LE CHRIST APPARAIT A LA MADELEINE

(Noli me tangere).

E Christ est debout, à moitié couvert d'une draperie qui lui passe sur les épaules et autour des reins ; l'une des mains est appuyée sur une bêche, l'autre est étendue vers la Madeleine à laquelle il parle. Elle

(i) Waagen: Die vomehmsten Kunstdenkmàler in Wien. P. 298.

est agenouillée devant le Sauveur, étendant les deux mains et le regardant avec affection et inquiétude. Devant elle se trouve un vase à parfum ; dans le fond s'étend un paysage où l'on distingue un gros arbre, des habitations, un lac et des montagnes.

La composition est gravée par François Van den Wyngaerde qui a inscrit sur sa planche P. P. Riibcns invent. Cette inscription qui s'écarte de la formule ordinaire P. P. Rubcns pinxit confirme le doute sur l'exactitude de l'attribution que fait naître la pauvreté de la composition.

Nous avons rencontré mainte peinture de ce sujet attribuée à Rubcns ; pas une seule ne porte le cachet du maître.

Dans la collection Six van Hillegom d'Amsterdam, il y en a une (Toile. H. 204, L. 180) qui, dans la vente Smith van Alphen (Amsterdam, 1810), fut vendue 2700 florins.

La galerie Liechtenstein (n" 704) possède un tableau (Panneau. H. 61, L. 85) et le musée d'Oldenbourg (n° ii5) en possède un autre (Panneau. H. 63, L. 122) où la même composition est placée dans un paysage attribué à Breughel de Velours.

Le 21 octobre 1718, on soumit au jugement des doyens de St. Luc à Anvers un tableau représentant le même sujet. Ils exprimèrent l'avis que l'œuvre n'était ni de Rubens, ni de Breughel, mais qu'elle était bien peinte (i).

La chapelle des Jésuites à Bruxelles possède un grand tableau représentant la même composition, seulement on y voit par terre le chapeau de paille du Christ.

Gravures : V. S. 4i5, Fr. Van den Wyngaerde ; 416, la même planche dans un passe-partout ; 417, A. Lommelin, 1673.

Le tableau du musée d'Oldenbourg a été photographié.