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puit!

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e de Charles IX.)

fé

Rinceaux en volule ,

avec exemples de volute empâtée. (Époqu

Voir pour le seizième siècle les planches spé-

es ornemanistes. ( LX VII et LXIX qui en contiennent dans

tude nécessaire à tous I IX, LX, LXI, LXID,

et RE poser les jalons d’une 6 anches d'ensemble L

ciales LVIII, LXXI, LXXII et les pl

leurs’ motifs.) âge de bois; ils ont en effet

qu’on pourrait appeler P n sont peut-être la

partiennent à ce au procuré par le rabot e

du seizième siècle ap rels du fin cope

Les premiers cartouches Pappare

pparence de bois menuisé; les enroulements naiu us étendues des mêmes moyens; en est la forme principale.

ogues dans leur but à

vét itable origi Ine (æ) .

( les combinaisons pl

e de la fin du siècle Son ssivement apparents,

uper posés succe de constructi

Les car k s cartouches de seconde manièr ment de deux plans $

en fit des éléments on ornementale, anal

, l’enroulement et l’enchevêtre

u fr Quant aux rinceaux en volute, On

aux en volute- (Époque ge Henri I1:)

Rince

a nécessité mais dotés, comme les tiges des plantes avec lesquelles on les com- [a le , k

au classique:

aux de consir aissance à remi ajou

EE dont les Arabes avaient senti | binait, de la courbe et de la grâce du rince

Dans ce style, la nudité du eontour des rince e de lacanthe, que la Ren $ de la feuillure et aus e, d’ailleurs varià es qui sy TepOS

agréablement à la végétation dentelée

ns ce mélange, les larg enjambements. L'emploi ours, rend plus vrai-

uction Se mêle Çç en honneur: Da rés qui facilitent les

ngueurs de leur parc rsant. Des mascarons,

eurs se

des rinceaux de la famill rachètent par la légèreté des profil des plates-bandes de ces rinceaux en volut

semblable la présence des figures de toutes sort

si par les bles dans les lo

ent où SY agitent en les trave

ere

des rubans, des fleurs ou des fruits en corrigent la sévérité, en fournissant des points dé repos dans la répartition

générale. Soit seuls, soit combinés, ces éléments de construction ornementale, répondant sous tant de rapports aux

pui ÿ

Lys £ P 4 C5 eutzniue

Rinceaux en volute. (Époque de Henri IL.)

traditions anciennes de la logique occidentale que nous avons constatées, ont été peut-être les principaux agents des

manifestations les plus estimables de l’art moderne européen.

Avec eux, le large et éternel pied d’acanthe des Romains, ou le vase d'ornement. d’où se répandaient où mon-

egnent plus exclusivement. Tout un monde de cartouches francs, ou plus ou moins simulés, demeure la base des développements nouveaux, et l 3 A7

taient les rinceaux à double évolution de la frise et des panneaux, ner

usage de la du plus grand mérite, coïncidant

en à Si vite fait apprécier les ressources et propagé les exemples, que partout

gravure, maniée par des artistes

avec la nouveauté de ces modes, EE =

, des Pays-Bas comme

de PAllemangne, de la France comme de Pltalie, de l’

£ Angleterre

à ? ic :

comme de l'Espagne, surgissent des conceptions analogues, dont l’o-

riginalité locale agrandit chaque jour le domaine.

1S [ ù ñ IZLC 1ùn : 7 .

Plus on avance dans le seizième siècle, plus l'élément antique,

artistes de la Re -

rsion de l’École romaine après la mort de Raphaël, se trouve mélangé avec d’

puisés à des sources différentes et combinés P

dont la restauration avait été l'effort primitif des

naissance, mais qui s’affaiblit par la dispe

autres éléments ar le génie moderne, ; LÉ IRR s Ne Z LVGDVNI . à à le nom d’arabesques donné