INTRODUCTION XXVII

Paris des deux principaux artisans de la réforme poético-musicale de Florence : Ottavio Rinuccini et Giulio Caccini.

Marie de Médicis avait assisté, durant toute sa jeunesse, aux efforts des poètes et des musiciens florentins pour découvrir ce qu’ils nommaient le stile rappresentativo. Bien que peu cultivée !, elle n’avait pu demeurer indiflérente à un problème qui passionnait non seulement les artistes, mais les courtisans et les princes de Toscane eux-mêmes. Ferdinand Ie, en 1597, avait assisté à la représentation de la Dafne de Rinuccini, mise en musique par Jacopo Peri et encouragé les auteurs à persévérer dans la voie où ils s'étaient engagés?. L’Euridice venait d’être terminée quand fut décidé le mariage de Marie de Médicis avec Henri IV ; Ferdinand II résolut de solenniser les noces par une exécution fastueuse de l’œuvre nouvelle. Le 6 octobre 1600, l'Euridice fut chantée au palais Pitti en présence de l’envoyé de Henri IV, le duc de Bellegarde, et d'un nombre infini de princes et de seigneurs italiens *. Quelques jours plus tard, on entendit au Palazzo Vecchio une pastorale de Chiabrera, 11 rapimento di Cefalo, dont Giulio Caccini avait composé la musique. Le succès de cette œuvre ayant dépassé les espérances de Caccini, l’illustre chanteur dont la voix était la joie et l’orgueil de la cour de Toscane, entreprit lui aussi de revêtir de musique l’Euridice de Rinuccini et en termina la partition peu après le départ de Marie de Médicis pour la France 5.

1. Elle lisait peu, mais adorait la comédie et la musique : De PsEtoile dans son Journal remarque au moment de l’arrivée de la nouvelle reine à Marseille « Elle aime fort la chasse aussi bien que le Roy, et la musique aussi : qui a été cause que Sa Majesté lui a envoyé la sienne, avec tous ses violons et joueurs d’instrumens, que la reine et tous les seigneurs et dames de la suite ont louée et admirée tout ensemble ».

2. Pourlhistoire de la révolution mélodramatique consulter : Solerti, Gi albori del melodramma, 3 vol.in-80 ; Origine del melodrannna, 1 vol., Bocca frat., in-8°; Musica, ballo e drammatica, 1 vol. in-8, — le très intéressant ouvrage collectif intitulé : Commemorazione della Riforma melodrammatica, dans les Atti dell Accademia del R. Istituto musicale di Firenze, 1895, in-4°, — enfin le chapitre 111 du beau livre de M. Romain Rolland : L’opéra en Europe avant Lulli er Scarlatti. Paris, Thorin, 1895, in-80. On trouvera en appendice de ce dernier ouvrage une excellente bibliographie qu’on pourra compléter au moyen des volumes de Solerti parus quelques années plus tard.

3. L'Euridice parut précédée d’une dédicace à la nouvelle reine : Le Musiche di J. P. nobil fiorentino sopra l'Euridice del sig. Ottavio Rinuccini, rappresentale nello Sponsalizio della Christmæ Maria Medici, regina di Francia e di Navarra. Firenze, Marescotti, 1600.

4. La musique en est malheureusement perdue, à l'exception de la scène finale imprimée dans le Nuove Musiche de 1602. Le livret fut traduit en vers français et publié avec une description détaillée de la représentation : Le Ravissement de Cefale, représenté à Florence aux Nopces royales, par N. Chrétien; sieur des Croix, Argentenoïs. Rouen, Théod. Reinsart (in-16). Bibl. Nat., Réserve Y f. 2962.

s. L'Euridice, composta in musica, in stile rappresemativo da G. C. detto Romano, Florence, Marescotti, 1600, dédicace à Bardi datée du 20 décembre.