JOS

Un morceau très-bien gravé et très-fini, qui représente Joseph racontant

ses songes à sa famille. Son père est assis dans un fauteuil placé à gauche; il a la main droite appuyée sur un de ses genoux et la gauche sur un des bras du fauteuil. Il

paraît extrêmement attentif au récit de Joseph, qui occupe le milieu de la composition ;

au bas de la droite est assise la mère de Joseph, vue de dos et tenant un livre ouvert:

dont un, qui est coiffé d’un turban

derrière Joseph et à côté de lui paraissent ses frè élevé, tient une houlette; dans le fond de la gauche, il y a un lit dont les rideaux

sont ouverts et dans lequel une personne est couchée, la tête appuyée sur une main ;

dans le fond de la droite, on aperçoit un homme. assis, qui paraît faire claquer ses doigts. Au-dessous du fauteuil, sur une chaulferette placée à côté d’un chien qui se gratte, on déchiffre avec peine : Rembrandt [. 1638.

On a deux épreuves différentes de ce morceau.

Premier état. Le frère de Joseph, qui est debout derrière lui, coiffé d’un haut

turban, a le visage clair ainsi que le turban; le rideau du lit vers la droite y est également clair ; le battant de la porte et la partie inférieure de l'habillement de Jacob sont moins travaillés. Très-rare.

Second état. Le visage et le turban du frère de Joseph sont ombrés et presque entièrement couverts de tailles, ce qui fait reculer le personnage à son plan. Il en est de même du rideau du lit vers la droite; le battant de la porte et le bas de l'habit de Jacob sont plus travaillés. Cette épreuve est beaucoup moins rare que la

première.

Hauteur 0,110 ; Largeur 0,083.

manrson, 37. CLAUSSIN, A. WILSON, A.

Cette pièce était célèbre en Hollande, du vivant même de Rembrandt. On en citait les remarques comme des singularités. C'était à qui aurait une épreuve du premier état, et on n’en achetait qu’à des prix très-élevés. « Il fallait, dit Descamps, lui faire sa cour pour obtenir de lui certaines pièces de son œuvre. On était presque ridicule, quand on n’avait pas une épreuve de la petite Junon couronnée et sans couronne, du petit Joseph avec le visage blanc et du même avec le visage noir... »

Pour sentir tout le mérite de cette admirable composition, où treize figures sont si

bien groupées dans un si petit espace, il faut se rappeler que Joseph raconte naïvement

ün songe qui annonce sa domination future : il était avec ses frères à lier des gerbes au

milieu d’un champ}, lorsqu'il a vu sa gerbe se lever et «

tenir droite, et les autres

gerbes lenvironner et se prosterner devant sa gerbe. En lisant la Bible, on voit que

Rembrandt l'avait toute grande ouverte sous les yeux quand il composait. Aussi n’y

at-il pas une seule figure de ce morceau qui ne soit étonnante de naturel et d'expression. On peut remarquer ici dans les airs de tête toutes les variantes du type juif, et dans les physionomies, toutes les nuances de l'attention, bienveillante ou hostile. « Ses frères eurent de l'envie contre lui, dit la Genèse, mais son père retenait ses discours. » Quelle dif

nce, en effet, entre l’attitude du père, qui laisse tomber de surprise sa main de vieillard aux veines gonflées, et celle des frères de Joseph qui tous, à l'exception d’un seul, laissent voir le même sentiment sous des faces diverses. La haine envieuse qui les anime prend, chez l’un, la forme de l’orgueil blessé, chez l’autre elle affecte le geste de l’incrédulité ironique. Ici c’est de la colère, là c’est du dédain. Jamais peut-être le génie de l'expression n’alla plus loin et ne fut mieux servi par l’habileté pratique du graveur, dont la pointe, remplie de finesse et de souplesse, n’a pas donné un seul

accent inutile. À voir le fils de Jacob pencher la tête, avancer ses deux mains, écarter

ses doigts, si bien d nés d’ailleurs dans leur raccourci, On dirait que le songeur, à

travers les souvenirs qui l'obsédent, va saisir la réalité même de ses songes.

mp meme raté