CLÉMENT DE JONGHE

Le portrait de Clément de Jonghe, célèbre marchand d’estampes hollandais, Il est représenté de face jusqu'à mi-jambes, assis dans un fauteuil ou plutôt dans une chaise qui paraît n’avoir qu'un bras, mais qui a un dossier, Il est coiffé d’un chapeau à larges bords relevés sur les côtés, qui projette une ombre sur ses yeux, et il porte un petit collet. Il est enveloppé d’un ample manteau, qui laisse voir son justaucorps boutonné et ses deux mains qui sont gantées. Son bras droit est accoudé sur le.bras de la chaise, et sa main droite qui sort

de dessous le manteau est placée au bas de sa poitrine; la gauche est pendante

sur son genou. Cette pièce est cintrée par le haut. On lit au bas de la droite : Rembrandt [. 1651.

On distingue jusqu'à six états différents de ce portrait, qui a été assez mal

décrit par nos devanciers.

Premier état. Extrêmement rare. Le haut du fond est blanc. Les tailles sur le dossier de la chaise sont plus écartées dans le milieu, de manière à former une petite barre blanche. Entre la traverse de la chaise et le dossier, il existe une petite barre blanche formée par l'interruption des tailles. Le bord du chapeau, au-dessus du front, est d’une forme ondulée ; le fond du chapeau ne présente sur la droite qu'une ombre grise uniforme, On remarque sur le front, au-dessus de l'œil droit du personnage, un clair de forme anguleuse , provenant de l’inachevé

du travail.

Second état. La petite barre blanche dont nous venons de parler est remplie par des tailles additionnelles tant horizontales que verticales, et l’on remarque sur la traverse de fines entretailles qui fortifient l’ombre portée du barreau. Le bord du chapeau, ondulé dans le premier état, n'offre ici qu’une ligne droite audessus du front. Les ombres du chapeau sont retravaillées et l’on distingue, sur la droite, une petite ombre portée très-vive, formée par de nouvelles hachures non ébarbées. Le clair anguleux, au-dessus de l'œil droit, a été fondu dans l’achèvement du modelé; au coin du dernier pli du manteau, dans le bas de la droite,

se trouvent des contretailles qui remontent tout le long du pli en le bordant.

Troisième élat. La planche est cintrée dans le haut par une ligne dure, avec quelques tailles irrégulières sur le coin du cintre, à droite. Le chapeau, entiè-

rement retravaillé, laisse voir au-dessus du bord, sur la ligne du front, un clair

droite du chapeau, diminuée

qui semble indiquer le cordon du chapeau. L’aile de largeur par un grattage dont on voit les traces, offre une forme arrondie au

dans les états précédents. Toute la joue gauche est

€ Quatrième état. Le cintre est mieux indiqué pa

plus serrées, et les bords du cintre, sur la gauche,

ure, quelques griffonnements imitant des plantes (9 d

et

de haut en bas, l'on remarque sur l'épaule d

traits arrondis. destinés

couché

es sont ajoutées au justaucorps sur la partie tifient l'ombre des boutons. Une ombre portée tr

au-dessous de la main droite, la fait avancer.

u côté gauche est noirci par des tailles additionnelles tn

lieu d’une forme ondulée. La partie du collet, qui touche à la joue gauche du

personnage, est légèrement ombrée de tailles verticales qui ne se trouvaient point

fondue par un nouveau travail

ui a noyé les lumières et rendu l'œil moins apparent.

r des contretailles de plus en présentent, au lieu d’une ligne

de murailles. Le cordon du

hapeau est moins clair, et le graveur y a ajouté une rosette au milieu. Le fond

s-vigoureuses, données

roite du

personnage quelques

à accentuer le pli du manteau. Des tailles verticales et

droite de la poitrine et for-

et non ébarbée, placée

Cinquième état. Les tailles qui étaient au-dessous de la traverse et qui figu-

raient le dossier sont grattées, bien qu'un peu visi

ce qui paraissait un fauteuil n’est plus qu'une chaise.

barbes, sous la main droite du personnage, a dis

justaucory

assez serrées, est devenu d’un ton uniforme, la

ombrée à la droite qu'à la gauche. Le bord de la l'état précédent, se confondait avec le chapeau et Des

de la main droite forment deux nouveaux plis sur

maintenant par un clair très-distinct. contreta

Sixième état. La planche, retouchée par une travaux assez brutalement ajoutés sur l'épaule droite un paquet de noir. Une troisième taille horizontale

jusqu’à la main, sur la poitrine, à droite. Le D

recouvert, jusqu'à la main, d’entretailles 1

bles encore, de manière que

L'ombre vive

produite par les Le

rombreuses et de contretailles

paru au bord du gant.

poitrine étant presque aussi

dans

chaise, à gauche, qui, les cheveux, en est séparé

lles additionnelles au-dessus

ai

a poitrine.

main moderne, présente des

du personnage, où ils forment a été donnée depuis le collet

gauche du personnage, retra-

vaillé lourdement, offre l'indication d’une ombre épaisse et d’un nouveau pli. La

traverse de la chaise est dessinée plus nettement par de toutes petites tailles

verticales qui étaient à peine visibles dans l’état préc

édent et qui ont été reprises.

Le caractère de la figure a été amolli par un travail froid et serré, qui a fondu

sion des

le sourcil dans le front et changé l’expres yeux.

Hauteur, 0,207. Largeur, 0,106.

BARTSCH, 272. CLAU

x, 269. wizson, 274.

Clément de Jonghe, comme il est dit plus haut, était un des plus célèbres éditeurs

uses des

d’estampes de son siècle, et son nom se trouve sur les pièces les plus préci

meilleurs graveurs ou peinir.

s-graveurs du temps, par exemple de Corneille et de

Jean Visscher, de Roelant Rogman, de Renier Zeeman, de Jean Van Aken, de Paul

Potter. En général, il a précédé Frédéric de Wit et Théodore Danckers (autres éditeurs fort en renom), notamment pour les paysages avec figures etanimaux, gravés par Jean Visscher d’après Berghem. Il a cédé aussi des suites d’estampes à George Walk et à P. Schenck junior.

La présence du nom de Clément de Jonghe sur la plus belle pièce de Corneille Visscher, la Fricasseuse, en fait distinguer les secondes épreuves. Aux troisièmes, le nom de Nicolas Visscher a été substitué à celui de Clément de Jonghe, et tous les amateurs savent que les rares épreuves de cette admirable estampe, qui sont avant le nom de ce dernier, se payent des prix considérables. Clément publia le premier la suite des Différents bœufs et vaches de Paul Potter, mais il n’y mit son nom qu'après avoir tiré un certain nombre d'épreuves. Ainsi, les épreuves qui portent l’adresse de Clément de Jonghe sont par cela même reconnues pour être du second état; les troisièmes portent l'adresse de Frédéric de Wit.

Quant au portrait de Clément de Jonghe que Rembrandt a gravé, nous n'avons pas besoin de faire remarquer combien il est heureux d’arrangement, beau d’effet, combien est imposante l’expression pensive de ce personnage qu’on soupconnerait si peu d’être un simple marchand d’estampes, occupé de la prose de son commerce, et auquel Rembrandt, voulant toujours idéaliser la nature à sa manière, a su prêter un air de

réverie si profonde, et l’austère mélancolie d’un philosophe en méditation.

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