III. — Le Camp palissade
Scipion à cheval, suivi de son armée, avec laquelle il force le camp d’Annibal environné d’une palissade (cours 7'“95) (PI. 111).
La scène se passe en l’an 209, selon toute apparence ; ce doit être le combat de Bœcula près du Guadalquivir, où il est spécifié par Tite-
ET LES TENTURES DE SOIPION l’aFRICAIN
Live (1) que Scipion prit la tête de la colonne de gauche pour forcer le camp d’Asdrubal, fils de Giscon, et non pas d’Annibal qui, à cette époque était en Italie.
Le petit patron est le dessin n” 260 de l’inventaire Jabach-Lebrun, où il est attribué au Fattore, et n° 3721 du Louvre (PI. III).
Il existe au Cabinet des Estampes (2), et aussi à l’École des Beaux- Arts, trois photographies de Ch. Marville, photographe du musée impérial du Louvre, faites d’après les dessins de Pippi Giulio. Ces photographies reproduisent en vraie grandeur les dessins, qui faisaient partie de la collection Gatteaux, et ont été brûlés au cours des incendies de 1871. Or l’une d’elles est exactement semblable au dessin n° 3721, du Louvre.
Au Cabinet des Estampes également (3) est une gravure qui retrace la même scène, mais inversée, comme il est fréquent dans les gravures de cette époque ; elle est intitulée « Scipion forçant le camp des Carthaginois », son auteur est inconnu. L’ordonnance est la même que celle du dessin 3721 ; on lit, au milieu, en bas :
R. P. Cor. Scipionis Victoria, excudebat Ant. Salamanca i54o.
Bartsch la donne comme gravée d’après Raphaël, et du genre d’Augustin Vénitien. Nous pensons qu’il y a erreur, et que FR de la légende signifie : « Romano », pour deux raisons : la première est que la gravure est la copie du dessin du Louvre ; la seconde, c’est que les expres-
(1) Liv. XXVII, chap. i8.
(2) Œuvres de Pippi.
(3) Eb. 6. a. réserve — et Bartsch, t. XV, p. 3i.
LA BELLE TAPISSERYE DD ROY
sions sont bien plus du style de J. Romain que de celui de Raphaël. Quoi qu’il en soit, cette gravure est intéressante.
Le même sujet se retrouve à l’Albertine, en un dessin à la plume, lavé à la sépia et gouaché (1). Ce dessin, de 0“408 de hauteur et 0'“574 de largeur est numéroté S. R. 406, supp. I. 11 aurait été fait d’après une tapisserie dont J. Romain aurait dessiné les petits patrons. Enfin la même scène paraît être représentée par le dessin n“ 285 du cabinet Denon.
Quatre tapisseries, au moins, ont été confectionnées d’après ce petit patron, avec cette particularité toutefois que dans les dessins, Scipion a les deux bras étendus, tandis que dans les tapisseries, il tient les rênes de son cheval de la main gauche. La pièce n“ 3 de la Tenture de Madrid à rinceaux a exactement le même cours que celle du Grand Scipion. La pièce n” 1 de la Tenture de Madrid à volutes a un tiers de cours en moins, à gauche, et un quart de hauteur de moins, en haut. La pièce de la Tenture de Paracena (PI. XXXIX) et la pièce signée d’Everaet Leyniers dont nous parlerons Chap. Xlll, ont le même cours que la Tenture de Madrid à rinceaux, mais une hauteur moindre de 1 mètre environ.
