Ademollo. Primi fasti, p

4. Arch. de Modène. Cantori e Suonulori. Baroni. V. les lettres du Cav. Fulvio Festi et la réponse de la Leonora du 16 septembre 1645 où elle parle de sa maladie.

s. Ademollo. Lu Leonora di Milton e di Clemente IX. Ediz. Ricordi).

années durant, être continuellement sur la route de Florence AMPATIS:

Atto prit congé de la reine, le 10 mai, et s'en retourna Servir le prince Mathias auquel Mazarin avait écrit une lettre de chaleureux remerciements pour avoir consenti à se séparer de son virtuose favori ’.

Anne d'Autriche avait pris de tout temps un plaisir extrême à la comédie italienne. Les pièces d’Andreini la ravissaient et elle accordait sa protection aux acteurs de la troupe ultramontaine. Les dévots s'en irritaient et, par tous les moyens, s'efforçaient de la faire renoncer à un passe-temps si condamnable; mais, sur ce chapitre, la reine ne voulait rien entendre. Louis XIII n’était pas mort depuis un an que déjà elle se rendait secrètement à la Comédie. Mazarin était le complice de cette infraction au protocole du deuil royal et, dès le début de 1644, il notait sur son carnet : « Faire poser des jalousies pour que la Reine puisse voir la Comédie * ». De sa loge grillée, Anne d'Autriche se délectait à ouïr les lazzi des Italiens et s’amusait de leurs postures burlesques.

Au début de 1645, la troupe comptait parmi ses membres quelques-uns des acteurs les plus illustres de la péninsule : Giulio Cesare Bianchi, Brighella, G. B. Andreini, Scaramuccia et la S“ Aurelia. La venue des chanteurs italiens, appelés par Mazarin, ne laissa pas de les inquiéter. Ils avaient eu trop à souffrir en leur pays de la concurrence de l’opéra pour ne pas voir sans déplaisir une troupe chantante s'installer dans les bonnes grâces de la reine et du ministre. Bianchi, Brighella et Aurelia s'indignèrent de l’ingratitude de la cour et exprimérent le désir de s’en retourner. Les autres acteurs, à l’insti-