De Villers, Journal d’un voyage à Paris, édit. Faugère

4 Le Roi représentait « Le Divertissement, accompagné de ses suivans qui composent une musique dinstrumens ». Parmi les concertants on relève le nom de Couperin, qui paraissait déjà dans le ballet de Psyché, en 1656.

5. & 11 Balletto d'Amore amalato che S. Maestà disegnava di far rappresentare verso l’ultimo di carnovale, è stato recitato questa settimana per incontrare il gusto del Sermo di Modena, essendo il tutto seguito con piena sua sodisfattione, come di tutta la corte, havendo S. M. ballato al solito, cioè meglio di tutti, e la musica italiana riuscita a meraviglia bene ». Arch. de Florence, Mediceo 4660.

plaire aux Français, avait su mettre l’art italien à la portée de son public. Aussi tous les spectateurs, en quittant le Louvre, devaient-ils penser comme Loret :

Que Batiste en toute façon Est un admirable garçon.

Le gazetier a malheureusement oublié de nous dire quels étaient les chanteurs qui remplissaient les rôles de la comédie. Il se contente de cette trop vague indication :

Là, s'entendent des harmonies Dont les douceurs presque infinies, Procèdent des acors charmans

De plus de soixante instrumens Avec les voix rares et belles

De trois mâles et trois fémelles…. r.

Nous savons seulement que le castrat Atto Melani chantait le rôle de l'Amour. « On se prépare, écrivait-il, le 26 janvier au prince Mathias’, à donnér le ballet de S. M. qui sera représenté dimanche et mercredi et jamais il ne me sera arrivé de voir une fête avec autant de commodité, car représentant l'Amour malade’ je reste au lit du commencement jusqu'à la fin. » Quelques jours auparavant, il mandait à Madame Royale : « On dansera au Carnaval un très beau ballet en musique italienne, car le Roi l’aime avec passion. » Précieux témoignage qui montre le cas que faisait de Lulli un connaisseur aussi raffiné qu'Atto Melani.

L'Amour malade fut dansé durant tout le Carnaval avec la même faveur. Le 26 janvier, le Résident florentin écrivait :

1. Muxe historique du 20 janvier 1657, édit. Livet, II, p. 290, 291.

2. La lettre a été publiée par Ademollo : Primi Fasti della musica italiana a Purigi, P. 59.