûta par ses productions les plus extérieures. Lui qui avait sans cesse

1. Gautier tira en parti» de Wilhelm Meistcr son Capitaine Frccuxse, où intervient

<nt une sœur de Mignon, Chiqnita. On s'est demandé an ralda, dans

Xotre-Dame de Paris, n'avait pas pour modèle Mignon, mais c'est peu probable — Notons que Th. Gautier fils traduisit Wilkdm Meisler en 1801.