Aras quam plov et iverna

B fregs, aura e bnema.

8'attrai e chai e despnelha la yernha, Fas sirrentes per esquema D^amor qn*en aïssi s*enfcrma Qae las joves an levada taverna.....

Plus son ardens non es lums en lanterna.

E sal cum quascuna dola

Neis en mostiers non pot gaudir cstola.

(V, Raynouard : Troubadours.)

pins distingués do la pléiade savent se soustraire A cette influence morbide, et s'élèveut parfois aux pures régions de l'idéal. Bertrand de Born, Miraval, Marvel! , Ventadour, sont pris souvent de ce que now appellerons la nostalgie du beau; mais ces vigoureux coups d'aile sont rarement imités par la foule des troubadours de second ordre (|ui ne considèrent dans leur art que le côté agréable, facile ou lucratii. A ce point de vue, nous ne saurions mieux faire que de les comparer à ces enfants gâtés que les douceurs prématurées de la vie rendent impropres aux lourdes charges ou aux actions généreuses. Il y eut au berceau de notre poésie nationale trop de sourires de femmes, Ircrp de caresses et d'enivrements.

Encore un amoureux, ce Guillaume Hue, d'Albi, qui nous dépoint sa langueur en termes si touchante. Il y a de par le monde une beauté qui a « de jolis bras blancs » et « un doux sourire » ; c'est celle-là môme qui a blessé le poëte au point qu'il céderait sa part de paradis en échange d'un peu d'espoir :

« Quor tam non deùr parndie H MiiH qu'nh «on ^nt lirntK IiIriic Di'ncctiolln 11 Pro]! de la color e'I lioui rÎK n

Passe encore cet accès de tendresse plutôt que le ton grimaçant et railleur d'Albertaz Cailla. Guillaume Hue parle avec tant de naïveté de son martyre'; sa passion est si vive, son accent si sincère, qu'on se sent mieux disposé envers cette poésie amoureuse que son prédécesseur vient de traîner dans l'ornière. Certains sceptiques pourraient bien crier à l'exagération lors-

Areani (|uu l' Iniipiuii BUcirc Sup en la furcst lo Ico, M'h inw IfouD |ilu8|troii maiilro Ab Iwlli Hublan atlh d« cny su...

qu'il nous entretient des pleurs qu'il répandu II est vrai que les poôtes abusent un peu trop volontiers des immunités et privilèges que leur confèrent les règles du Parnasse pour exagérer la nature de leurs sentie ments. Mais ici le doute ne nous semble pas permis. Dans cette pièce, la seule malheureusement que nous ayons de lui, Guillaume Hue nous apparaît comme un homme doux et mélancolique, auquel la passion arrache une plainte plutôt qu'un cri de colère. Sans doute, il y eut dans ce monde essentiellement galant et frivole du treizième siècle des viveurs émérites, qui firent de l'amour un jeu vulgaire, un délassement commode et facile. Toutefois, parmi ces liaisons passagères qui mouraient souvent avant le jour qui les avait vu naître, il convient de relever certaines exceptions qui prouvent que tout n'était pas de convention dans cet harmonieux concert de galanterie. Il y eut certainement des cœurs épris, des flammes sincères, des lèvres inspirées : Vidal poussa la passion jusqu'à la folie, Rudel jusqu'à l'héroïsme. On pourrait en citer bien d'autres encore.

Après tant d'années écoulées et sur des documents tronqués, on se trouve parfois hésitant et perplexe. Heureusement, les données du cœur humain restent toujours les mêmes, et lorsque l'historien rencontre une page émue, rien ne s'oppose à ce qu'il démêle parmi ces groupes joyeux, qui célèbrent les derniers beaux jours de la grandeur méridionale, certains fronts rêveurs, certaines mains tendrenxent unies, certaines