I. M nies sur Gcrlhr, I

Alla c des Deux Mur.

ont paru en !

et tradu Dt jamais

naturellement, 1> tout le premier <!•

I du goût français. Lui qui n'était connu jusque-la une critique et humoriste, devient célèbre en tant que un, qui a été le dernier grand nom de la littérature e pour la France, domine même toute l'époque de la iblique et <le l'Empire. Tandis que les uns, comme I Stem, no détournent île cette inspiniise, l'émotion la plus lent au cynisme et à la brava»: ron, d'autres,

que Mu- val. Gautier,

d'Aurevilly en subissent, bon arme lnd< parfois dans leurs propres

uticr surtout est un fanatique de Heine :

I aine,

rt ; 1 heure OÙ

Ncmliltrii court

. s'il l'imite pour son kl oculi, Tri!

Obélisqu titObéU l.ouqsor, etc., — un peu

les souples talent niaient plus

Coppée lui-môme, débuteronl en partie . le '. Le

sentimentalité Inavo e de

scepticisme, de blague », le second Empire d'Offenbacta et d'Halévy, i. .tait-il pas particulièrement fait pour goûter H<

l.a prédilection pour le lied — pour u- vr;ii lied cette fois — dépassa cependant Heine, et lit entrer quelques poètes allemands de plus dans la compréhension de notre public. Maximin Buchon mit une louable ténacité à nous familiariser avec la simple et cordiale muse de Ilebel '-. Des recueils comme les alle-

mande» du même (1844), Ses contemporains de N. Martin

uquel de lieder de Paul de Lacour Rythmes et Refrains (i Fleurs du Rhin de Châtelain

d'Amiel (1867), etc., apportent des traductions «le Burger, de Kœrner, de l.a Motte-Fouqué, de Mœrlke, d'Uhland, de Ruckert, de Platen, de Heyse, de Simrock, et même de Lenau. I.a Revue Germanique cl française, la Revue contemporaine et !.i Revue <l>s Deux Mondes dirigent volontiers leur curiosité du coté des poètes :i. L'éloge du lied se retrouve jus<pie <ians l'article fameux de Schérer sur Hegel en 1861. I.a mode est genre vaporeux et naïf. L'Histoire du lied île Schui . qui

déborde d'un zèle pieux pour son sujet, peut être considérée comme le couronnement de huit cet effort.

l.a même sympathie pour l'inspiration populaire, simpl< rustique, se manifeste dans d'autres domaines encore. On se croirait revenu aux jours mémorables de Gessner et de Haller. Comme alors, une société frivole et surmenée demande à l'Allemagne des scènes paisibles et rafraîchissantes. Auerbach obtient