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ROME

nous ne sommes disposés à ajouter foi qnk lui seul. »

Enfin le messager revint apportant deux rouleaux d'argent cachetés, qui contenaient , disait'-il , six cents écus , ainsi que des chemises que le chef arait demandées , et quelques alimens pour moi. Les brigands ne comptèrent pas même l'argent , et indemnisèrent les messagers de leur peine. Malgré rarrivée inespérée de cet argent , je n'osais me flatter que la liberté me serait rendue. Quelle ne fut pas ma surprise, lorsqu'on m'annonça que j'étais libre , et que je pouvais partir. Je me hâtai de profiter de cette permission, après avoir remercié les brigands de leur politesse et de la bonté qu'ils avaient eue de m'épargner. »

La planche i47 donne la figure d'un de ces bandits , qui s'est amendé et dépose ses armes aux pieds d'une image de la Vierge. On sait avec quelle étonnante facilité ils allient les idées de fanatisme à leur goût pour le brigandage.

Les paysans ou contadini^ que je rencontrais sur la route de Rome vers laquelle je hâtais mon retour, étaient vêtus de peaux de mouton , avec des trous pour les bras et pour la tète : en été , ils tournent la laine en dehors , et en dedans quand il fait froid. Au lieu

de bas et de souliers , ils s'enveloppent les jambes de guenilles , attachées avec des cordes , et les pieds d'un morceau de peau, en forme de chausson. La tête entière parait ensevelie sous un énorme feutre brun, de forme conique.

Les femmes portent ici sur la poitrine, comme à Bologne , des corps de baleine , très-raides , de dimensions exorbitantes , et formant en bas une pointe très-saillante. Le jupon court, et souvent déchiré , laisse voir des jambes nues, couleur de tuile, et des pieds enyeloppés d'une sorte de chausson de peau , comme les hommes. Une grande broche d'argent retient les tresses de la chevelure , et la tête est couverte du morceau de toile , plié en carré , que nous avons déjà décrit. La planche i48 retrace fidèlement cet ornement. Dans les numéros 147 à 162, nous avons rangé les costumes les plus pittoresques des environs de Rome.

Telle est la pauvreté de ces gens de la campagne , que j'en ai vu ramasser dans les rues de Rome des trognons de choux, les peler avec leur couteau , en couper des tranches , et les manger crues. Un certain fluide aériforme de saleté les environne, et forme ime atmosphère malsaine , qui devient sensible à leur approche.

HOMX.

Une fois parvenu dans l'intérieur de Rome, je recommençai le cours de mes visites aux monumens que je n'avais pas enccH'e examinés. Que le lecteur me suive d'abord , s'il y consent , à la villa LudoTÎsi. C'est par elle , en efiet , que je débutai à mon retour de Tivoli. Le cardinal Louis Ludovisi , neveu du R,

pape Grégoire iv, construisit cette charmante maison de compagne, qui appartient aujourd'hui au prince de Piombino.

Nous trouvons dans la viDa Ludovisi les restes présumés de la demeure de Salluste , cet illustre roué , que ses débauches avaient fait chasser du sénat ,

et que César, peu scrupuleux , et d'ailleurs reconnaissant des services rendus à sa cause par une plume éloquente, fît proconsul d'Afrique, avec ordre d'en ruiner les peuples pour les mieux contenir. Il s'en acquitta, dit^on, à la satisfaction du tyran ; mais Rome lui pardonna sa coupable fortune, en faveur de l'usage qu'il en savait faire. Il embellit ce quartier d'un marché vaste et commode , dont le temps n a conservé que le souvenir, et d'un cirque dont on voit les ruines dans un verger. Son habitation avait d'ailleurs tant d'agrémens, que plusieurs Césars en firent leurs délices. Nerva , je crois, y mourut.

Alaric y mit le feu.

Le champ scélérat , tombeau vivant des vestales coupables , n'était pas loin de la demeure de Thistorien latin.

Nous avons déjà parlé de cette terre de deuil.

J'allai un jour dans Féglise des Capucins pour y voir un tableau du Gi^ide, représentant saint Michel , tenant avec toute la grâce possible le diable enchaîné. Le plaisir que j'avais à contempler les traits admirables du pinceau de ce grand peintre , fut bientôt troublé par les chants funèbres des révérends pères. Il était mort un frère laï, et suivant l'usage , les capucins l'avaient revêtu de l'habit de l'ordre , puis exposé sur une bière dans le milieu de l'église, et faisaient autour de lui toutes les cérémonies usitées en pareil cas.

Ces cérémonies sont fort curieuses. Ce qui ne l'est pas moins, c'est l'endroit où l'on enterre ces moines. On s'attend sans doute à des cimetières , à des cavernes, à des caveaux souterrains ? Il n'y a rien de tout cela. « Devant moi ( nous citons Kotzebue) je vis s'étendre une longue enfilade de chambres voûtées, dont toutes les fenêtres étaient ouvertes et donnaient sur la cour. L'air

qu'on y respire est pur, et d'autant plus nécessaire, que ce spectacle est réellement de nature à oppresser la poitrine .

On a disposé pour les vivans ime estrade, séparée par une balustrade de la demeure silencieuse des morts. De là on voit dans chaque chambre , comme une grotte, formée avec des ossemens, dont la distribution surpasse de beaucoup celle de nos catacombes.

» Les intervalles entre ces grottes sont remplies par des niches où l'on voit un capucin mort, tantôt couché, tantôt dans l'attitude de l'homme vivant. Chacun de ces cadavres est encore revêtu des insignes de son ordre , et on leur voit à presque tous une longue barbe :

à chacun d'eux est attaché un écriteau qui apprend le nom du capucin et l'époque de sa mort. Toutes ces guérites , dans lesquelles ils ont l'air d'être en sentinelle en attendant le grand jour du jugement dernier, sont petites, quoique cependant composées des ossemens de quelques centaines de frères. L'espace étroit qui se trouve aux pieds de ces sortes de momies est occupé , dans chaque chambre, par sept fosses qui forment comme des plates-bandes de jardin. C'est dans ces fosses . dont la terre, comme celle du Campo-Santode-Pise , a la propriété de dessécher les corps que l'on dépose, jusqu'à ce que, pour faire place à d'autres , on les retire et on les rende à la lumière.

Le plafond est décoré d'arabesques et d'autres omemens faits avec des os, qui pour cela doivent être petits. On voit aussi une grande croix également formée avec des ossemens, ainsi qu'un lustre à plusieurs branches , suspendu à la voûte : des bras de la même matière, attachés au mur et garnis de cierges, ornent la galerie dans toute sa longueur* Chacune de ces grottes a son architecture particulière ; l'une est

J^ûn/ana (ù Tretyi .

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ROME

construite avec des os de crânes ; une autre ayec des os de jambes, de bras, etc.

Nous souleyâmes le froc de Fun des moines , et nous ytmes une peau toutà-fâit pareille à du parcbemin d'un jaune foncé; chacune de ces statues singulières portait une lumière à la main. Les lustres, les bras et jusqu'aux petites croix étaient garnis de cierges.

Qu'on se représente l'effet que devait produire cette bizarre illumination au milieu de la nuit. L'empereur Joseph a parcouru ces lieux; chaque prince qui visite Rome en fait autant. Pour se distraire en sortant de ce jardin des morts , on peut parcourir l'église , et Ton y verra quelques beaux tableaux de Pierre de Gortone , Dominiquin , Lairfranc et autres. » -

Au sortir de l'église des Capucins, dont le chœur a été illustré par le célèbre tableau de M. Granet, allons visiter l'admirable fontaine de Trévi (PI. 171 ).

Ce n'est point une source abondante, c'est une rivière qui sort d'un gouffre entre des rochers, d'où les flots s'échappent avec bruit sous la forme variée de fontaines , de ruisseaux et de cascades : c'est l'aspect d'un fragment de montagne écroulée , et le fracas d'un torrent qui se précipite à travers ces débris. Le gouffre est dominé par un Neptune colossal , debout sur une conque que traînent deux chevaux marins guidés par des tritons. «Croira-t-on que cette magnifique fontaine n'a pas de place devant elle : combien pourtant l'ombre de quelques arbres ajouterait au charme de ces belles eaux ! Ce quartier est sale et sans air. Une place bien entendue servirait de dégagement au palais du Quirinal : elle rappellerait quelque chose de l'ancien portique de Neptune. Il n'y apas, dans toute la ville , une plantation publique

qui offre aux vieillards une ombre hospitalière , un lieu de plaisirs et de jeux pour les enfans. On a dépense beaucoup au mont Pincius pour faire une promenade où l'on va peu , et tout le monde eût fréquenté les allées de Trévi. Voilà les honunes ! il leur faut des monumens fastueux : on dédaigne ce qui n'est qu'utile. » {Laoureins.)

h'aqua uergine , la meilleure eau de Rome, qu'une jeune fille découvrit aux soldats d' Agrippa , coule encore par torrens de la fontaine de Trévi , et a conservé son doux nom. L'eau vient de huit milles, sur la route de Tivoli. Le grand Léon-Baptiste Albert , dont la science des eaux était un des nombreux talens, avait travaillé à la réparation de l'ancien aqueduc sous Nicolas v.

La Douane de Rome , par un de ces hasards qui n'appartiennent qu'à l'Italie, est un ancien temple, sans doute celui que le sénat et le peuple décernèrent à Antonin le Pieux (PI. 171 )• Le dépôt des marchandises de la ville éternelle a pour façade onze majestueuses colonnes cannelées de marbre; c'est une des plus belles ruines antiques.

L'aspect de ce mcmument et la vue de sa destination actuelle , dirigea le cours de mes idées vers le commerce de Rome. Je vais indiquer rapidement au lecteur le résultat de mes recherches sur ce sujet important. Le commerce d'échange de cette cité s'exerce^ soit avec les autres provinces pontificales , et ses produits ne sont pas constatés , soit avec les pays étrangers , et les registres des douanes peuvent en donner quelques indications. Cependant, si ce dernier commerce a lieu par la voie de terre, il écliappe le plus souvent aux investigations , à cause des facilités que cette frontière offre à la contrebande. Au reste, le commerce illégal

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ou interlope ^ avec la Toscane et le royaume de Naples , est peu considéfableé

Le seul commerce appréciable est ce^ lui qui a lieu par la TOie de mer, dont Timportance pourrait être très-grande pour iine province coupée par un fleuve navigable jusqu'à quarante lieues audessus de son embouchure , et baignée par la mer sur une longueur de plus de cinquante lieues. Ses ports ou embarcadères sont d'abord deux petits bavres , prés de Montalto et de Ceneto } ensuite Givita-Veccbia , Palo , Santa- Severa , Fiumicino , Porto-d'Anzo et Terracina. Lea navires de 190 tonneaux entrent à Fiumicino, et peuvent remonter le Tibre jusqu'à Rome; le port de Civita*Veccbia reçoit ceux de 400 tonneaux, et son double goulet permet leur entrée, quel que soit le vent régnant.

Malgré ces avantages, et Tabondance des moyens de construction ^ la marine romaine se réduit à quelques petits navires et à des barc^ues de pèche : ee sont les Livoumais , les Gé-

nois , les Nisards , les Provençaux , les Catalans , les Napolitains , les Anglais, les Américains, qui ont tous les profits de la navigation.

Il résulte, des renseignemens pris auprès des agens des douanes , qu'avant la guerre maritime , la province de Rome exportait pour une valeur d'environ cinq millions de francs. Rome et seà environs fournissent peu à la consommation intérieure. Des buffles, des peaux , des chèvres , des fromages , du vin assez agréable , du blé, de la soude en abondance ; voilà ce qui constitue les productions naturelles du pays et les bases de l'industrie des habitans.

Les importations étrangères sont donc nécessaires à Rome; mais elle^ devinrent plus difficiles par l'effet de

la guerre maritime , et les exportations s'accrurent beaucoup : ainsi , en 1810 et en 181 1 , grâce à la demande des soudes et des blés , l'exportation dépassa huit millions de francs, et les années suivantes, quoique la soude n'entrAt plus pour une part importante dans les envois à l'étranger, la province romaine , grâce au libre commerce, et malgré les gènes que la guerre apportait à la navigation , a pu disposer d'une somme très-considérable de produits superflus , tandis qu'elle ne tirait qu'une quantité moindre de produits étrangers. Aussi, àcette^oque, une rapide circulation de numéraire répandit laisance parmi les producteurs.

L'administration française établit des tribunaux et des chambres de commerce à Rome et à Givita-Veccbia.

Parlons maintenant de l'industrie particulière à Rome. Beaucoup d'étrangers s'imaginent que la fabrication des chapelets et des Agnus Dei est la seule que les Romains possèdent. Cependant toute la partie occidentale de leur territoire contient un grand nombre de fabriques et de manufactures des produits du règne végétal , minéral ou animal. Parmi les premiers^ il faut comprendre les chanvres qu'on tisse principalement à Viterbe, à Magliano, à Palèstrina et à Marino; les papiers fabriqués à Rome, Ronciglione, Viterbe, Grotta-Ferrata, Bracciano, Tivoli et Subiaco ; enfin , les cartes à jouer, dont Rome possède plusieurs &briques.

Au règne animal , nous rapporterons la fabrication des laines, la plus importante des opérations^de l'industrie romaine. Le tissage s'opère à Rome dans sept établissemens principaux. Sous Je r^ne de Pic vi , on a compté jusqu'à 4oo métiers dans cette seule ville. Un

ROME

produit animal qui , dans les autres pays-, est sans valeur, devient ici la iMse d'une importante fabrication. Les intestins des 70,000 agneaux qui , au printemps, nourrissent les Romains, sont soigneusement recueillis, et, après

curent des récompenses et des distinctions.

Ces détails justifieront la ville éter-.

nelle du reproche d'être en arrière du mouvement manufacturier des autres cités de l'Europe. D'autres genres d'in-

de nombreuses et délicates opérations , dustrie lui sont propres : c^ sont ceux

ils sont transformés en cordes d'instru mens , recherchées par les musiciens de toute l'Europe , sous le nom de cordes de Naples. Cette fabrication a été en quelque sorte inféodée par les papes à quelques familles seules , auxquelles les bouchers peuvent vendre les intestins, et les règlemens prescrivent et maintiennent rigoureusement tous les {ffocëdés de fabrication.

La consommation considérable de cire qui se fait dans les églises , a multiplié infiniment les fabriques de cierges et de bougies. Enfin , les perles , qui ont pour base la colle de poisson , oc-> cupent à Rome un grand nombre d'ou- ▼riers.

Quant au règne minéral, on sait que les métaax précieux sont depuis longtemps travaiDés h Rome avec une grande sapériorité, et maintenant encore l'orfèvrerie est une des industries les plus remarquables de cette viDe. L'extraction du soufre forme également une branche importante de son commerce.

Le goaremement s*est réservé le mo* nopole de la Êibrication du salpêtre et de la poudre. La mine située près de la Tolfa a alimenté l'Europe d'une espèce d'alun , appelé alun de Rome , et réputé le plus pur. Cette exploitation a produit jusqu'à 5oo,ooo fr. par an.

qui ont pour base la pratique des arts du dessin. On a vu , par ce qui précède , qu'ils sont loin de composer exclusivement tout le commerce de Rome. En premier ordre se présente l'art de restaurer les statues antiques , que les fouilles mettent sans cesse en circulation; puis viennent les imitations de monumens d'architecture dans de petites proportions , ou les ouvrages des scarpellini , la peinture des appartemens au mpyen de poncis et de calques ; la scagliola, ou peinture sur stucs; la gravure sur cuivre , sur pierres dures, sur coquilles y celle eu creux et en relief; enfin une industrie toute romaine, ou l'art de la mosaïque. On peut juger de l'importance de cette fabrication , en songeant que la grande mosaïque , pratiquée dans un seul établissement public , employait en i8i3 dix artistes, coûtant annuellement à l'état plus de 100,000 francs.

Ces faits suffiront pour montrer la place que Rome et la province qui l'entoure tiennent ou peuvent tenir , sous les rapports commerciaux y parmi les états qui entourent la Méditerranée.

L'église de Sainte Ignace y que je visitai en sortant de la douane , est une des plus magnifiques de Rome , et fut bâtie aux frais du cardinal Louis Lu-

y ^ dovisi ,, neveu de Grégoire xv. Le ce-

Le gouvernement français encouragea j^^^ Dominiquin fit pour cette église

actiTement ces diverses manufactures. ^^^ ^j^ différens. Le P. Grassi,

Des jeune» gens de fiuniUes d'artisans jésuite, prit une partie de chacun de

romains furent même admis dans l'é- ces denx dessins , et forma celui qui

cole des arts et métiers de Gbàlons-sur- a été suivi. H est assez curieux de voir

Marne ; et les plus habites ouvriers rë^ itnnînistre de PÉvangite, homme assez R.

obscur, coiitrâler ainsi l'œuvre d'un des plus grands artistes du temps !

A q[uelque distance se trouve le monte Gitorio, autrefois théâtre de Statilius.

Le magnifique palais de Venise, de Farchitecture de Julien da Majano , fut jadis habité, pendant l'été, par plusieurs papes, par le fastueux duc de Ferrare, Borso - d'Esté , suivi de

en Italie ) ; singulière fatalité qui a converti un tel endroit en une arène pour les plaisirs de la populace et pour les combats de taureaux !

Sur une petite éminence appelée aujourd'hui Macel de* Coivi^ et dans la direction du Corso au Gipitole , on trouve les ruines d'un monument très-ancien qui, originairement, n'était pas renfermé dans l'enceinte de

plus de cinq cents gentilhommes vêtus la ville. H parait , en effet , que G. Pu-

de brocard d'or et d'argent , de soie et de velours, et , pendant un mois , par le roi de France Gharles vm , qui , en courant à la conquête de Naples, semblait en quelque sorte gouverner Rome.

Ge palais, sorte de forteresse crénelée , ornée d'une belle église , et formée de pierres et de débris du Golysée, est d'un effet majestueux lorsque la lune l'éclairé. Il fut donné par le pape Pie iv à la république de Venise , parce que, l^i première , elle avait admis le concile de Trente.

Auguste y pendant son sixième con-

blicius-Bibulus , auquel cette tombe était consacrée , vivait au temps de la seconde guerre punique , et ce ne fut qu'après sa mort que la partie du Champ-de-Mars , où son corps est enseveli , fut enclavée dans les limites de Rome. Les particularités de la vie de Bibulus sont inconnues; on croit cependant , d'après l'inscription trouvée sur le monument qu'il lui fut élevé par le sénat et le peuple pour éterniser la mémoire de sa valeur.

Après avoir visité le mausolée de Bibulus , je suivis les bords du Tibre , réfléchissant à ces grandes leçons de vertu et

sulat , fit ériger, au nord du Ghamp- de courage dont l'antiquité nous offre de-Mars, le superbe mausolée qui tant d'exemples, et que mes souvenirs

porte le nom de cet empereur , et vers lequel nous dirigeons maintenant nos pas. Le vainqueur d'Actium destinait à sa famiUe et à lui-même ce monument funèbre, dont les restes informes ne peuvent être le sujet d'aucune description. Bornons-nous à indiquer au lecteur que le Bustum , lieu consacré

classiques me rappelaient en foule sur ce territoire romain qui possède une éloquence particulière. Bientôt le petit port pittoresque de Ripetta s'offrit à ma vue. Il reçoit les barques chargées de vin , d'huile , de blé , de bois et de charbon, venant de la Sabine et de rOmbrie. Le travertin d'une arcade

où l'on brûlait les corps des membres duGolysée, tombée lors du tremblede la famille impériale , se trouvait ment de terre en 1 708 , fait partie de sur l'emplacement qu'occupe aujour- Sa construction, d'hui l'église de la Madonna del Po- Il est temps d'aller payer notre tripolo , fréquentée , comme son nom but d'admiration au Panthéon , à cet l'atteste , par les citoyens les plus hum- édifice, l'un des plus élégans de Rome , blés de Rome. Etrange vicissitude des le mieux conservé des monumens antichoses et des hommes d'ici-bas ! s'écrie ques , et encore aujourd'hui le plus philosophiquement madame Starke beau de la ville moderne (PI. 1 72 ). La (auteur d'un excellent guide anglais place qui le précède est un marché ,

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orné d'une fontaine abondante, surmontée d'un petit obélisque de granit égyptien ,• couvert d'hiéroglypbes. Au reste, je dois avouer que toute mon attention fut captivée par le monument principal, et que je n'en accordai d'abord que fort peu à la place.

Le Pantbéon est un vaste dame plus grand même que celui de Saint-Pierre, mais qui repose sur la terre , au lieu d'étreplacédanslesairs, oùnoussommes accoutumés à voir ce genre de construction, n a cent trente-deux pieds de diamètre, et autant de hauteur, et son magnifique portique est composé de seize énormes colonnes de marbre

ROME. 199

liées. Ce miracle ferait une autre fois du Pantbéon le temple de la tolérance universelle. »

Les connaisseurs admirent le bel entablement de marbre blanc , et la frise de porphyre , qui décorent l'intérieur du Panthéon , ainsi que plusieurs rangs de caissons , aujourd'hui sans ornemens , mais qui brillaient jadis de pierres précieuses et de bronzes dorés ( PI. 178 ).

Jupiter Vengeur parait avoir occupé la grande niche , en face de la porte principale. Six autres niches, également pratiquées dans l'épaisseur du mur , sont encore ornées de colonnes cannelées, de jaune antique, de plus de

d'une seule pièce. La couverture de ce trente pieds de haut, et dont les chapi-

noble édifice fut autrefois toute de bronze ; mais des empereurs et des papes l'en dépouillèrent, et la vieille charpente , jetée d'une colonne à l'autre, ne soutient plus que des tuiles. Le dixseptième siècle a encorevu les restes de l'antique bronze du Panthéon servir à faire des canons pour armer le château Saint- Ange, et des colonnes pour le baldaquin de Saint -Pierre. Douze siècles auparavant , la plus grande partie de ce métal avait été envoyée à Syracuse par Constance n , et de là transportée à Alexandrie, en Egypte, par les Sarrasins. On lit , dans Nibby , que les clous de cuivre pesaient 9,3^4 livres, etlespIaquesdebronze45, 000,000 délivres !

Le temps semble avoir respecté le Panthéon, pour le livrer à l'admiration de tous les siècles. Après la bataille d'Actiiun, Agrippa, gendre d'Auguste, avait consacré ce temple à JupiterVengeur. n fut ouvert depuis à tous les dieux de l'empire, et chaque année, un sacrifice solennel, commun à ces dieux, y réunissait les Romains. « La raison, ajoute Laoureins, y réunira peut-être aussi quelques jours nos sectes réconci-

teaux passent pour les plus parfaits qui nous restent de l'antiquité. Les statues des divinités païennes ont été remplacées par des images de Saints. Dans sa nudité même , ce temple est toujours un modèle d'élégance et de grâce ; tous les marbres antiques , dont il est orné , sont des plus rares et des plus précieux; le portique répond à ce noble et gracieux intérieur . Le fût des colonnes de ce portique a trente-huit pieds et demi de haut , et quatre pieds et demi de di«v mètre : elles ont quarante-cinq pieds et demi, y compris les bases et les chapiteaux , et cinquante-six avec l'entablement. Nous n'aurions point ranpelé au lecteur ces détails d'architecture , si on n'avait voulu les imiter au portique de la chambre des députés , à Paris.

Sur le fronton on lit encore le nom d' Agrippa. Ce fronton était surmonté de statues et d'un quadrige de bronze , qui n'existent plus.

La grande porte du temple se trouve entre deux niches , où l'on admirait les statues d'Auguste et d'Agrippa. Le tombeau de l'illustre fondateur était à l'entrée du temple. Clément xii repose aujourd'hui dans cette superbe urne

%QO

de porphyre que nous avoua vue à Saint«Jeau-de-Lairau. Le vengeur de Garthage , Genseric, enleva la porte de bronse comme trophée ou comme butin^ D ailleurs, ce que les Barbares avaient respecté, Urbain vm le fitem« porter pour les décorations de Saint -r Pierre.

Pline raconte, liv. ix, ch« 35, que l'on voyait suspendue k la statue de Vénus , dans ce temple , une perle sciée en deux, qui était le pendant de celle que Gléopàtre présenta liqaéfiée , dans une coupe, à Marc- Antoine , lors du fameux festin qu elle donna au général romain.

Parlons maintenant de l'état actuel de l'édifice. Malgré les nombreuses causes de dégradation qui se sont unies contre lui , il n'en est pas moins encore remarquable par sa beauté et par sa majesté. Je regrette seulement qu'il ne se montre pas dans un isolement qui permette de le considérer sous toutes ses faces, ' On trouve une en« ceinte d'édifices qui s'y appuient conn me pour le cacher. Il est d'ailleurs do^ miné de partout, tandis qu'une place étroite et boueuse en déshonore Ten*^ U'ée. Au pied des colonnes est la bouche infecte d'un large égoul : peu s'en faut que les bases de ces superbes cplonnea ne servent d'étaux aux bou-> cbers forains : c*est enfin un des plus sales quartiers de Rome , un lieu où la place la plus ignoble forme l'ave^ nue d'un des plus beaux monumens qu'on puisse voir. La halle au blé de Paris, quiofire plusieurs rapports d'ar-^ cbitecture analogues au Panthéon de Rome, est ciussi mal environnée ; mais du moins notre édifice est un marché, et celui de Rome est, et a toujours été un temple.

La beauté de l'intérieur du Panthéon dépend en grande partie de la manière

dont le jour y était ménagé i excepté la lumière qui venait de l'ouverture de la porte , il n'y en avait aucune autre que celle de l'œil de bœuf, au tournant de la voûte supérieure, qui , non^seulement éclairait le temple, mais encore par le moyen des fenêtres qui sont sur ces colonnes , tombait diversement sur les statues des six chapelles placées dans Tépaisseur du mur, derrière les colonnes mêmes. On ne jouit plus de cet effet sublime, à cause des planchers construits aunlessusdes chapellea.

On sera fort surpris sans doute d'apprendre que l'eau du Tibre , dans les grandes inondations, atteint quelquefois le pavé du Panthéon, et comme le milieu se trouve un peu plus élevé que la circonférence, des légions de griUons , de perce-oreilles , dedoportea, de ratai et de souris, fuyant le déluge qui les gagne sous terre, y accourent, s'y entassent les uns sur les autres, jusqu'à ce qu'enfin tous périssent à la fois.

On croirait que le lit du Tibre, rempli de débris , s'est élevé de manière à re* verser ses eaux sur la ville plus fré^ quemment qu'autrefois ; mais c'est tout le contraire. Le sol de la ville s'est élevé partout , et dans quelques en«« droits de vingt -cinq à trente pieds , tandis que le niveau du Tibre est toujours resté à peu prèa le méme«

Il est intéressant de monter à l'ouverture extérieure de la coupole du Panthéon pour juger de son aspect.

On lit , dans une relation manuscrite du sac de Rome, conservée à la bibliothèque Yatioane , que Charles- Quint, étant venu dans cette ville en I S36, voulut se faire conduire à l'ouverture de cette coupole. Un jeune g^itilhomme romain, Grescenzi, chargé de l'accompagner, avoua depuis à son père qu'il avait eu alors la pensée de le pousser dans l'intérieur^ afin de vea*

ROME

IQl

ger sa patrie du sac de 1 627 : Mon fils, dit le vieil Italien, ce sont de ces choses qu'on fait et qu'on ne dit point. « Son' cose cbe si fanno e non si dicono. »

Le Panthéon fut changé en église parBoniface iy, en 607. La dédicace fut même , si nous en croyons Eustace , lorigine de l'institution de la fête de tous les saints. Au moyen de cette pieuse modification, Boniface a sans doute conservé le Panthéon ; mais ses successeurs en ont fait, suivant l'expression de Laoureins , un saint charnier.' Le seul grand autel couvre , diton , des centaines de charretées d'ossemens humains : c'est tout un cimetière de martyrs, un inépuisable fonds de reliques. Cependant une foule d'hommes vraiment illustres reposent là, sous des marbres d'honneur. Ce sont les Garraches , les Mengs, les Winckelmann, les Corelli, les Sacchini, les Métastase et les Raphaël. Nous éprouvons un vif désir de rendre hommage à leurs cendres, en leur consacrant quelques lignes dans ce recueil, où tous les grands hommes de l'Italie, toutes les grandes choses , doivent

trouver place comme tous les grands venait l'objet d'une sorte de pèlerinage, monumens ; mais l'espace nous presse , de superstition enthousiaste ; les jeunes

devenus de plus en plus rares , et aujourd'hui à peine deux ou trois noms sont dignes d'être ajoutés à la liste si nombreuse des véritables artistes que cette terre a produits autrefois.

Au moment d'entreprendre une. notice biographique sur le plus grand d'entre tous ces maîtres de l'art , je ne puis m'empécher de songer à son crâne prétendu qu'on montrait encore, il y a quelques années , à l'académie de Saint-Luc. On lisait, À côté du petit coffre qui contenait cette fausse relique , le distique célèbre et recherché de Bembo :

nie hic est Raphaël , Umnit , qno sotpitê , yinci Rerum magna parent , et moriente mori.

Voilà Raphaël 1 tant qu'il yécnt , la natare appréhenda d'être vaincue; lui mort, elle craignit autû de mourir.

Un distique italien a fort bien rendu ces deux vers :

Questl è ({uel Raphaël , cui tîto i ylnta Esser temea natura , è morto , ettinta.

Chaque année, le jour de la fête de saint Luc, lorsque les salles de l'académie étaient publiques, cette tête de-

et nous devons faire un choix des noms les plus saillans.

Au premier rang se place naturellement Sanzio Raphaël. Il est impossible , en voyant les chefs-d'œuvre lais-

artistes s'empressaient , à cette époque, de faire toucher leur crayon à la tête du grand peintre. Combien ils ont été désappointés en apprenant dernièrement que leurs respects et leurs hom-

séspar des artistes tels que celui que mages s'adressaient, non pas au crâne de

■je viens de nommer , de ne pas consi- Kaphaël, mais à un crâne vulgaire, toti-

dérer l'Italie comme la terre nourri- lement dépourvu, sans aucun doute, des

ciére des arts. Toutefois, que la France qualités qui distinguèrent le grand ar-

ne soit point jalouse de cette ancienne tiste! Et les cninîoscopes qui ont ana-

supériorité de sa voisine. La bon- ly se si minutieusement les contours de

ne peinture , il est vrai , n'a commencé en France que sous Louis xni, avec le Poussin; mais, depuis lors, nous avons toujours eu de grands peintres. £n Italie, au contraire, ils sont méprise que chacun, d'ailleurs, par- H. 47

cette relique osseuse , pour en faire ressortir l'admirable conformation appliquée aux arts, ne seront-ils pas tentés de se mordre les doigts , pour une

no!!

tageait à cette époque ? Le réritable R«'iphaël gisait cid>scurément sous un des piliers du Panthéon ; une inscription , tracée au bas du mur , marquait le lieu de sa sépulture. Ce n'est qu'en i832 qu^on s'est avisé de faire l'exhumation du corps, auquel on a trouve une tête qui est bien certaineiiient la véritable ^ et qui confond d'imposture celle de l'académie de St.-Luc.

Cette exhumation a été entourée d'une authenticité et d'un apparat qui ne sauraient laisser aucun doute aux plus incrédules.

Raphaël , cet homme étonnant , semble avoir été créé par la nature dans l'un de ces momens favorables où ellemême était inspirée par le génie de la perfection; car souvent elle paraît se fatiguer et céder à de nombreux caprices , qui la font se jouer de la pauvre espèce humaine , et se di« vertir à donner l'existence à des êtres qui en sont le rebut. En créant Raphaëlf elle voulut certainement en faire le type de toutes les perfections. Elle forma son corps de la matière la plus pure , la plus noble, la plus attrayante.

Son âme , empruntée aux divines intelligences , fut un mélange d'élévation et de mqdestie , d'énergie et de sensibilité. Aussi Vasari , en çAdant hommage Il tant de qualités réunies , a-t-il dit , « que ceux qui , cpmme Raphaël , •ont doués de perfections si rares , ne sont pas de simples hommes, mais, pour ainsi dire , des dieux mortels. Dei mortali, »

Supérieur aux autres hommes par son esprit et son génie, Raphaël obtint grâce pour cette supériorité , parce qu'il se montra constamment affable et généreux. Il semble que la nature l'ait initié à tous ses secrets, et qu'elle lui ait confié la noble' mission de répandre la lumière, de créer comme dQe.

Mais on a observé que souvent les artistes pleins de puissance disparaissent tels que des météores , après avoir un instant embelli les cieux. Raphaël , moissonné à la fleur de son âge , plongea dans le deuil l'école romaine , qui se flattait déjà, avec raison, d'être la reine de la peinture.

M. QuatremèredeQuincj, dans son excellent travail sur Raphaël , offre une multitude de particularités curieuses que nous lui emprunterons , renvoyant le lecteur aux sources elles-mêmes pour tout ce qui concerne la vie du célèbre artiste , considérée sous le rapport de l'art.

Snnzio Raphaël naqilit en i483, à Urbin, dans l'état ecclésiastique. Son nom patronimique fut originairement de^ Sancti ou Santi ; mais l'usage l'avait italianisé; la famille des »Sanzio était ancienne à Urbin. Comptant une succession recommandable de citoyens dans plus d'une profession, elle avait produit plusieurs peintres. Raphaël fut le cinquième qui se livra à l'art de la peinture. Jean Sanzio , son père , était à la vérité un peintre médiocre , mais un homme d'un fort bon esprit , et qui eut surtout celui de ne pas se croire plus de talent qu'il n'en avait. Ce mérite en vaut bien un autre ; c'est peutêtre à lui qu'on a du Raphaël. Les premiers goûts de l'enfance de celui qui devait un jour occuper tant de place dans l'histoire des arts en Italie, furent les instrumens de l'art de peindre. Le père se plaisait à seconder dans son fils des inclinations qui semblaient présager une vocation extraordinaire. Avide des sensations que lui faisait éprouver le spectacle de la nature, le jeune homme étudiait sans fatigue ; et , par une sorte d'instinct qui lui faisait apercevoir toute rétendue de l'art, et les moyens de le pousser à h perfeetioA.

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Ce n'est point le mannequin qui lui apprit à disposer ses draperies ; l'étude seule du modèle ne lui aurait pas fait donner la vie à ses figures , s'il n'avait saisi de la pensée ces gestes , ces mouvemens, aussi rapides, aussi fugitifs qu'elle-même.

Voyait-il un individu dans une action spontanée; elle se traçait dans sa mémoire, et il la transportait ensuite sur la toile , sans avoir besoin de consulter autrement le modèle. Aussi Jean Sanzio ne tarda-t-il pas à s'apercevoir que son fils était déjà trop habile pour rester son écolier. Il entreprit donc le vopge de Perouse, gagna l'amitié du célèbre Pérugin, et crut en obtenir une très-grande faveur en recevant de lui la promesse qu'il mettrait Raphaël au nombre de ses écoliers. Si , en voyant Raphaël , le Pérugin, étonné de la précocité de ses dispositions , pronostiqua qu'il devait bientôt devenir son maître , le jeune Raphaël imitait le Pérugin comme s'il n*avait jamais dû cesser d'être son élève. Les copies de l'un ne se distinguaient pas des originaux de l'autre. Lorsque le disciple travaillait en société aux ouvrages du maître, ceux-ci ne semblaient pas moins être d'une seule main.

Plusieurs années s'étaient passées dans cette sorte d'apprentissage , lorsque le hasard vint émanciper Raphaël, en le faisant sortir de l'école de Pérugin. Certaines affaires ayant appelé le maître à Florence, l'élève en profita pour faire quelques excursions dans les environs de Pérouse. Raphaël s'essaya dès lors à voler de ses propres ailes. Il paraît , nonobstant l'ordre des notices de Vasari, sur les premiers ouvrages de Raphaël , que ce fut d'abord à Città di Gastello qu'il produisit un certain nombre de tableaux , dont on nt saurait hésiter à le reconnaître seul

et unique auteur. Lanzi rapporte , comme une tradition constante, et qu'il a recueillie dans cette ville , que Ra-.

phael, à l'âge de dix-sept ans, fit le tableau de San Nicola da Tolentino «gli Eremitani, dontVasari dit : « Que si on n'y lisait le nom de l'auteur, on le prendrai t pour l'œuvre de Pérugin. »

De la même époque est le tableau du Christ en croix, qu'il composa pour l'église de Saint-Dominique, et dont les figures pourraient être attribuées au Pérugin , excepté la Vierge , dont Raphaël n'a surpassé la beauté que dans ses derniers momens. Il avait écrit son nom , et son âge de dix-sept ans, dans le tableau d'une sainte famille, que Morelli décrit pour l'avoir vu à Fermo , chez un seigneur de cette ville.

Laissant de càté beaucoup d autres compositions de cette première époque du talent de Rîgphaël , nous nous contenterons de rappeler au lecteur le tableau du Sposalizio, ou du mariage de la Vierge , que la gravure de Longhi a tiré dernièrement de l'obscurité. Cet ouvrage , qui marque un des pas de Raphaël dans la peinture , est de i5o4* Vers cette époque , un autre élève du Pérugin, Pinturicchio,av.iit été chargé, par le neveu du pape Pie n , le cardinal Piccolomini , de peindre dans la bibliothèque , devenue aujourd'hui la sacristie de la cathédrale de Sienne (PL 2a), les actions mémorables du pontificat de son oncle. Pinturicchio avait pu connaître et apprécier les talens naissans de Raphaël ; il s'empressa de se l'associer pour une entreprise qui demandait autant de fécondité dans l'invention que de facilité dans l'exécution.

On sait que son jeune collaborateur finit par y avoir le principal rôle. Raphaël s'y reconnaît déjà, et à l'abondance des compositions , et au travail de la fres-

que , et à une richesse de style précédemment inconnue , et , plus encore , à des portraits parmi lesquels on croit distinguer le sien. .

Après ce travail , Raphaël se rendit h Florence , puis à Urhin , toujours guidé par ce génie de la peinture qui a présidé a toute son existence : nous ne suivrons pas lartiste dans ces diverses excursions, qui , d'ailleurs , n ont pas été perdues pour Tart. La date de 1 5o5 , où il quitta Urhin pour la dernière fois , détermine dans sa vie un espace de trois années qui précédèrent son départ pour Rome. Cette période de temps , occupée par des travaux qui donnèrent naissance à sa seconde manière , fut partagée entre les études de Pérouse, où il se rendit -deux fois, et ses études à Florence. II se lia d amitié avec les plus hahiles maîtres de cette ville ; mais celui de ses contemporains, auquel il fut principalement redevahle à Florence du changement qui , pour la couleur et le pinceau , caractérise sa seconde manière , fut Fra Bartolomeo di San^Marco. A vrai dire, ils firent ensemble un échange de talens. Raphaël apprit de Bartolomeo à donner plus de vigueur à ses teintes , plus de largeur à sa manière. Lartiste florentin dut , aux leçons de Raphaël , la pratique de la perspective.

Ce fut aussi pendant son séjour à Florence que Raphaël put voir les fameux cartons de Michel- Ange ; mais quelque profit qu'il ait tiré du grand style des dessins de ce mat Ire , notre artiste ne cessa point de suivre la ligne que son propre génie lui avait tracée.

Cependant on doit avouer qu'il y a dans la figure d'un Isaïe , placé par Raphaël à l'église Saint-Augustin à Rome, quelque chose qui rappelle les Prophètes de Michel- Ange, il serait permis de croire que cette Imitation tiendrait

un peu de ce que les artistes appellent pasticcio^ sorte de jeu par lequel on se permet de contrefaire la manière d un autre. Raphaël a-t-il eu l'intention de montrer que , s'il l'avait voulu , il aurait pu faire du Michel-Ange? Si quelque chose pouvait rendre cette supposition vraisembLnble , c'est l'ouvrage bien autrement important des Sibylles et des Prophètes, qu'il exécuta après dans Téglise de Sainte-Marie-de-Li- Paix. Là, on croirait qu'il a véritablement accepté le défi de Michel-Ange , en se mesurant avec ce redoutable adversaire sur le même terrain, mais beaucoup moins pour être son imitateur que pour établir de la façon la plus indirecte ce en quoi son talent différait de celui de son rival. En efiet , on dirait qu'il a pris à tâche de montrer précisément , dans les mêmes sujets , ce qui manque à Michel- Ange , c'est-à-dire la noblesse des formes , la dignité du caractère , la beauté des physionomies, la propriété du sujet. Dans le fait, les génies de ces deux grands honmies n'eurent rien de commun : leurs germes furent divers , et ne pouvaient pas produire les mêmes fruits.

Michel -Ange concentra toutes ses études dans celle du dessin , dont l'anatomie lui donna les leçons. Raphaël forma son talent de beaucoup plus d'élémens ; et le goût de l'antique fut en définitive celui qui les épura et les ordonna. Michel- Ange est le plus grand des dessinateurs , Raphaël est le premier des peintres. Cependant, de ces deux maîtres du plus éloquent des arts , lequel exercera le plus d'empire sur l'âme ? tous les deux sont des êtres surnaturels. Michel- Ange excite l'étonnement , l'admiration ; c'est pour lui que le mot grandiose a été créé.

Raphaël même en s'éloignant , par la hauteur de son génie , du monde qui

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le contemple, s'oflre à lui sous un as- la diversité du style d'imitation natu-

pect plus doux , plus aimable. Je ne relie , tous les genres de perfection ;

déciderai point entre eux ; car si Tun mais je m aperçois que je suis entraîné

est THomère de la peinture , l'autre en à énumérer toutes les productions de

est le Virgile. l'immortel artiste. Arrêtons-nous donc

Raphaël n est pas moins remarquable à temps ; car chacune de ces composipar l'exécution de ses ouvrages que par tions, d'ailleurs si bien connues, serait la facilité avec laquelle il sut , dans ses la matière d'un long article. J'aurais nombreuses inventions , passer d'un cependant beaucoup de peine à ne pas ordre de sujets à un autre. Dans le parler du tableau appelé ^e//o iSpajzmo même temps où il compose ses Pro- di Sicilio , ouvrage qu'on doit considéphètes et ses Sibylles pour la chapelle rer comme appartenant au plus haut d'Augustin Chigi , à l'église de Sainte- degré du talent de Raphaël , et qui , Marie-de-la-Paix , il trace dans le pa- par la force de l'expression , surpasse lais de ce célèbre amateur la compo- tous ses autres ouvrages. Ce chef-d'œusitionde la Galatée; composition pleine vre de la peinture a sub^ les plus exde charme, et qu'on croirait un reflet traordinaires vicissitudes. Le vaisseau de la peinture antique. On ne saurait qui devait le conduire à Palerme fut mieux s'en convaincre qu'en lisant la battu , sur les cdtes d'Italie , d'une vio-, lettre qu'il écrivait, sur cette peinture, lente tempête ,y échoua , et s'ouvrit en à B<ilthazar Gastiglione , et dont je ne donnant contre un écueil: tout périt citerai que les dernières phrases. Après hommes et marchandises. Une sorte de 1 avoir remercié des éloges qu'il en miracle sauva le tableau. La caisse qui avait obtenus : « Pour peindre une le renfermait, portée par les flots sur la belle , continue-t-il , il me faudrait en côte de Gènes, y fut repêchée; heureusevoir plusieurs, et sous la condition mentl'eaude lamern'y avaitpaspénéque vous seriez avec moi pour m'aider tré ; on l'ouvrit , et l'on trouva la peinà faire choix de ce qu'il y a de meil- ture intacte. Le bruit de cet événement leur; mais y ayant si peu de bons étant arrivé à Palerme, on s'empressa de juges et de bons modèles , j'opère d'à- réclamer le tableau naufragé. Il paraît près une certaine idée qui se pré- que la réclamation souffrit de grandes sente à mon ^esprit. Si cette idée a difficultés, car il fallut toute la proquelque perfection , je l'ignore : c'est tection de Léon x pour le faire rendre à quoi , cependant , je m'efforce d at- au couvent de Palerme , qui en paya teindre.» On voit par ce peu de mots largement la restitution. Ce tableau que Raphaël se donnait réellement pour passa depuis en Espagne, d'où la guerre but la recherche de ce beau que la na^ le fît transporter en France en 1810, ture présente à l'art , mais que Tima- avec plusieurs autres ; la même cause gination seule de l'artiste peut distin- l'a fait depuis retourner en Espagne, guer des imperfections matérielles qui DecenombreestlabelleSainteFamille, l'entourent, et que le génie seul par- qu'on appelle la Perle. Philippe iv, roi vient à réaliser. d'Espagne, l'acheta de la veuve de Char-

G est aussi à cette époque, qu'il lesi*% roi d'Angleterre, pour la somme

faut rapporter l'exécution de l'admi- de trois mille livres sterlings. On ra-

rable tableau de la Vierge, dite de conte, qu'à la première vue de cet ou-

Foligno , où se trouvent réunis , avec vrage de Raphaël, Phihppe s'écria : aCe-

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lui-ci eat ma perle ! » De là l'espèce de surnom qui a continué de le désigner.

Le tableau de la Transfiguration, près duquel nous nous arrêterons un moment avant de terminer, porta au comble la gloire de Raphaël. Nonseulement ce travail est le dernier fruit de son génie , la plus grande de ses compositions peintes à l'huile, mais encore de tous ses ouvrages c'est celui où Ton s'est toujours plu h reconnaître l'accord du plus grand nombre des mérites de la peinture , tels que l'excellence du pinceau, la force de la couleur , la mcigie du clair-obscur , et d'autres qualités dont le discours ne •aurait donner l'idée. Ce chef-d'œuvre fut, selon Vasari, entièrement terminé .par Raphaël , quoiqu'une opinion , assez répandue chez les artistes, ait établi que quelques parties durent recevoir de Jules Romain le dernier fini.

Il parait toujours que l'exécution de ce grand ouvrage occupa ses derniers raomens , concurremment avec les projets de la salle de Constantin , sur lesquels Raphaël fondait de hautes espérances.

A tant et de si grands travaux il avait le tort d'allier, avec beaucoup trop peu de modération , les plaisirs de l'amour.

Ayant un jour excessivement abusé de ses forces , il fut , en rentrant chez lui , saisi d'une fièvre violente , dont il cacha la cause. Ses médecins l'attribuèrent à un grand échaufiement, et ordonnèrent la saignée. Le mal venait d'épuisement, et l'on pense que l'émission du sang acheva de lui enlever ce qui lui restait de forces. Voilà ce qu'on raconte des causes de sa mort. Averti de sa fia prochaine, Raphaël fit un testament, dont la première disposition fut , après le renvoi de sa maîtresse, de lui laisser de quoi vivre honorablement ; et la dernière, après avoir partagé sa fortune entre Jules Romain , son col-

laborateur constant, François Pcnni , et son oncle , fut de charger son exécuteur te^itamentaire de prendre sur ses biens de quoi restaurer et fonder, dans l'église de Sainte-Marie-dela-Rotonde ( le Panthéon ), une chapelle à la Sain te- Vierge. C'est là qu'il fut enterré en i520.

La place Navone (PL 17 f ) , le plus vaste marché de Rome, donne assez l'idée , comme tous les marchés des grandes villes, de l'administration et de la police du pays. Ce marché a un obélisque de granit , des statues colossiiles, quatre fontaines, et point d'abri, point de hangars, pour défendre les paysans du soleil ou de la pluie. « Avec le goût de la magnificence, dit Valéry, tout respire ici l'indiflerence de l'utile. »

Pendant le mois d'août, tous les samedis, les dimanches, et les fêtes, dans l'après-midi, on ferme les tuyaux qui reçoivent le trop plein des fontaines de la place Navone , et , en peu de temps , l'eau se répand dans la place qui forme alors un grand bassin , dont le milieu a trois pieds de profondeur, et dans lequel vont se promener les chevaux , les équipages et les voitures de toutes sortes.

Le coup d'oeil que présentent les fenêtres garnies de monde, et les nombreux spectateurs qui environnent cette étrange naumachie, est, à la fois, agréable et bizarre. L'ancienne coutume d'inonder la place Navone offre encore aux Romains modernes un grand divertissement.

La place Navone occupe l'emplacement de l'ancien cirque Agonale, fait ou restauré par Alexandre Sévère, et elle en a conservé la forme. La scène de l'inauguration de la grande fontaine, une des plug heureuses compositions du Bernin, cette scène, tout italienne, montre quelle était l'adresse de l'artisle,

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vëritablement ne pour vivre avec les princes, comme le disait Innocent x. Ce ppe malgré ses préventions, ayant été obligé de lui confier les travaux , après la vue, par surprise, du plan, vint les visiter, lorsqu'ils furent terminés, et passa deux heures sous les tentes aies examiner .Les eaux cependant n'avaient pas encore joué, quoique tout fût préparéÇour les recevoir. Au moment de se retirer i Innocent demanda au Bërnin quand' il comptait les feiré arriver : « Cela né peut être tout de suite, répondît l'artiste: il faut Ju temps pour préparer la route ( strada ), mais je mettrai tout mon zèle à servir votre sainteté. » Lé pape, après lui tfvoir donné sa bénédiction, partit; triais il n'était pas à lâ porte de la pfèn^ière palissade, que le fracas des ea uxjailHssan tes ^avertit de se relourncr.Traàôporté de joie i cette vue .

« Bernin, lui dil-îl, vous ^tes toujours le même ; le plaisir de - la aurpirise que vous m'avez cauàée prolongera ma vie de dix ans. » A^ussitôl il envoya cher-

son usage particulier. Leurs villa les comptent par douzaines ; et quel charme ces eaux ne répandent-elles pas dans des jardins plantés de grenadiers , de jasmins , de myrtes et d'orangers ! Le gouvernement paraît ne rien ménager pour conserver aux Romains une jouissance d'autant plus précieuse, que les salèseauxdii Tibre. font un besoin de ces délicieuses fontaines : leur entre* tien est donc lé devoir dé l'administraîkîon , qui paraît en connaître toute retendue.

' Un des principaux édifices de la place Navone est la magnifique église de Sainte-Agnès; la façade, les deux clochers , la coupole de cet édifice, sont les moins bizarres ouvrages du Borromini , quoique les clochers paraissent trop hauts , lorsque Ton compare leur élévation à la largeur du frontispice.

Tous les bas-reliefs de l'église sont du plus mauvais goût , y compris même celui du souterrain d'Algardi : ouvrage' qu'on a trop vanté. Ce ^uterrain

cher cent pistoles, afin de. lés distribuer , était , dit^on , le lieu de débauche dans

aux ouvriers.

On peut juger, par ce trait , du prix que les Romains attachent à la présence d'eaux abondantes dans lé sein de leur viUe. Rome antique trouvait dana ses esclaves des bras qu'on peiit dire éternels, pour la construction et l'entréti^ de ses aqueducs , dont le moindre titre, à notre admiration, est de traverser des contrées entières. Mais que Rome

lequel la sainte fut exposée, et où la crue sid>ite de ses cheveux éauva sa pudeur des tentatives des habitués.

Le lecteut entre maintenant dans la rue de Coronàri^ immortalisée par une petite maison' autrefois occupée par Raphaël, et que nous avons représentée PL 175. Cette maison a été restaurée en 1 706. Charles Maratte a peint le portrait de l'artiste ; mais hélas ! cet hom*

moderne se soit permis -ce luxe, elle mage n*a point excité de généreuse

dont l'agriculture, l-industrie • et le commerce sont si pauvres, il faut l'en féliciter en s'étbnnant. Ces fontaines se trouvent au sommet des collines comme au fond des vallées , dans les carrefours comme sur les plus belles places : il n'y s pas de palais , pas de monastère , pas d'habitation bourgeoise de quelque valeur qui n'ait plusieurs filets d'eau pour

émulation dans le coeur des Romains pour leur illustre compatriole. Tout annonce au dehors Kiidifierence pour sa demeure.

A propos de la maison de RaphalS à Rome, nous citerons le casin que cet immortel artiste possédait jadis hors la porte du peuple (PL 174) : quelques fresques d'un goût exquis, quoiquefort

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altérées par le temps , la décorent. Les noces d'Alexandre et de Roxane , la mieux conservée , fut exécutée par lancien maître de la maison, d après la description de la peinture de l'artiste grec Actéon, donnée par Lucien , dant le texte peut servir d'explication à la charmante fresque de Raphaël.

Quel est le voyageur qui n'a pas parlé du célèbre torse mutilé, dit de Pasquino; un des ouvrages grecs les plus énergiques et les plus achevés, qui paraît être un Ménélas défendant le corps de Patrocle , et qui doit son nom au tailleur facétieux, près de la porte duquel il fut trouvé? Le génie satirique est particulier au peuple romain ; aussi consacrerons-nous à Pasquino quelques lignes. La réputation de cette statue ne permet pas de la confondre avec les marbres ordinaires : pour étremutilée, elle n'ena que plus de mouvement. D ailleurs , le travail n'est pas sans mérite aux yeux des connaisseurs, qui font , de ce marbre fameux , tout au moins un soldat macédonien dans l'acte de secourir Alexandre blessé.

Ce Pasquino si maltraité , est juché, non sans quelque grâce, sur un piédestal qui s'appuie au palais Braschi(Pl. i8a).

Lorsque les Romains se permettaient une épi gramme contre le pouvoir et ses abus, un mot piquant sur une femme dont on savait quelqu'aventure , une satire sur le riche insolent ou le parvenu qui joue le prince; c'était toujoursde Pasquin quele public chroniqueur recevait Jes premières confidences. D'ordinaire il écrivait en vers ; quelquefois ses diatribes étaient de plusieurs pages, elles n'en valaient pas mieux ; le plus souvent aussi le railleur ne faisait que jouer sur les mots, ce n'était jamais sans être piquant. Ce genre de satire me rappelle celui qui est en usage dans quelques provinces de notre France, et

notamment à Strasbourg , où l'on figure sur une lanterne le portrait des personnages auxquels s'attache quelque scandale ou quelque ridicule. On dit des victimes , qu'elles sont pendues à la lanterne.

Laoureins raconte ainsi les prouesses de Pasquin pendant le séjour qu'il fit à Rome. Nous pourrions aussi énumérer quelques satires qui datent de l'époque plus récente de notre voyage ; mais nous craindrions de réveiller des susceptibilités trop contemporaines , et nous aimons mieux citer un auteur un peu plus ancien que nous, avec lequel , d'ailleurs , nos réflexions rivaliseraient difficilement de grâce et d'esprit. « Canova , dans son tombeau d' Alfieri , représente l'Italie drapée à l'antique.

Pasquin lui dit :

Qiiesta ifolta^ Canoua Vaisbagliata.

Vaifatta vestita^ ed è spogliata. — Pour le coup , Canova , tu t'es trompé :

tu la pares d'un vêtement , et cependant elle est dépouillée.

« Un autre jour il annonçait la mise en vente des palais et des villa des Borghèse , dont on sait que Paul v fit l'immense, for tune. Pasquin terminait sa kyrielle de sottises par ces mots : Paulus fecit^Paulina defecit. — Paul le fit, et Pauline le défit. ( Pauline est le nom de la princesse Borghèse.)

Les saillies de Pasquin étaient presque toujours originales et d'un tour ingénieux ; ce n'était aussi qu'à cette condition qu'il pouvait se flatter de plaire. Naturellement spirituels, les Romains sont portes à la raillerie , qui naît d'une heureuse disposition à se divertir sans cesser d'être poli. Pasquin sait que le rire du mépris est toujours grossier, il l'évite; le sourire de la malice a quelque chose de moins désobligeant , il le préfère.

Si d'ailleurs il avait quelque, raison

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pour ie méfier de la police , il n'affichait pas; il écrivait par la poste à ses fid^ei prôneurs , afin d*éviter le sort de ce barbier d'Athènes, qui fut si rudement fouetté comme alarmiste, parce qu'il avait eu la démangeaison de parler le premier de la défaite de Nicias en Sicile.

G*est ainsi que Pasquin et son confrère Marforio sont lopposition du paysi opposition dont tout le mondé te mêle , qui n'affiche plus rien, comme jadis , au pied de leurs statues , mais qui s'exerce toujours aussi violemment sur les personnes, et n'a que trop conservé le caractère de plaisanteries du célèbre tailleur et de ses garçons, ses premiers moteurs.

Du génie satirique des Romains, dont Pasquin est lembléme, à leur talent extraordinaire d'improvisation, la transition est toute naturelle. Des Italiens de tous rangs et des deux sexes, amateurs ou autres, possèdent la fa* culte de parler en vers pendant des heures entières , sur quelque sujet que ce soit. Leur débit est modulé, chanté, si Ton veut ; ce qui facilite singulièrement la tâche. On assure même que les bout» rimes, quand on leur en donne, loin d'ajouter à la difficulté, la diminuent. Les allégories perpétuelles dont ils font usage sont toujours mythologiques.

Le peuple n'est pas moins avide que les classes élevées de ce genre de re^ présentation, dont la mémoire et l'ima- ^nation d'un seul font tous les frais.

Les Italiens des classes inférieures ont dans les osterie ou auberges leurs improvisateurs spéciaux. Sous des branchages artistement arrangés s'est établi le maître de l'hôtellerie mobile.

De« paysans oucontadini, des habitans de la ville et des étrangers même se pressent autour d'un poëte ambulant, R.

qui commence avec une verve et une abondance dignes d'un meilleur sort , des récits souvent interrompus par les cris d admiration de l'auditoire, ou par l'expression bruyante des divers sentimens opposés que font naitre tour à tour les différentes phases de lanar« ration. Les exploits de quelques guerriers populaires en Italie, les hauts faits des brigands en renom , de vieilles traditions racontées et recueillies^vec un plaisir toujours nouveau ; telles sont les sources intarissables auxquelles puisent les improvisateurs publics , et qui trouvent de vives sympathies dans les âmes impressibles des habitans de la belle Ausonie (PI. 147).

Le palais Massimi, dont les connais*^ seurs admirent le plan et l'exécution , montre son discobole, copié du célèbre bronze de Miron.

Le forum de Pompée était près de son théâtre ; il lui coûtait sans doute une bonne partie des richesses qu'il avait rapportées de son expédition d'Asie. Ce forum tenait au théâtre, et nous savons que ces deux monumens étaient dignes Tun de lautre. C est aujourd'hui le triste marché aux mulets.

Le hasard a mieux servi la colonne Antonine , qui se trouve encore au milieu d'un grand carré de belles habitations (PI. 176). La place répond au monument ; mais ce n'est \h , je m'imagine, qu'une partie du forum Antonin. Il est vraisemblable que le théâtre deStatilius, aujourd'hui monte Gitorio, et la basilique de l'empereur , dont on a fait la douane, ainsi que nous l'avons dit, et qu'on voit à quelques toises de la place moderne, appartenaient au forum, et n'en étaient pas les moindres ornemens.

La colonne Antonine retrace sûr ses bas-reliefs, imités de ceux de la colonne Trajane , la victoire remportée en 1 74 ,

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sur les Sarmates, les Quades et les Marcomans , et à laquelle la légion fulminante, composée en partie de chrétiens , avait principalement contribué. Cette colonne, dont la base actuelle est de Fontana , fut plusieurs fois frappée de la foudre, attirée, dit« on , par la pointe de Tépée du saint Paid qui la surmonte.

Il n'est pas rare de voir, pendant }es Selles soirées, des Romains monter au sommet de la colonne Trajane, et remplir la galerie pour... Je m'arrête, et je laisse au lecteur à deviner le motif qui amène en ce lieu les illustres descendans des Brutus et des Lépides.

Est-ce pour admirer la ville éternelle du haut de ce monument imposant ? Est-ce pour y recueillir de beaux souvenirs d'histoire , de grands exemples et de nobles encouragemens ? Non ; c'est pour prendre des hirondelles au lacet!...

On trouve sur la place Colonne ( qu'un prince romain eut un jour la folle prodigalité de métamorphoser, en palais pour recevoir Joseph ii), des fontaines, des églises, des corpsde- garde, des marchandes démodes et des cafés. Disons en passant quelques mots de ce genre d'établissemens publics. Les cafés de Rome, dans ce pays absolu , sont à peu près comme les soupiraux ^ les soupapes de l'opinion , ce que sont nos journaux et notre opposition : ce qui s'imprime à Paris se dit là; l'énergie, Fâpreté du sarcasme des habitués, leur censure violente de la cour romaine , des actes du gouvernement , et cela même de la part de ses agens , font assez juger de ce que serait chez un tel peuple la liberté illimitée de la presse. « Je me rappelle, dit M. de Valéry, qu'un de ces habitués prétendait plaisamment que la pauvre Italie était comme cou-

pée en tartine, dont la plus sèche était les états du pape. »

Chaque café a son caractère, et comme Ton dit d'un journal, sa couleur. Le café Greco ou de la Bnrcaccia est le rendezvous des artistes français, i taliensetallemands ; on y fume , on y parle haut et franchement des nouveaux ouvrages et des diverses réputations. Le café du Monte Citorio , dit de' Babbieni , est celui des professeurs et des savans. Le café de la Fontaine de Trevi réunit les antiquaires, et les paysans même y apportent les médailles ou les morceaux de brique qu'ils ont découverts au milieu des champs. Dans ces diverses réunions , on s'occupe très-vivement de la chronique du jour , car les Romains actuels ne sont ni moins curieux , ni moins nouvellistes que ceux du temps d'Horace et de Juvén.il.

Quant au palais Chigi qui, l'on s'en souvient , se trouve également au Corso , il renferme beaucoup de sculptures d'un assez bon effet. Dans les appartemens est la fameuse statue de Vénus, copiée de celle de Ménophonle.

La bibliothèque du palais est fort riche en manuscrits et en belles éditions.

Le portique d'Octavie, qui s'offre maintenant à notre vue , et qui était l'un des plus beaux édifices de la magnificence d'Auguste, n'est plus aujourd'hui qu'un réduit infect, une ruine de superbes marbres formant l'entrée d'une puante poissonnerie (PI . 1 76).

Nous ne saurions prodiguer trop d'admiration et d'éloges à ce monument admirable. La gravure 177 donne une idée de son antique splendeur. La belle création que ce portique , composé d'un nombre infini de hautes et nombreuses colonnes, renfermant dans leur enceinte deux temples magnifiques!

L'un était consacré à Jupiter, l'autre à Junon.Envéritéjl'architectureRomaine

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ROME

honorait convenablement les dieux. En avant de chaque temple se trouvaient des grouppes de statues équestres que Metellus avait rapportées de Macédoine.

Le portique servait comme d'avenue au théâtre de Marcellus. Ce dernier monument , qui devait éterniser la mémoire d'un jeune prince de si rare espérance, est l'œuvre de l'inconsolable Auguste.

Le théâtre de Marcellus réunissait dans ses quatre étages les quatre ordres d'architecture , et la perfection du travail égalait la beauté du plan. Les deux premiers étages de la moitié de l'édifice existent encore. La famille des Ursins en a fait son palais, et de pauvres vanniers habitent sous la voûte des arcs les moins ruinés.

Mais puisque nous venons de citer le théâtre de Marcellus , que ce nom soit une occasion de donner un aperçu des théâtres modernes de la belle cité au milieu de laquelle nous allons recueillant des notes et des souvenirs historiques.

Les théâtres romains, n'existant que par une tolérance conditionnelle , sont, en conséquence , obscurs, mal tenus, et misérables dans leurs décorations ; mais ce qui est pis encore, c*est qu'ils sont tellement révoltans par la malpropreté , les détails de leur arrangement sont si dcgoutans, qu'il serait impossible d'en citer les particularités. Il suffit de dire que les corridors de YAr' gentina sont des exemples de la saleté des habitudes du sud de l'Italie , trop marqués pour qu'ils puissent être décrits ici. « L'état vraiment révoltant où se trouve ce théâtre, ditlady Morgan, quoique supporté fort patiemment par les princes et par le peuple , a inspiré de la honte et du dégoût aux citadini , qui ont adressé des pétitions

au gouvernement pour obtenir la permission de réparer et nettoyer ce malheurieux édifice , et d'élever un portique devant son entrée. La réponse qu'ils ont reçue était laconique ; on leur a signifié que Rome était pour les églises et non pour les théâtres , et que le pape ne reconnaissait point ces sortes d'établissemens.»

Le théâtre Valle est un édifice petit, bas et malpropre; il est cependant trèssuivi, à cause de ses excellens opéras comiques , et de ses comédies qui sont bouffes, et jouées par des acteurs dont le comique , un peu plus fort que la mode ne l'admettrait sur la scène de Paris ou de Londres, n'est pas dépourvu de naturel , de touches qui , quoique grossières , peignent les passions avec beaucoup de vérité. Mais écoutons encore lady Morgan raconter une représentation , dont elle fut témoin, au théâtre de la Paix. Son style vif et figuré , qui excelle surtout dans les descriptions , vaudra mieux pour le lecteur que de froides énumérations ou des réflexions philosophiques. « Une affiche pompeuse nous engagea à visiter le teatro délia Pacç , fréquenté exclusivement par le peuple, et dans la salle enfumée duquel nous sommes peut-être les seuls Anglais qui aient pénétré. L'affiche promettait pour ce soirlà Moïse, qu'on assurait être « Gosa sacra e stupenda, » chose sacrée et merveilleuse ; et une farce : « Da morir da ridere. » Je crois qile notre loge nous coûta deux paoli (i fr. lo centimes), et avec quelques baïocchi (sous) nous ftmes placer notre domestique dans le parterre. Pour ce prix modique nous vimes les juifs ^ nourris par la manne , dans le désert, un intermède fort bien joué , et une farce qui remplissait parfaitement la promesse de l'annonce ; car polichi|)elle était le héros très-comique

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de la pièce, et dans quelques-unes des scènes il tournait en ridicule les académies. La gravité parfaite avec laquelle polichinelle prenait place au milieu du cercle poétique ; son habit extravagant , sa vivacité à saisir chaque moment de silence avec un adesso tocca a me (c'est mon tour à présent), pour lire une canzone y dont la Ion-* gueur était une contre-partie du dialogue de Leporello ; tout cela était d'une bouffonnerie vraiment irrésistible ; mais ceux qui en avaient vu loriginal , qui avaient été témoins de la gravité emphatique avec laquelle les lecteurs de sonnets académiques débitent leurs suites de platitudes, pouvaient seuls en concevoir Textréme plaisanterie.

» La partie la plus curieuse du spectacle était l'assemblée , composée de ce qui serait appelé par les journaux du gouvernement anglais , des misérables, le rebut , l'écume de la société , le peuple. Toutes les loges étaient pleines , et chaque groupe était un tableau digne de Wouvermans oudeTeniers. Les tras* teverini étaient nombreux, et aussi remarquables par leurs habits que par leurs visages bruns et hardis , et leurs beaux traits*! Parmi les femmes, on distinguait les diOerens costumes des divers quartiers de Rome , et leurs figures mobiles exprimant la joie, et leurs vives et bruyantes démonstrations d'approbation et de plaisir étaient encore plus remarquables. Elles applaudissaient et cpiaient leurs bravo et bravissimo mêlés de gran bella cosa !

CQsa superba ! cosa stiipenda !

» Cependant on voyait régner la plus aimable familiarité entre les acteurs et les spectateurs qui se trouvaient le plus près du théâtre. Le souffleur, avançant la tête sur les rampes , causait avec les jeunes filles du parterre :

le violoncelle coquetait dans les loges

avec une belle trasteverina , et une dame placée dans une loge sur le théâtre soufflait la bougie de l'allumeur aussi souvent qu'il essayait de l'allumer , au grandamusement de l'auditoire, qui ap« plaudissaitavec transportàsa dextérité.

Par une économie très-généralement adoptée à Rome dans toutes les classes , les musiciens , après avoir fini de jouer dans les entr'actes, éteignaient leurs bougies, les mettaient dans leurs poches, et se joignaient aux auditeurs. Mais, pour l'honneur du théâtre de la Paix , il est bon d'avouer que cet usage économique est admis dans plusieurs théâtres du second ordre en Italie.

» A la fin du spectacle , l'acteur favori vint annoncer une représentation à son bénéfice , et jamais Cicéron ou Démosthène n'ont mis dans leurs ha* rangues plus d'adresse pour ménager les préjugés de leur auditoire; il cher-^ cha d abord à exciter la sensibilité des assistans , et il s'étendit assez longuement sur leurs dispositions à la charité fondées sur la religion; de là il passa , par une transition de maitre, à sa réputation comme acteur, et il termina sa péripétie par une analyse de la pièce qu'il avait choisie pour sa représentation. Les détails qu'il en donna étaient d'une exactitude qui aurait fai t honneur aux plus célèbres critiques périodiques, s'ils avaient été dirigés vers le blâme , au lieu de tendre à la louange. Dans tout son discours, très-étudié, il faisait de fréquentes allusions à la dignité et à l'importance de questa citta antiqui-»

sima , capo del mondo. Cette cité trèsantique , reine du monde , et aux vertus héroïques des anciens Romains, dont il parlait avec une telle onction , que nous restâmes presque convaincus que i nobili Romani était le seul peuple existant maintenant qui eut un payi

ROME

à vanter et du patriotisme pour Taimer et le défendre. »

Les théâtres de marionnettes à Rome sont excellens et constamment suivis.

Celui de la Palicorda était particulière" ment en vogue à cause de l'esprit satirique d'un caractère qu'on appelle CoisandrinOj qui, dans le personnage d'un digne gentilhomme j lance des sarcasmes contre le gouvernement que lui seul peut se risquer à proférer.

Le théâtre, ap^tlé^ lie dame y construit par le comte Alibert, gentilhomme français au service de la reine Christine, est spacieux, élégant et commode, quoiqu'il soit comme les autres bâti en bois. Mais, par des raisons qui ne sont pas connues , on ne se sert de cette salle que pour les bals masqués en carnaval. .

La comédie bourgeoise, quoiqu'assez en honneur, se cache à Capranica.

L'Opéra est assez bien entretenu; cependant , Lady Morgan assure que , pendant tout son séjour à Rome, la seule pièce qu'on joua à ce théâtre , fut VOtello de Rossini, opéra tellement goûté, qu'on n'avait pas besoin de penser à en monter un autre. Mais quand les passifs Romains eussent été disposés à demander un changement ou à murmurer quelques mots de désapprobation, ces marques d'indépendance, même en fait de critique musicale, auraient été récompensées par le Cai^alletto j'àoui la discipline est mise en usage quand un des spectateurs s'avise de siffler en contravention à l'ordre exprès de ne donner au spectacle aucun signe d'improbation. Au premier murmure , le délinquant est saisi parla police ou par les gardes , dont la salle est remplie, et on le conduit sur la place Na^one , où il est placé sur une espèce d'échafaud, et fouetté : on le ramène nsuite à sa place , dans la salle , pour R.

jouir du reste de l'opéra , s'il est encore disposé à prendre ce plaisir. Le 1 3 janvier 1820, le rétablissement de cette peine dans toute sa vigueur, a été prôné dans les notizie del Giorno. On dit que dans les théâtres de Copcn* bague , on accorde dix minutes au pu- ' blic pour exprimer son mécontentement à la première représentation d'une pièce : ce temps écoulé , le tambour bat trois fois, et quiconque ose siffler après cela , est puni comme perturbateur du repos de l'assemblée.

àSinous ajoutons à cette énumération rapide le théâtre appartenant au riche banquier Torlonia , et construit depuis peu , on aura une idée assez exacte du caractère que présentent ces sortes d'édifices à Rome. En général, ils obtiennent assez de succès, principalement lorsqu'ils s'entourent du prestige de la musique.

Le goût des Romains pour cet art tient de l'enthousiasme. Lorsqu'une pièce a réussi , que le succès n'en est plus douteux, elle occupe la scène quatre ou cinq mois sans interruption.

Il semble qu'on veuille la savoir par cœur. G est une suite d'exercices pour les acteurs et pour l'orchestre, une source de jouissance pour les dilettanti, qui sont ravis.d*entendre une exécution chaque jour plus parfaite. Voilà comme les morceaux sublimes ou spirituels, gracieux ou touchans des Pergolèse, des Jomelli , des Piccini \ des Cimarosa et des Rossini sont toujours pré-« sens à cette foule d'amateurs passionnés. Au sortir du spectacle, à deux heures du matin, lorsqu'à Paris le parterre se retirerait fatigué en bâillant, le parterre de Rome se groupe dans les rues pour répéter les morceaux de la pièce qui l'ont frappé , pour essayer les passages difficiles qu'on voudrait rendre mieux encore que l'acteur applaudi.

Cette émulation est le feu sacré de Fart , à la conservation duquel veillent les maîtres de chapelle que les églises entretiennent à grands frais. Ces hommes sont reçus dans toutes les maisons, et partout ils travaillent à former le goût.

Leurs leçons réunissent toujours l'exemple aux préceptes. S'ils découvrent une belle voix , elle devient aussitôt l'objet de tous leurs' soins. Ils vont jusqii'à composer pour elle des morceaux de situation propres à développer tous ses charmes. Et ces complaisances , ce n'est point l'argent qui les paye : on ne cherche que les plaisirs de l'amourpropre y la gloire de la musique. Comment, avec cet enthousiasme, le Romain ne se passionnerait-il pas pour cet art enchanteur ? Aussi présente-t-il souvent de ces fous qui divertissent sous le nom de mélomane. Us sont sortis dès le matin pour visiter un ami ; rien de plus ordinaire que de les y trouver encore le soir, si la pensée est venue d'arranger une partie de musique. Les femmes, lesenfans, les affaires, tout est oubliédevant un pupitre. Si par hasard, en marchant dans la rue , Us rencontrent quelqu'un qui fredonne bien , ils sont gens àl'accoster pour chanter ensemble.

Nous devrions terminer par quelques détails sur le caractère de la musique italienne , sur les libretti , sur le genre des acteurs , enfin , sur tous les sujets que comporte la vaste et importante matière daqs laquelle nous nous sommes engagés. Mais ces questions ont été plusieurs fois traitées avec succès, surtout depuis que la musique italienne est devenue fort à la mode parmi nous.

Que le lecteur, s'il tient à de plus , amples développemens , consulte louvrage de de Brosses, sur l'Italie. Il trouvera sur la musique de ce pays un beau travail que je regrette de ne pouvoir rapporter ici.

Je me demande si l'on doit placer les palais de Rome moderne à côté des beaux ouvrages de Rome ancienne. Je m'imagine que ces palais de nos jours ressemblent aux demeures des maîtres du monde , comme les princes romains ressemblent aux Scipion, aux Pompée, aux Germanicus. Dans ce pays, on est convenu d'honorer du nom de palais l'habitation des familles illustres. Cependant , tous ne méritent pas d'être distingués comme édifices. Ils offrent à la vue d'imposantes masses , et de ces façades gigantesques auxquelles la distribution intérieure est trop souvent sacrifiée ; je ne sais d'ailleurs s'il en est un seul qui présente cette exacte symétrie des parties par laquelle on approche de la perfection. Outre qu'ils manquent presque tous d'unité de plan, parce qu'ils ont été bâtis à diverses reprises et à de grands intervalles j' ie bon goût est loin d'avoir toujours présidé, dans la décoration au choix des ornement. Le luxe de ces palais, les façades sont le plus souvent gâtées par la forme colossale des croisées , par une surcharge des moulures qui semblent avoir trop de saillie. Michel-Ange a laissé des modèles dans les croisées de la chancellerie et du palais Farnèse; cette élégante simplicité n'a pas trouvé d'imitateurs. On a voulu du gigantesque. Il y a néanmoins dans l'ensemble de ces constructions un air de grandeur qu'accompagne une solidité réelle.

Mais entrez dans ces palais, vous êtes sur de trouver tout ce que les arts réunis peuvent offrir de plus rare à l'admiration. Les patriciens de l'ancienne Rome avaient le privilège de placer dans leurs vestibules les images de leurs ancêtres. « Les seigneurs de Rome moderne ont aussi des vestibules, s'écrie méchamment Laoureins ; mais , faute d'ancêtres dignes des honneurs du

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marbre, ils ont orné ces vestibules de yases, destalues et de bustes antiques.!

Le palais Farnèse (PI. 178), avec sa belleplaceornéededeuxabondantesfontaines, dont les cuvettes de granit sont les plus larges que Von connaisse , avec , ses rues latérales et régulières, est le plus beau palais de Rome , et le véritable type de l'architecture romaine, différente par son goût fier et pur de la rudesse florentine et de l'architecture dapparat des palais de Naples et de Gènes. Trois architectes de premier ordre travaillèrent à ce chef-d'œuvre.

Antoine de San-Gallo en fit le plan , et éleva les façades extérieures; le premier étage de la cour est de Y ignole , Michel-Ange vint couronner l'édifice d'un majestueux entablement. Le travertin de la cour provient des ruines du Colysée. Depuis les ouvrages des Romains, il n'a rien été construit de plus parfait que cette cour, et elle peut même rivaliser avec les premiers monumens du peuple-roi. Sous le portique est le grand sarcophage de marbre de Gecilia Metella. Un vaste escalier conduit à la g<ilerie peinte par Annibal Garrache, aidé d'Augustin son frère, et de plusieurs de ses élèves. C'est le modèle de toutes les galeries exécutées dans le même genre. Les ornemens, un peu lourds peut-être, mais cependant exécutés dans le goût du siècle, coûtèrent à l'artiste huit années de travail , et ne lui furent pjiyés que cinq cents écus d'or, c'est-à-dire environ 3,100 francs.

La magnificence de cette superbe habitation est surtout dans les nombreuses et rares peintures qui l'ornent , et qui , presque toutes, sont des chefs-d'œuvre.

La pliipart ornent les voûtes et les plafonds.

lue palais Spada fut restauré par le Borromini , qui a construit dans un

petit jardin une colonnade formant une perspective imitée par le Bernin , dans l'escalier du Vatican, genre d'illusicn qui semble tout-à-fait un contre-sens au milieu des brillantes réalités d'un tel pays. La galerie, sans être du premier ordre , a cependant quelques tableaux remarquables dont nous ne ferons pas rénumération, parce quelle serait sans intérêt. Les salles basses affluent de célèbres sculptures antiques, et parmi elles on voit une statue dans l'attitude de la méditation. On la croit un Aristide. « C'est plutôt un Aristote, dit spirituellement M. Valéry:

la vertu a-t-elle besoin de tant songer ? »

On me fit voir aussi au palais Spada la statue colossale de Pompée , au pied de laquelle on suppose que César serait venu tomber après sa mort tragique. En 1798 , les Français transportèrent cette statue dans le Colysée, lorsqu'ils jouèrent la fameuse pièce de Voltaire. Au reste, cette prétendue statue de Pompée, est tout simplement celle d'un empereur , sur laquelle ou a collé la tête de Pompée.

La célèbre Farnesina^ qui est plutôt un casino qu'une villa , appartient à la famille Farnèse , dont nous venons de visiter, il n'y a qu'un instant, la magnifique résidence. La Farnesinc est située dans les murs de Rome; elle a été bâtie par Agostino Chigi , un simple citoyen, un marchand du temps de Léon x,auquel Chigi odrit un superbe banquet quand ^ maison fut achevée.

L'une des piefces de la Farnesine est entièrement peinte par Raphaël et ses principaux élèves. Le sujet de cette précieuse fresque est l'histoire de Gala tée ; mais le principal personnage du tableau est une nymphe emportée par un triton. On est enlevé à T.idmiration de cet ouvrage si achevé, par une têtesim-

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plement esquissée, une tête colossale.

a Quoiqu'elle ait été tout bonnement tracée avec un charbon ( dit lady Morgan, dont nous rapporterons les paroles , bien que nous ayons déjà dit quelques mots de ce tour de force du dessin ) , toute la beauté des Néréides de Rapbad , toute la grâce de la Diane de Volterra , ne peuvent détourner l'attention qu'elle commande. Daniel de Volterra , élève favori de Michel-Ange, avait été employé avec les disciples de Raphaël à peindre cette pièce, et il avait prié son maître immortel de venir voir son ouvrage et de lui donner ses avis. Michel- Ange arriva à la Farnesina avant son élève, et^ tourmenté par cette sorte d'ennui impatient qui est la maladie des hommes de génie , il saisit un charbon et traça cette tête puissante, qui porte, ainsi que sa terrible main {mano terribile , dit Vasari ), la marque du génie créateur de Moïse. »

Au milieu des bas-reliefs et d«s corniches répandus de toutes parts, cette tête charbonnée apparaît sur un espace qu'on a laissé vide par respect pour l'empreinte qu'il porte. Tout commence à se faner autour d'elle , même les teintes de Raphaël ; mais elle , elle semble indélébile. Cette salle a été le théâtre d'une des aventures racontées par Gellini , de son entrevue avec madonna Chigi, qu'il décrit comme une créature gracieuse, riante et « gentile al possibile » . La Galalée de Raphaël et la tête de Buonarotti étaient sans doute également oubliées , quand elle prononça en souriant son « Addio Benvenuto » qui resta dans sa mémoire avec le « piacevolissimo riso » qui l'accompagnait, et qu'il rapporte après quarante ans, avec une tendresse si remarquable. Voici cette petite scène extraite de la vie. du fameux sculpteur italien.

« L'épouse de messire Gismondo m'ayant souvent vu chez elle (cette dame était des plus gracieuses et d'une beauté rare, ainsi qu'il m'en souvient trop bien) , s'approcha un jour de moi, et me demanda avec un doux regard si j'étais sculpteur ou peintre. En même temps elle examinait mes dessins. Je lui répondis que j'étais orfèvre. Elle me dit que je dessinais trop bien pour un orfèvre; et, s'étant fait apporter par une femme-de-chambre un fort beau lis en diamant monté en or, elle me le montra, et voulut que je le lui estimasse. Je l'évaluai huit cents écus.

Elle me dit que je l'avais fort bien estimé, et me demanda ensuite si je me sentais capable de le lui bien monter.

Il me suffisait de la regarder pour me sentir capable d'entreprendre les œuvres les plus difficiles. Je répondis que oui, et je fis un dessin en sa présence.

J y mis d'autant plus de soin , que je prenais un bien vif plaisir à m'entretenir avec cette dame, si belle et si admirable.

» Lorsque j'eus fini , une autre dame romaine, fort belle aussi, entra. Elle était descendue de Tétage supérieur où elle demeurait. Sa présence me contraria cruellement. Pourtant je n'en fis rien voir. Elle demanda à donna Porzia ce qu'elle faisait là ; celle^ri lui répondit en souriant : « Je m'amuse à regairder dessiner ce jeune homme, qui est très-bien, et semble fort habile. » Je m'étais un peu enhardi,* cependant une honnête timidité me fît rougir, et je balbutiai ce compliment :

« Tel que je suis, madame, je suis toujours prêt à vous servir. » L'aimable dame rougit aussi un peu et me dit :

a Vous savez bien que je veux que vous me serviez. » Elle me présenta le lis, m'ordonna de l'emporter, me donna vingt écus dor qu'elle avait, et elle

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ajouta ces mots : « Montrez-moi, je vous prie, ce joyau ainsi que vous venez de me le dessiner. » C'était, je crois, quelque sujet d'amour que j'avais choisi. L'autre Romaine dit alors : « Si j'étais ce jeune homme , je m'enfuirais volontiers. » Donna Porzia se sentit fort indignée pour elle et pour moi , et répondit que rarement les talens se trouvaient mêlés avec les vices, et que je ne pouvais faire mentir mon visage par une vilaine action; puis elle prit sa compagne par la main, et, se tournant vers moi avec un sourire qui me réjouit jusqu'au fond du cœur, elle me dit : « Adieu , Benvenuto ! »

Aux images de Raphaël , de Michelij succèdent les souvenirs des fiers et puissans ducs Farnèse, et .des fêtes royales qu'ils ont données quand ils furent appelés au trône de INapIes.

Maintenant il ne reste pas une trace de leur existence; la désolation triomphe dans ce lieu ; les salles sont nues ; le temps et l'humidité allèrent tous les jours les teintes vivaces de la Psyché et de la Galatée. Les délicieux jardins dont jouissait l'honnête Chigi, négligés et couverts de mauvaises herbes , dominent les rivages ruinés du Tibre déchu, et la campagne de Rome ellemême n'oilre pas un aspect plus mélancolique que le pavillon, autrefois si brillant, delaFarnesine.

Le couvent et l'église de Saint- Onuphre^ non loin de là, sont immortalisés par la mort et le tombeau du Tasse. Un autre voyageur a déjà, dans le cours de cet ouvrage , parlé de ce poëte à Sorento. Contentons-nous

ROMEi 217

bre mise provisoirement par les moines , et dont la courte inscription commençait par ces mots imposans :

TORQUàTI TAtftt OSSA HIC JACBRT.

L'on montre dans le jardin l'arDre du Tasse, ainsi nommé, parce que, dit-on , le poëte se reposait sous son ombre.

Paime à croire à l'illustration de ce vieux chêne, il est dans une vue magnifique , près d une jolie fontaine , et semble mériter l'honneur d'avoir ofiert au Tasse l'hospitalité de ses rameaux.

(On voit dans la gravure, PI. 178, la fenêtre de la chambre habitée par le poëte, c'est la plus grande des trois.)

Ia^ fontaine Paolina (PI. 179), supérieurement située , est la plus abondante de Rome. De loin elle paraît un arc de triomphe. Sous un attique élégant s'ouvrent cinq arches d'où se précipitent autant de torrens. Un vaste bassin de marbre reçoit ces eaux écumantes pour les partager à un grand nombre d'usines. C'est à peu près là tout l'usage de cette eau tartreuse, amenée par un aqueduc que Trajan avait construit , et qui fut restauré par le pape Paul v. La fontaine 'Paolina fut construite avec les marbres provenant du temple de Pallas , élevé par Nerva, et démoli par Paul v, nouveau et déplorable exemple de la destruction des monumens antiques à une époque de civilisation.

Éloignons-nous maintenant un peu de la ville éternelle, pour continuer nos excursions au travers de ces villa romantiques qui appartiennent spécialement au sol italien , et que nos ima-

donc de déplorer ici, avec quelle lenteur ginations occidentales cherchent vai-

un monument s'élève au chantre de la Jérusalem. Les rois et les empereurs y ont souscrit ; mais je doute que ce pompeux et froid mausolée produise l'impression de la petite pierre de mar- R.

nement à se représenter. La i/illa PamfiU'Doria ou de Belrespiro (un de ces surnoms poétiques de l'Italie), est la plus délicieuse des villa romaines (PI. 179). II est impossible

L'ItALlE.

de se figurer Icvcharme que lui prêtent ses bois de pins en parasol, arbres si bien en faarmonito à'viBC fe ciel du p(îj«, puisqu'ils doopent de Tombre et laissent la lumière. Il y a là aussi un lac cbarmani, une vue qui s^étènd jusqu'à la mer, de frais gazons émaillés d'a^ némdnes, des grottes, des bassins^ des cascades, et des fragmens antiques.

En traversant la place Saint«^Pierre, on voit derrière la colonnade la porte.

Angâique, d'où Ton soct pour gravir le monte Mario. On 'jouit en ^e lieu dé la vue délicieuse ;de Rome et de «a compagne. Le mont s'appelait anciennement CUvus Ginna : il prit ensuite le nom de Marâos Millini, noble Komsun qui fit construire une jolie maison de plaisance , appartenant à la famille Falconieri.

Je trouvai encore sur le penchant du monte Mario la tailla Mddama^ ainsi appelée parce qu'elle appartenait autrefois à Marguerite d' Autriche, fille de Gharles.vi .aujourd'hui elle est devenue propriété de lacour.de Napies. Le beau casin fut commencé sur les dessins du peintre d'Urbin, et achevé après sa mort par Jules Romain et Jean d'Udine , tous les deux élèves de l'immortel Raphaël : malheureusement, ces ouvrages ont beaucoup soufiert et dépérissent de jour en jour faute de soins (PI. 180 ).

Le vaste palais du même nom que la villa dont il vient d*étre question , fut élevé dans Rome, d'après lès dessins de Maruchelli,sur l'emplacement desThermes de Néron, par Catherine de Médicis, à laquelle il doit son nom : il rappelle ainsi, à quinze siècles de distance, un double souvenir de crime et de sang.

Aujourd'hui il sert de résidence au gouverneur de Rome. Le prélat, qui est revêtu de ce titre, exerce une autorité étendue et très redoutée du

peuple. Non -seulement il est investi du pouvoir administratif le plus illimité , lîirisqu'il préside une congrégation -qui peut prononcer jusqu'à la pei)ie de mort; mais, assisté seulement -de deux ou trois magistrats subalternes , il a droit dé juger sans être astreint à observer des formes solennelles , et peut condamner même aux travaux forcés les prévenus de crimes ou de délits. Enfin, il est autorisé à prendre discrétionnairemràt les mesures de police tfî'A croit nécessaires', tàiit dans la ville que dans aôn district. En quittant cet impor»

tant emploi il a droit' d'être élevé au cardinalat , sa charge étant une de eelles qu'on appelle cardinàtizie.

Mais puisque nous parlons du gou* verneur de Rome , ajoutons à ces considérations quelques lignes sur* l'administration de la capitale du inonde chrétien. Après le chef spirituel et temporel de l'église romaine, deux ministres se partagent l'administration des deux branches dans lesquelles se divisent les affaires de l'état. L'un de ces ministres est le cardinal secrétaire d'état, représentant du souverain, et son organe légal , tant auprès des cours étrangères qu'auprès de ses* sujets.

En généi^al, ce secrétaire d'état -est l'ami , le conseiller intime du pape , et il change avec chaque pontificat.

L'autre ministre est le cardinal oamerlingo délia santa ehiesa, nommé à vie, et que cette inamovibilité, ainsi que de grands privilèges placent au premier rang, quoique le pouvoir réel réside plus particulièrement dans les mains du secrétaire d'état. La position du camerlingue s'agrandit au moment d'une vacance , car il devient le chef du gouvernement pendant l'espace de temps qui s'écoule entre la mort du pape et la réunion des cardinaux : an

Monta. f^i/la Jftu/ama.

ROME

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conséquence , il prend immédiatement possession du palais pontifical au nom de la chambre apostolique ^el; il fait frapper la monnaie à son nom- et à ses armes. Pendant le reste de la vacance, Tétat est administré tour à tour par les cardinaux , sous le titre de capi d'ordi^ ne, ou chefs d'ordre^ c'est-à-dire par trois cardinaux évéques , prêtres ou diacres, qui changent chaque jour.

Ces deux ministres travaillent directement avec le pape : pour Texécution de ses ordres, ils sont assistés par des prélats, dont quelques-uns, comme je le dirai plus bas , ont auSsi le droit de travailler directement avec le pontife, et par de nombreuses congrégations ou collèges.

A c6té des ministres s'élève le trésorier général, prélat de premier ordre, que le cardinalat récompense toujours de ses services , et à qui le soin direct des finances de Fétat est confié ; ce ministre du second rang a dans ses attributions , sous la direction plus fictive

torité judiciaire en première instance, au civil et au criminel , et ils ont la force publique sous leurs ordres immédiats. Les communes sont administrées d'une manière très-diverse. A Rome, où lenom imposant du sénat s'est conservé, un homme seul , souvent un seigneur étranger, représente ce grand corps sous le titre de sénateur de Rome : mab son pouvoir n'est plus qu'une ombre.

Mais abandonnons ces digressions pour venir au palais Borghèse^ qui nous présente ses immenses façades, et sa forme imitant celle d'un clavecin, ce qui lui a fait donner le nom de Cembalo di Bifhghèse^ « clavecin de Borghèse 9, Ce monument est l'ouvrage de Paul v.

La grande cour de l'édifice , ses beaux portiques soutenus par des colonnes de granit, sont les principaux traits de son architecture. Il couvre im espace immense. Le rez-de-chaussée comprend onze belles salles, toutes consacrées à la galerie , et contenant des ouvrages des grands maîtres de tous les pays. On dit

que réelle du cardinal camerlingue , que soixante de ces tableaux sont de la

l'assiette et la levée des impôts , l'ad- plus grande valeur ; et plusieurs des

ministration des domaines publics, et portraits de Raphaël, Titien et Jule^

celle de tous les établissemens à la charge Romain , ont un intérêt historique, ou-

de l'état. Le trésorier, quoiqu'au se- tre celui qu'ils inspirent comme pro-

cond rang dans la hiérarchie, partage ductions exquises des artistes les plus

de fait avec le secrétaire d'état la haute célèbres.

influence sur les affaires.

Les trois ministres dont je viens de parler sont les véritables chefs du gouvernement et les seuls personnages revêtus individuellement d'un pouvoir applicable à l'administration générale.

Par le motuproprio du 6 juillet 1 8 1 6,

La bibliothèque du palais Borghèse n'avait pas été ouverte depuis bien des années à l'époque de la révolution.

Quelque temps après ce grand événement, quand le jeune prince eut épousé une des sœurs de Bonaparte , on proposa un jour à la princesse douairière,

l'état pontifical a été divisé en dix-sept comme une sorte de partie folle , pour

délégations, subdivisées en gouverne- passer le temps après dtner, d'aller vi-

mens de districts, dont les chefs sont si ter cette bibliothèque. Quand on eut

pris, soit dans la prélature, soit pour enfin trouvé les clefs, la société se diri-

les moindres places , parmi les gens gea vers ce lieu avec des flambeaux ;

de loi. Ces gouverneurs unissent au mais, en ouvrant la porte , la première

pouvoir administratif et de police Tau- chambre parut tout en feu : ce singu-

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