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chapelle qai furent célèbres dans toute l'Europe. Car si la Waliooie sayait produire des compositeurs, elle ne savait pas les garder. Ils trouvaient si peu d'encouragement dans leur patrie, qu*ils s'empressaient d'émigrer : la France, l'Italie, rAliemagne, l'Espagne même les accueillirent. Au xviri^ siècle, quand le génie musical beige se manifesta de nouveau après une longue éclipse, c'est encore la Wallonie qui sonne le réveil. Après Gossec, le créateur k Paris des concerts qui devinrent depuis les concerts du Conservatoire, le liégeois Grétry apparut. Ce fut, plus tard, César Franck.

On peut donc, ici encore, établir une démarcation : la Flandre artiste dans la peinture, la Wallonie artiste dans la musique.

Dans les Flandres, il est rare qu'un chant s'élève dans la campagne. Le travailleur flamand est toujours pensif; il s'absorbe. En Wallonie, des chants de forestiers, de varlets, de vachères bercent l'oisiveté de l'heure. Canckons rouchies, pctsquèyes liégeoises, fauves carolorégtennes : toutes chansons rieuses, ironiques, naïves, lestes, parfois triviales et frondeuses^. C'est le pays du cramignon, la farandole wallonne. Un jeune homme portant un bouquet ou un drapeau- d'une main, saisit de l'autre la main d'une jeune fille; celle-ci, à son tour, prend la main d'un jeune, homme et ainsi de suite. Une longue chaîne se forme et la bande décrit à travers les rues de longs méandres qui. enveloppent les passants, tandis que les erami^nonneurs entonnent en chœur des chansons, souvent grivoises. C'est surtout à l'époque des processions que les cramignons s'organisent, et ces danses sur les fleurs des jonchées, au milieu des odeurs d^encens sous le grand soleil d'été, ajoutent quelque chose de très païen à la cérémonie des pro-