Marc’ Antonio Pasqualini et Atto Melani

quelques succès pour leur jeu ; on croit qu’à la représentation ils ne seront pas des derniers. Cet opéra sera chose qui n'aura jamais été encore vue en France pour la variété du sujet et la richesse des habits... »

De fait, on ne s’entretenait à Paris que des préparatifs de l’'Orfeo. À l'avance, les ennemis de Mazarin s’indignaient dés dépenses que cette représentation allait entraîner et les dévots fulminaient contre « cette attache aux saletés du théâtre? ». Mazarin affectait de tout ignorer de ces rumeurs et ne paraissait songer qu’à la parfaite mise au point du spectacle. « Monsieur le Cardinal Mazarin, écrit le 1% mars le résident Barducci’, outre les affaires d'importance dont il a ordinairement à s’occuper, a été tellement appliqué à obtenir la perfection de la grande comédie en musique, tant désirée par S. M. la Reine, qu'il a voulu assister plusieurs fois aux répétitions qui en furent faites et que bien souvent il est allé inspecter les machines et presser les ouvriers, qui pourtant sont cause que Jjusqu'à présent la pièce n’a pu être représentée. Cette occupation de S. Em. a empêché son chambellan de lui demander audience pour qui que ce fût ». Le nonce Bagni, à la même date, confirmait au pape cette nouvelle et s’excusait de n'avoir pu encore présenter les brefs du Saint-Père à la Reine de France trop occupée par les répétitions de l’opérat. Mgr Bagni s'intéressait visiblement aux préparatifs de lOrfeo, car il tient le pape au courant de tout ce qui se dit à ce sujet. Le 22 février, il lui annonce que la première répétition avec costumes aura lieu le dimanche suivant et, le 1° mars, il écrit : « La pièce d'Orphée avec machines, que des musiciens italiens vont réciter au Palais Royal, est fort louée de ceux qui ont assisté à la