Lellre de Clément Marol, p

les phrases, tous les lieux communs mélodiques des Boesset, des Cambefort, des Lambert. Dans ses compositions instrumentales, il a développé et harmonisé, avec une élégance et une fluidité très italiennes, les thèmes traditionnels et comme populaires des ballets de cour. Il en a respecté les rythmes saccadés, les fréquents changements de mesure, les alternances de rythmes binaires et ternaires.

L'opéra de Lulli, qui doit tant à l'Italie, est purement français au point de vue mélodique. Rien de plus curieux que de comparer une scène de sommeil ou une incantation magique, tirée d’un opéra italien du temps, avec une scène semblable, prise au hasard dans un opéra français. Les dessins peuvent concorder, les couleurs qui ies recouvrent sont si différentes qu'on à peine à se rendre compte de la ressemblance initiale des deux tableaux..La mélodie italienne, qu'elle soit vocale ou instrumentale, cherche sa fin en elle-même et exprime l'idée générale qui domine la situation dramatique plutôt que la lettre du texte. Au contraire, les airs et les symphonies lullistes ont également des tendances descriptives. Le récitatif traduit toutes les nuances de la déclamation oratoire, il fait un sort à chaque mot. Les symphonies, d'autre part, forment un vaste décor sonore devant lequel l’action se déroule; elles visent, comme tout l'art français de cette époque, à « limitation de la nature ». Cavalli avait bien brossé, avant Lulli, d’admirables fresques musicales, mais, chez lui, le procédé n'avait rien de systématique. Nombreux sont les opéras du maître vénitien où l’on ne trouve aucune symphonie descriptive. Au contraire, chez Lulli, les moindres ritournelles, les danses même accusent des intentions d'ordre pictural. Lulli, en cela, ne fait que suivre la tradition française, illustrée au xvi® siècle par les madrigaux d'un Clément Jannequin et, au xvnit, par les entrées des ballets de cour dont la musique traduisait de manière objective le caractère plastique ‘. Aïnsi l'esprit de la musique lulliste est aussi français que l'ordonnance de l'opéra est foncièrement italienne.