Lettre du 3 mai
« Hieri il Pozzi et io fummo invitati per parte regia a vederla et riusci veramente mirabile par le macchine, le voci, musiche et habiti ». Arch. de Mantoue. (Arch. Stor. Gonzaga. Esterni Francia, 680.
3. Lettre du Nonce Bagni du 10 mai : « L’ambasre di Danemarca con l'Ambasciatrice sua moglie hanno sentito a recitare la favola d’'Orfeo da’ Musici italiani con gran” lode di essi e delle macchine che mirabilmente hanno in essa operate. » Arch. du Vatican. Nunziatura di Fraicia, 95.
4. Lettre du Résident de Toscane Barducci du 10 mai 1647 : « Prima di partire da Parigi le medme M. volsero Lunedi sera regalare la Sigra Duchessa di Longavilla della commedia in musica, ma perchè S. À. non vi è potuta intervenire, essendosi trovata indisposata, fu rappresentata di nuovo à requisitione sua il Mercoledi. » (Florence. Mediceo 4.653). V. aussi la Gazette de Renaudot et Madame de Motteville.
s. Journal (du mercredi 8 mai). I, 282.
6. Naudé s’indigne de ces accusations dans son Jugement de tout ce qui à estè tmprimé contre le Cardinal... : « Reste donc la Comédie d’Orphée représentée par des
Le triomphe de Luigi Rossi fut tel qu'il le pouvait désirer. Ignoré du vulgaire, il fut fêté par les courtisans dilettantes et les musiciens. Dassoucy le célèbre dans un sonnet délirant d'enthousiasme *.
À Monsieur De Luigey.
Divin maistre des sons, Prince de l’harmonie,
Roy des chants, Roy des cœurs, Roy des affections, Fils des filles du Ciel, race des Amphions,
De qui toute la terre adore le génie.
Ange qui nous ravis, Dieu de la Simphonie, Père des doux accords dont les inventions Font gouster à nos sens tendres aux passions Des délices du Ciel la douceur infinie.
Je ne m’estonne point de voir à tes beaux airs Soumettre les démons, les monstres, les enfers, Ny de leur fier tyran l’implacable furie.
Le chantre Thracien dans ces lieux pleins d’effroy Jadis en fit autant, mais de charmer l’envie, Luigey, c’est un art qui n'appartient qu’à toy.
La poëtesse romaine Margherita Costa qui se trouvait à Paris et qui, en qualité de cantatrice, avait peut-être pris part aux représentations de l’Orfeo*, adressa dans sa Tromba di Par-
Italiens in stilo, comme ils l’appellent, recitativo, devant la Reyne et, j'ose dire, quasi en présence de toute la France, avec l'approbation voire mesme le transport et l’admiration de tous ceux qui faisoient profession de s’y cognoistre.. » (p. 572).
1. Œuvres meslées de Mr Dassoucv. Pièces héroiques, Satiriques et Burlesques. Paris. Loyson, MDCLIII, in-12, p. 66.
2. Un compte du 7 janvier 1645, cité par Ademollo, l'appelle « Musica di camera » de Madame Royale à Turin, (Primi fasti, p. 38). On trouve dans les « Letlere Amorose dedicate al Serenmo Principe G. Carlo di Toscana (In Venezia, 1639, in‘4°), un sonnet où « Il signor D. Alphonso de Oviedo Spinoza, loda la Signora Margherita Costa di Poesia e di Musica :
O se spieghi talhor voce canora,
O se tratti talhor penna immortale,
Sempre il tuo ingegno al Ciel s’inalza e sale Sempre la tua armonia l’alme inamora.
Non fu di te Donna più saggia ancora, Né sia, dolce scrivendo, altra mai tale, Non scioglie il canto al tuo bel canto eguale Cigno che lieto in sul Meandro mora.
nasso deux sonnets « AU Signor Luigi Rossi per il suo Orfeo rappresentato in Musica alla Maestà della Reggina di Francia » :
Diramate ol Allori, e qui correte,
Muse, ad’ ordire a un dotto crin corona; Poichè tuffo le labbia in Elicona
Il gran Luigi e vi smorzo la sete.
Novo Cigno del Tebro in voi godete Mentre de le sue note ei v incorona, Cid che toglie la man suo stil vi dona, E per un for mille da lui ne havete.
Superbo alza Parnaso hor le tue cime Mentre d’Orfeo l’opre famose e conte Col nome di Luigi il canto esprime.
Già de l’invidia, e de la morte ad’ onte Vanta Apollo di note si sublime Fregiarsi il pletro ed ingemmarsi il fronte r.
La reine et Mazarin n'avaient pas attendu la fin des représentations pour témoigner à Luigi leur satisfaction. Interrogé
+ Cosi Donna gentile, se scrivi o canti, La tua voce, il tuo stil, con doppi honori Del tuo nome famoso eterna i vanti,
Cosi di Pindo i gloriosi allori Correr vedrd al tuo crine, e fatti amanti, Correr vedr, via più, che i Lauri, i Cori.
(Bibl. Nat. Z. 3325).
1. Tromba di Parnasso, p. 86. (Bibl. Nat. Ye. 2041). À la suite est imprimé un second sonnet :
AT Medesimo
Fecondi Amplessi entro canori accenti
De l’Euridice un’ Euterpe esprime
E su la Senna, i dolci canti imprime
Che de la Gloria al Ciel sen vanno ardenti.
Forma di note armonici concenti
Sublimi si ch’ ogni valore opprime
Ond’ &, che sovra a le Pierie Cime
Sien dal suo Sole i raggi altrui già spenti, Mira Luigi sceso in Elincona
E fra l’Aonio Coro ecco lo chiama
Liceo ch’ omai gl” appresta Aurea Corona.
Di sua virtude impoverire, ah brama
La terra, ch’ al suo nome eccelso dona Suono l’Eternità, Tromba la fama.
(Ibid. p. 87).
sur la grâce qu'il pouvait désirer, Luigi, désintéressé et bon, demanda pour son beau-frère, Marc’ Antonio de Ponte le béncfice de la chapelle Sainte-Pétronille à Saint-Pierre, qui dépendait de la France‘. Aussitôt Mazarin écrivit lui-même à M. Gueffier à Rome la lettre suivante, en date du 1$ mars 1647:
«Monsieur, le sieur Luigi de Rossi a obtenu de Sa Majesté la chapelle de Sainte-Pétronille dans l’église de Saint-Pierre à Rome pour le Sieur Marc'Antonio Ponti, son beau-frère. Et comme ledit Luiggei est une personne de mérite dont Sa Majesté est fort satisfaite et que j'affectionne aussy beaucoup en mon paruculier, je vous escris ces lignes à sa considération pour vous prier instamment de faire au plutost toutes les choses nécessaires afhin que ce sien allié jouysse pleinement de la grâce que Sa Majesté luy a accordée. Et je prendray part aux faveurs que vous lui ferez en ce rencontre pour m'en revancher aux occasions qui Soffriront de vous témoigner que je suis, Mon- SiUT etc,
Le lendemain de la dernière représentation de l’Orfeo, la reine quitta Paris, pour se rendre à Amiens ÿ, emmenant avec elle le castrat Atto Melani et, sans doute, plusieurs autres musiciens dont elle n’avait pas consenti à se séparer; les autres prirent la route d'Italie, récompensés par de riches présents.
Buti put enfin aller rejoindre son patron qui l'attendait en grande impatience. Mazarin, dans une lettre du 13 maï au cardinal Antonio, s'excuse de l'avoir si longtemps privé de son secrétaire *. « Le signor Francesco Buti s'en retourne à Avignon
1. Au sujet d’un litige relatif à la chapelle Sainte-Pétronille, voir AfF. Etr. Corr. dipl. Rome, 94, fo 156.
2. Aff. Etr. Rome, 102, fo 213. Le 14 avril 1647, M. Gueffer répond à Mazarin qu’il y a dans la rédaction du brevet en faveur du « S' Ponti, beau-frère du Sr Luiggi de Rossi » un vice de forme qui a obligé le chapitre de Saint-Pierre à le refuser. 11 faut en faire un autre. Rome, 99, to 228.
3. V. la lettre de Leopardi. Pièces justificatives IT, no 13.
4. Le résident de Mantoue écrit le 10 mai : « E stato l'altr hieri banchetto regiale da S. Em. ét quti Musici Italiani dopo finite le loro rappresentationi dell” Orfeo se ne vanno con ricchi presenti ». (Arch. Gonzaga. Esterni. Francia, 680).
* 5. « Il Signor Francesco Buti se ne ritorna in Avignone, carico di gloria, e di applausi e son certo che l’'Emza Vostra volentieri havrà condonato a me l’ardire di farlo dimorar qui sin’ hora, mentre cid è seguito con tanto gusto e sodisfattione della Maestà della Regina. » Bibl. du Vatican. Barb. lat., 8043.
couvert de gloire et de louanges ‘ etje suis certain que Votre Eminence m'aura pardonné de bon cœur de l'avoir fait demeurer ici jusqu'à ce jour, puisque tout cela a été fait pour le grand plaisir et la satisfaction de Sa Majesté la Reine ».
Marc’ Antonio Pasqualini reçut des marques éclatantes de la générosité royale et s’en retourna à Rome dès la fin des représentations. Il fit route en compagnie sans doute de son cher ami Luigi Rossi *. Le 29 juin 1647, il reprit son service à la chapelle pontificale et chanta à Saint-Pierre à la grande joie de ses admirateurs .
Venanzio Leopardi n'emmena avec lui qu'un seul des deux enfants qui lui avaient été confiés ; le jeune Marc’ Antonio était entré au service de la reine. Leopardi annonce cette nouvelle au duc de Modène dans une longue lettre, intéressante pour l’histoire de la vie musicale au xvrre siècle * :
« Monseigneur, cette lettre sera la dernière que j'enverrai de Paris à Votre Altesse pour la faire souvenir de son humble serviteur, car, l'avant dernière nuit, on a représenté l'Orfeo pour la huitième et dernière fois et nous avons accompli jusqu’au bout notre tâche, conservant jusqu'à la fin notre bonne santé...
1. Buti, lui aussi, s'était vu décerner l’immortalité par la poétesse Margherita Costa. « Al Signor Buti, per il suo Orfeo rapresentato alla Maestà della Regina di Francia »: Buti, anch’ io cerco i riveriti Allori, E’T volante destrier tal’ hora sprono, Ma scarso a me de le sue gratie il dono Fè il dotto Re de lucidi splendori.
Tu ben dai spirto a zefhri canori
Con la vaga armonia del dolce suono,
E applaude a te da lo stellante trono
La saggia Diva de’ Palladij honori.
E ben in Pindo, ove han le Muse il nido, Godi cigno beato aura felice
Poi che le glorie tue mormora il lido.
Nè men che un novo Orfeo questa pendice, Potea far risonar con nobil grido
De la fedele e misera Euridice.
Tromba di Parnasso, p. 90.
2. Luigi Rossi dut quitter en effet Paris vers cette date puisqu'il rédigea, au mois de décembre 1647, son testament avant de repartir pour la France. Il est peu probable qu'il eut fait un si pénible voyage pour demeurer à Rome moins de six mois.
3. V. les extraits des diari de la chapelle Sixtine cités par Cametti : Documenti su Luigi Rossi. Sammelbände der I. M. G. 1913, P. 13, note S.
