Sipnorelli, Storia dei teatri, 1778, III

4. Molmcnli, op. cit., p. 354. — CataLTaylor, p. 333, n* 2018.

5. Allacci, Drammaturgia^ p. 624. — Mazzuchelli, p. 246. J'ai eu sous les yeux le précieux exemplaire de l'Arsenal, catalogué au n" 5 892 <les Belles-Lettres.

6. Qui publia en 1561, près de trente ans après, quand cinq ans avaient passé depuis la mort de l'Arétin.

Dolcc peut-être \ qui aimait les Latins et qui jouait aux représentations dramatiques, le passage de Tite- Live que Corneille reprendra ensuite. (Vest assez pour qu'il ait envie, lui qui s'improvise poète à ses heures, <le raconter cette journée de Tancienne Rome,

Ghe Ire à Ire pugnar per lui anchora *.

La pièce s'ouvre par un prologue. La Renommée parle. CiOmme l'ouvrage est dédiée à « Paul III, grand vicaire du (ilhrist », la déesse fait son devoir, et débute par un panégyrique du Farnèse. « Voici Rome — où présentement j'habite, car elle — est grande plus que jamais, plus que jamais belle, — et ainsi est-elle devenue grAce — à son Jupiter terrestre, — je veux dire Paul III. » Le gentilhomme de la Cortigiana parlera sur un autre ton; c'est que la Coriigiana fut écrite sous l'impression des premiers déboires, et pour la Rome de Clément VII.

UHoralia^ dit la Renommée, va décrire d'étranges accidents, en des paroles « mtMées de miel et d'absinthe ». L'auteur se pose nettement en champion du génie spontané, et l'on va voir <i si davantage méri-* tent la louange de la gloire, les disciples de la nature ou les écoliers de l'art ». Après le pape, c'est César, c'est Pierluigi Farnèse, c'est Ercole d'Esté, c'est

1. Doice fil beaucoup de tragédies, VIfigenia, Hecuba, Thyeste, Giocasla, Marianna, «• traite da Senecca >•. Sur la vogue de Tile- Live aux temps de la Renaissance, cf. Syinonds, Renaissance in Italij, t. V, p. 303, et Mùntz, t. Il, p. 128, sur une gravure des Horaces d'après Jules-Romain, voir Barlsch, te Peintre- Graveur, t. V, 1». "20.