CHAPITRE III

Les petits patrons du Grand Scipion, retrouvés en partie au Louvre. — Ils ont été cédés par Jabach à Louis XIV. — Ils ont servi à faire une série d’autres tentures. — Marc Crétif en fut le premier propriétaire. — J. Romain à Mantoue et à Ferrare. — Il fait les Triomphes et le Fattore les Gestes. — Autre série flamande de pièces de Scipion, — Principales tentures représentant cette histoire.

ous avons pu rétablir l’acte de naissance du Grand Scipion ; nous avons quelques données sur le tapissier chez lequel il est venu au monde, mais ce serait tout à fait insuffisant pour continuer une étude sur cette tenture, si le sort favorable ne nous avait conservé l’analyse de chacune des pièces qui la composaient. Cette analyse est donnée par un inventaire du garde meuble, daté de 1660, que M . Reiset a reproduit dans sa note sur les dessins et cartons du Louvre (1).

(i) Paris; de Mourg-ues, frères, 1878. — Reproduit dans les Tapisseries italiennes de Müntz, et dans l’Ftat général des tapisseries de la manufactur'e des Gobelins de M. Fenaille .

LA. BELLE TAPISSERYE DU HOY

Il était alors possible de tenter une reconstitution de la tenture perdue; de chercher pour chaque pièce, dans les gravures de la première moitié du xvi® siècle, dans les dessins ou cartons, dans les tapisseries laites en Flandre à peu près à la même époque, la représentation la plus probable de ce qu’elle était au moment où elle sortit des métiers de Crétif. Cette reconstitution avançait péniblement, lorsqu’un hasard heureux, et l’extrême obligeance de M. Jean Guiffrey, conservateur au Louvre, nous permirent de retrouver dans les portefeuilles du Musée la plus grande partie, quinze sur vingt-deux, des petits patrons originaux du Grand Scipion. Leur authenticité est aussi certaine que peut l’être une chose de cette sorte ; ce qui suit va le démontrer.

Félibien, après sa semonce à Brantôme citée dans les pages qui précèdent, ajoute ; « Vous pouvez voir dans le cabinet de M. Jabac le dessin de ces deux tentures (batailles et triomphes), qui sont de la main de Jules » (1). Brice, dans la description de Paris de 1694, parlant des mêmes tentures, répète qu’on « voit les dessins, de la propre main de J. Romain, dans le ca.hme.\. du Jabac (sic) ». Brice aurait dû mettre son verbe à l’imparfait, car depuis 1672 les dessins étaient entrés dans les collections royales. Wauters se trompe également quand il les signale comme étant en 1687 « chez un nommé Jabach ».

L’Histoire, on pourrait presque dire l’aventure d’Everhard Jabach, a été écrite par le Vicomte de Grouchy. Il nous le montre chez son père, protestant, fabricant de tissus à Cologne, qui mourut en 1633; naturalisé français en 1647 ; épousant en 1648, Marie de Groote ; devenant l’un des directeurs de la Compagnie des Indes-Orientales ; puis, montant à Corbeil une fabrique de cuirs tannés pour l’armée; enfin directeur de la

(i) Entretiens sur la vie des peintres, p. 824.

ET LES TENTURES DE SCIPION l’aFRICAIN

manufacture des tapisseries d’Aubusson ; ardent et habile collectionneur, dépensant sa grosse fortune à remplir de merveilles son hôtel de la rue Saint-Médéric. Puis, arrive la débâcle ; il lui faut faire argent de ses objets d’art; une pénible négociation s’engage avec Lebrun, qui lui met un peu trop le couteau sur la gorge et, finalement, lui achète pour le cabinet du Roi 2631 dessins collés, et 2811, non collés ; leur inventaire est à la Bibliothèque nationale (1).

En parcourant cet inventaire on reconnaît, de Jules Romain, du Fattore, de Polydorede Caravage, du Primatice, de Raphaël même, des dessins se rapportant à l’époque de Scipion. Mais tous ne sont pas venus jusqu’au Louvre, et nous avons seulement retrouvé dans les portefeuilles les quinze dessins ci-après reproduits (PI. Ill, IV, VI, XI à XXII). Chacun d’eux (2) est le petit patron de l’une des pièces du Grand Scipion, et plusieurs d’entre eux ont, plus ou moins remaniés, servi à faire une partie des tentures de dates postérieures, traitant du même sujet.

Quant aux grands patrons, il n’est pas douteux qu’ils n’aient été faits, d’après ces petits patrons, par des artistes dont ces agrandissements et mises en couleur étaient la spécialité. On remarque en effet, dans les pièces de tapisserie, qui procèdent d’un même petit patron, des différences suffisantes pour qu’il ait fallu chaque fois un grand patron ou carton nouveau. Tantôt les personnages sont plus serrés les uns contre les autres, ou certains d’entre eux sont supprimés pour rester dans les dimensions imposées à la pièce. Tantôt les types des physionomies, de Romains qu’ils sont dans les petits patrons, deviennent Renaissance dans les grands. Les fonds aussi varient suivant la tenture ; souvent ils étaient l’œuvre de spécialistes : tel Guyon, peintre aux ateliers de tapisserie des

(1) Macuscrits Fr. no 869.

(2) Ils ont en général environ 0^42 de hauteur sur o^^SS de largeur^

LA BELLE TAPISSERYE DU BOY

ducs de Lorraine, chargé de faire dans les cartons la partie paysage, « les ciels, lointains, arbres, plantes et terrasses (1) ».

Toutes les tentures de Scipion, dérivées de ces petits patrons, sont loin de sortir des mêmes ateliers; on pourrait s’en étonner, étant donné l’édit de 1525 du magistrat de Bruxelles stipulant que lorsqu’un maître aura fait exécuter des patrons « soit d’histoire, soit d’autres sujets, personne ne pourra les contrefaire ou les imiter» (2). 11 est probable que Marc Crétif, premier propriétaire des petits patrons de Scipion, les aura loués ou prêtés et qu’après lui ils auront passé de main en main, jusqu’au moment ou Jabach les a recueillis.

Marc Crétif, disons-nous, a été le premier propriétaire des petits patrons de Scipion. Nous croyons avoir démontré que ces petits patrons n’ont été commandés à J. Romain, ni par Charles- Quint, ni par François I", puisque c’est sur le vu de trois tapisseries déjà faites que le roi a pris la décision de faire exécuter la série. Marc Crétif les avait; soit qu’il les eut directement demandés à J. Romain, soit qu’ils les eut reçus d’Italie avec ordre de les traduire en tapisserie pour le compte d’un Este, ou d’un Gonzague.

Cette seconde hypothèse est improbable|; d’abord parce que les petits patrons ne lui auraient pas été abandonnés ; ensuite parce qu’elle cadre mal avec ce que nous savons des rapports de J. Romain avec les tapissiers flamands des ducs de Ferrare et de Mantoue.

Après la mort de Raphaël, ses deux exécuteurs testamentaires, Giulio Pippi (J. Romain) et Francesco Penni (iPFattore), terminèrent quelques

(1) Lepage, article sur le Palais BacdX -, Bulletin de raine, p. 128.

(2) Eug. Müntz, La Tapisserie p. ig3.

la Société (T Archéologie Lor-

travaux en cours, dont la célèbre Assomption du Vatican, alors destinée aux moines de Montelueci, et commandée par eux en 1505. Puis, les dernières volontés du maître exécutées, ils se séparèrent en bons termes ; J. Romain s’entremit même pour le mariage de la sœur du Fattore avec Perino del Vaga.

J. Romain ouvrit alors une école à Rome ; ce fut le côté sérieux de son existence ; mais, après le travail il fallait la détente ; il la cherchait avec ses compagnons : Bachiacca, le cartonnier des délicieuses tapisseries à grotesques de Florence; Michel-Ange de Sienne, François Penni, et d’autres; dans les réunions de la Société dite « des Corneilles » du sobriquet donné aux femmes galantes qui les y accompagnaient. La question artistique y était traitée, cela se conçoit, dans un ordre d idées tout différent de celui qui régnait au Vatican ; c’est là, sans doute, que prirent naissance les dessins ultra licencieux que J. Romain composa vers 1523, que Marc Antoine Raimondi grava en 1524 et que l’Arétin mit en sonnets en 1525. Cette dernière collaboration fit éclalei sui le trio les foudres pontificales. Mais déjà, Jules Romain, peu rassuré sur les suites de son escapade, avait saisi 1 occasion qui se présentait pour lui de quitter Rome. Baldassar Castiglione, envoyé de Frédéric II de Gonzague près du Saint-Siège, négociait depuis 1523 avec le peintre pour l’attirer à Mantoue ; et c’est vers la fin de 1524 selon toute apparence que le directeur de l’Ecole romaine se rendit aux sollicitations dont il était l’objet.

A Mantoue, Jules Romain est admirablement reçu; le marquis lui donne une table servie pour lui et deux de ses élèves ; il fonde une école. Il travaille avec le Primatice et Giorgio Ghisi, le Mantouan, au palais du Té qu’il termine en 1527. L'année précédente il avait été nommé citoyen de Mantoue. Vers 1528 nous retrouvons auprès de lui, pour peu de temps il est vrai, son ancien ami et collaborateur le Fattore, avec lequel il s’entend mal, et qui le quitte bientôt pour se fixer à Naples.

Entre temps il fait des cartons de tapisserie et surveille leur exécu-

tion à la fabrique du Borgo San Giorgio; du moins, c’est l’abbé Malvezzi (1) qui nous ledit, car, chose bizarre, on ne cite pas de tentures de cette époque sortant authentiquement des ateliers de Mantoue. Et pourtant le marquis ne manquait pas de tapisseries; un inventaire de 1540 en relève une centaine, et Jules Romain eut à en régler l’emploi dans la décoration de la ville lors de l’entrée qu’y fit Charles-Quint le 25 mars 1530, quand il vint apporter à Frédéric la couronne ducale. Les deux côtés du Borgo San Giorgio étaient tendus de tapisseries et d’étoffes de damas, et le Castello, qui devait servir de résidence à l’Empereur et à sa suite, avait ses quatre-vingts chambres ou salles décorées de façon semblable. Dans l’appartement particulier de Charles Quint, tout garni de brocart d or, on remarquait une tapisserie d’or, d’argent et de soie, estimée plus de 18000 ducats (2).

Quelques années plus tard, en 1535, Hercule II d’Este, duc de Ferrare, voulant rebâtir un château qu’avait détruit un incendie, et aussi, rendre aux fabriques de tapisseries du duché son ancien éclat, fit appel au concours de J. Romain. Ferrare était alors un séjour, sinon délicieux, du moins agréable; Hercule II, fils d’Alphonse I"' et de Lucrèce Borgia venait de succéder à son père ; c’était un prince accompli, dont l’éducation physique et morale avait été particulièrement soignée. Sa femme. Renée de France, fille de Louis XII et belle-sœur de François I"’, tenait au château de Belriguardo une cour très alTmée, que Clément Marot charmait de ses vers. Calvin n’avait pas encore jeté dans le ménage ducal le brandon de discorde qui devait i-endre plus tard les relations conjugales si pénibles (3). Enfin Isabelle ,’d’Este, marquise de Mantoue, était toute indiquée comme négociatrice pour obtenir l’agrément de

(1) Préface de l’Album de la vente Cattaneo (Bibl. Nat. Cab. des Estampes. Ad. III).

(2) G. Romane, Croiiaca del Soggiorno di Carlo V in Italia (Milan 1892), p. 244.

(3) E. Rodocanachi, Renée de France, duchesse de Ferrare (Olleiidorf, i8g6) .

ET LES TENTURES DE SCIPION l’ AFRICAIN

Frédéric II. Elle n’eut pas à s’entremettre ; J. Romain déclina, du moins en tant qu’architecte, l’invitation que lui adressait Hercule; mais, pour n’y point mettre trop mauvaise grâce, il consentit à faire pour lui des cartons de tapisseries. De sa correspondance il ressort que les Anges déchus assiégeant le Ciel et peut-être le Combat des géants contre les Dieux furent au nombre des sujets de ces cartons (1). Le duc de Ferrare aurait fait exécuter certaine de ces tapisseries en Flandre par « Niccolo e Battista dei Rossi (2) ».

Or, Niccolo n’est autre que Nicolas Karcher, et Battista dei Rossi que Jean Rost. Nicolas Karcher et son frère Jean étaient fixés à Ferrare depuis 1534 et Jean Rost vint les y rejoindre vers 1536 (3) au plus tard. Rost était élève de Karcher, et son exode de Flandre doit être lié à certains ennuis de famille ; Marguerite Van der Roost et ses deux filles étaient en effet inquiétées en 1534-1535 et citées en justice comme suspectes de sympathie pour la réforme (4). Il est donc extrêmement probable, que si des tentures ont été faites après 1535 pour le duc Hercule par ces deux tapissiers, elles l’ont été sur des métiers de Ferrare et non pas en Flandre.

Quant au Scipion que le Cardinal Hippolyte de Ferrare se fit expédier d’Anvers en 1551, et sur lequel nous reviendrons, il ne peut être en cause ici, J. Romain était mort depuis cinq ans, et cette tenture ne saurait, comme on l’a dit, avoir été exécutée sur des cartons envoyées en Flandres par le peintre pour le compte du Cardinal. Les cartons de 1 histoire de Scipion de J. Romain étaient déjà depuis plus de vingt ans à

Bruxelles.

Comment y étaient-ils venus ? Mais tout simplement, croyons-nous.

(1) Gustave Gruyer, VArt Ferrarais à l’époque des Princes d’Este (Plon, 1897) .

(2) Carlo d’Arco, Storia délia uita ed opéra di Giiilio Pippi.

(3) Catalogo délia R. Galleria degli arazzi (Florence-Rome, i884).

(4) Wauters.

LA BELLE TAPISSEHYE DU KOY

parce que les Actes des Apôtres avaient mis à la mode Raphaël et son école, et parce que Marc Crétif avait fait à J. Romain une commande de petits patrons. Quelques-uns d’entre eux étant du Fattore, la date de la commande est facileà établir, puisque ce n’est que pendant l’année 1,528 ((ue cet artiste s’est trouvé près de son ancien camarade à Mantoue.

Quelques-uns, disons-nous, sont du Fattore ; c’est du moins l’inventaire Jabach-Lebrun qui nous l’affirme ; et, d’après les numéros de cet inventaire que portent les dessins du Louvre, ce sont précisément cinq petits patrons de la série des « Gestes » (PI. III, IV, VI, XII, XIII). Les petits patrons de la deuxième série « Triomphes » au nombre de neuf (PL XIV à XXII) sont donnés dans l’inventaire comme étant de J. Romain; il n y a de doute que pour la planche XVIII. Les deux groupes de dessins sontd ailleurs assez différents quant à la facture ; ceux de J. Romain sont faits à la plume, lavis d’encre et de bleu sur papier gris, blanc ou roux, avec de légers rehauts blancs ; ceux du Fattore sont tous sur papier brun ou roux, mais le modelé est presque uniquement donné au moyen de la gouache.

Le Fattore a-t-il dessiné ces patrons sur les indications, les esquisses peut-être de J. Romain ? C’est probable. Pour l’un d'eux au moins, 1 assaut de Carthagène (PI. IV), c’est certain. Il existe, en effet, une gravure de Georges Pencz (1) qui, à l’inversion près, est exactement semblable au dessin. Cette gravure est de 1539. Or, sur la grosse tour, on lit : « Julius Romanus inventer. » II n’y a donc qu’à s’incliner ; la date de la gravure est trop proche de celle de la naissance des cartons pour que Pencz ait commis une erreur. Pourtant, on peut à bon droit

(i)B.irfsch, Le. Petntre. rfraueur, T. VIII, p. Sig et 344, et Cabinet des Estampes, Graveurs des diverses écoles. — Georges Pencz, né à Nuremberg en i5oo, se forme à l’école de Dürer, se rend en Italie où il étudie les œuvres de Raphaël, grave plusieurs estampes sous la direction de Marc-Antoine Raimondi, dont il s’approprie la manière à s’y méprendre, et meurt à Rreslau en i5oo.

ET LES TENTURES DE SCIPION l’.VFRICAIN

s’étonner que J. Romain ait, à la même époque, traité deux fois le même sujet de façons très différentes : d'abord comme il est indiqué par la gravure, puis tout à lait autrement, dans un tableau en longueur dont Crozat (1) donne une estampe, et qu’il mentionne comme faisant partie du Cabingt de Mgr le Duc d’Orléans.

Malgré la haute autorité de Lebrun et son paraphe qui accompagne, en bas de l’inventaire et au dos de plusieurs dessins, celui de Jabach, il ne faut pas trop prendre au pied de la lettre les descriptions que donne l’inventaire. Ainsi pour lui, la « Continence de Scipion » (PI. VI) devient : a Alexandre qui fait commander de se retirer à la femme de Darius et à sa famille. » « L’entrevue avant Zama » (PL XII), devient l’entrevue de deux généraux quelconques, dont les noms terminés en us sont illisibles, mais qui n’ont aucun rapport avec Scipion et Annibal. « La bataille de Zama » (PL XIII) est une défaite des Romains, où leur consul Varus trouve la mort. » Le triomphe, » ou Scipion sur son char est couronné par quatre victoires, devient le « Triomphe de Constantin.»

Toute cette série des triomphes, qui forme un bel ensemble, est incontestablement de J. Romain dont elle porte la griffe, dans ses qualités comme dans ses défauts. Prêtres, prisonniers, porte trophées, chefs et légionnaires, gesticulant et vociférant, marchent à une allure endiablée. Des citoyens Romains, rangés sur leur passage, debout ou assis, les femmes tenant leurs enfants par la main, les regardent passer, l’air très intéressé, et aussi vivants et expressifs dans leur immobilité que le sont dans leur mouvement les triomphateurs. Mais parfois l’expression dégénère en grimace, et l’animation de la scène est obtenue au prix d’un entassement exagéré des personnages. Aussi, plus tard, lorsque les cartonniers Flamands, suivant les tendances et les goûts de

(i) Cabinet Crozat, ^1^9- — Bibl. nat. Cab. des Estampes.

l’époque, prendront dans l'interprétation des petits patrons de J. Romain certaines libertés, abaisseront les points de vue, créeront des fonds de paysage, et desserreront les personnages, l’ensemble ne fera qu y gagner. Par contre, ceux qui auront l’idée malencontreuse de substituer aux têtes Romaines, rudes et tourmentées, traitées à l’antique, des têtes Renaissance, à barbes noires, sans vie et sans expression, ceux-là mériteront d’être traités de barbouilleurs qui, des « fragments de la colonne Trajane tombés et imprimés sur les cartons en caractères héroïques et sauvages » (1), auront fait une mascarade, un défilé de Carême-prenants.

Pour les tentures de Scipion postérieures au Grand Scipioii de François I"', les cartonniers ont donc employé, plus ou moins modifiés, les petits patrons de J. Romain; mais, en outre, quelques nouveaux épisodes de la vie de l’Africain ont été mis en cartons (PI. XXIII, XXXI, XXXIII, XXXIV) nous les rencontrerons en leur lieu et place au cours de ce travail. C’est à tort, croyons-nous, qu’on les a attribués au même auteur que les premiers; ils ont une allure très différente, ils sont Flamands, Italianisants, mais Flamands. Ils n’ont été reproduits par aucun des artistes du xvi" siècle qui ont gravé les œuvres des peintres de la Péninsule : Marc Antoine, Agostino Musi, Ronasone, les Ghizi, Fantuzzi, Marco Dente, Caraglio, Vico ; Italiens. — Georges Pencz, Reham, Rinck: Allemands Italianisants.

Quels sont leurs auteurs? Nous les rechercherons dans un chapitre

(i) Ch. Histoire des Peintres, J. Romain, p. ii. — L’expression est très jolie;

est-elle aussi juste? On a beau passer en revue tout l’enroulement de la colonne Trajane, on y trouve peu de chose rappelant la facture des cartons. L’auteur devait avoir en vue les gravures de la frise du palais du Té, qui en effet a été exécutée par le Primatice et G. Ghizi, le Mantouan, sur des dessins d’après l’antique et en particulier d’après la colonne Trajane,

ET LES TENTURES DE SCIPION l’aFRICAIN

suivant, en étudiant la Tenture i' Albon où se retrouvent la plupart des nouveaux cartons.

Mais voici que le courant nous entraîne à parler des tentures de Scipion autres que la Belle tapisserie du Roy, dont nous sommes loin d’avoir terminé l’histoire . Plus tard, nous consacrerons à chacune d’elles une courte notice, mais comme nous serons obligés de les citer avant, ne fût-ce que pour chercher dans les contemporaines de la tenture de François P' les quelques scènes de cette tenture qui nous manquent, il faut de toute nécessité que nous les présentions, sans plus tarder, au lecteur, classées à peu près par ordre de dates, et étiquetées d’une façon simple et brève ; un peu plus qu’un numéro de nomenclature, et un peu moins que leur dénomination classique et officielle, qu’il serait encombrant de traîner tout le temps avec nous.

La plus ancienne des tapisseries dont il reste trace, après celle de François P"', paraît être une tenture en sept pièces que Marie de Hongrie, gouvernante des Pays-Bas a achetée à Erasme Schatz, marchand d'Anvers, en 1544 (1). On l’attribue au tapissier Jean Leyniers. Elle est en ce moment à Madrid. Nous la désignerons sous l'appellation de Tenture de Madrid à rinceaux, des rinceaux qui ornent et caractérisent sa bordure.

Vient ensuite une tenture en dix pièces, faites en Flandre aux environs de 1550, pour le maréchal de Saint- André, de la famille d’Albon, dont elle porte les armes dans sa bordure. On la retrouve plus tard dans les collections du cardinal Mazarin, puis dans celles de la couronne, où elle porte le numéro 43. Elle est vendue et dispersée à la Piévolution; quelques pièces existent encore. Nous l’appellerons la Tenture à'Albon (PI. II).

(i) Voir un type de cette tenture, pl. XXVII.

LA BELLE TAPISSERYE DU HOY

Une tenture en six pièces, sans bordure, a été vendue à Paris, à l’hôtel Drouot, en 1864, par un marchand de Milan nommé Cattaneo, qui la donnait comme venant des collections du dernier duc de Modène. Nous discuterons plus loin son origine. Elle existe encore, appartient au comte Hunyady et est actuellement en réparation à Bruxelles. Nous

l’appellerons la Tenture Cattaneo (PI. VIII et IX).

Deux autres tentures se trouvent encore à Madrid, dans les collections de la couronne :

L’une, de six pièces, a une grande bordure très caractéristique, composée de sujets allégoriques placés dans des compartiments d architecture, superposés ou juxtaposés; nous l’appellerons la Tenture de Madrid à sujets (PL V et XXIX à XXXII).

L’autre, de six pièces également, a une bordure représentant un cadre composé d’une succession de volutes; nous l’appellerons la Tenture de Madrid à volutes (PI. XXVIII).

A jMadrid, dans une collection particulière, se trouve encore une série de Scipion, qui paraît être une répétition, ou une suite de la Tenture de Madrid à sujets. Elle porte en tout cas les mêmes initiales de tapissier, et a la même bordure. Elle n’est pas complète, mais devait être dans le principe composée d’une douzaine de pièces. Nous l’appellerons la Tenture du Duc deX... (PL XXXIII, XXXIV).

Ces trois dernières suites doivent être du commencement du xvii' siècle.

A peu près d’une vingtaine d’années plus jeune paraît être une tenture dont nous ne connaissons encore que quatre pièces. Elle est signée du tapissier Jacques Geubels, et est caractérisée par un cartouche situé au milieu de la bordure inférieure et qui porte la légende suivante :

« Divina Palladis arte picturam superavit acus »

l’une des pièces est encore à Gênes, et appartient à M. Zerega di Serai" ; nous l’appellerons la Tenture de Gênes (PL XXV, XXVI).

ET LES TENTLHES DE SCIPION l’aFRICAIN

Nous arrivons maintenant à une série de tentures, sensiblement de la même époque, car elles sont signées des tapissiers v. Leeldaël, H. Reydams, G. van der Straecken, Everard Leyniers, etc. Ce qui les date du milieu du xvii” siècle. Ce sont :

Une tenture de sept pièces, caractérisée par une magnifique bordure aux armes du Marquis de Paracena, gouverneur des Pays-Bas espagnols de 1659 à 1664. Elle appartient à Lord Iveagh ; une pièce a figuré à 1 Exposition d art ancien de Bruxelles en 1905, et a été reproduite dans 1 ouvrage de M. Joseph Destrée, consacré à cette exposition (1) ; nous l’appellerons la Tenture de Paracena (PL XXXIX).

Une tenture en cinq pièces, qui porte les armes de Lorraine, faite à Bruxelles pour le Prince de Vaudémont (2). Elle figure dans un inventaire du Château de Commercy en 1723, et se trouve maintenant dans les collections impériales d’Autriche (3); nous l’appellerons la Tenture de Vaudémont.

Le Scipion, en huit pièces, de la salle des Suisses, au palais du Quirinal, à Rome. Il est muni d’une bordure à la Cigogne, exactement semblable à celle d’une tapisserie de Cléopâtre de la Galerie des Offices à Florence, laquelle est signée G. V. D. Straecken ; nous l’appellerons la Tenture du Quirinal (PI. XXXVIII).

-Vu palais Michiel, à Venise, appartenant au Comte Antonio Donâ dalle Rose, une tapisserie en neuf pièces, toutes signées et munies de belles bordures ; nous l’appellerons la Tenture du Palais Michiel (PI. XXXV à XXXVII).

Le 24 novembre 1690, les Gohelins livrent au mobilier de la Couronne une tapisserie de Scipion en dix pièces, copiée directement en

(i) Joseph Destrée, Tapisseries et sculptuï'es Bruxelloises, Bruxelles, G. van OesletC'S

(2j Vivant de 1^97 à 1C77

(3} Jahrbuch des collections impériales d’Autriche, T. I, p. 22Ù.

basse lisse sur la Tenture A' Albon dont elle est par conséquent l’exacte inversion. Huit de ces pièces sont actuellement au Louvre, salle XV ; les deux autres sont, l’une au Ministère de la guerre, l’autre aux Gobelins. Cette tenture portait, au mobilier de la Couronne, le n“ 159. Vous l’appellerons la Tenture 159 des Gobelins ou du Louvre.

En 1706, les Gobelins livrent encore six entre-fenêtres, exécutées en basse lisse et copiées sur la tenture précédente. En fait, il résulte de cette double inversion qu’elles ont subie pour passer d’abord de la Tenture A'Albon à celle du Louvre et de cette dernière à \! Entrefenêtres, que les scènes sont redevenues directes, c’est-à-dire disposées comme elles l’étaient dans la Tenture A'Albon. Ces tapisseries sont : au IMinistère de la guerre, à rEl3'sée, au Garde-meuble ; nous les appellerons V Entre-fenêtres .

Il existe au château d’AuInois, sur la Seille, appartenant à la Baronne de la Chaise, un Scipion en six pièces, sans bordures, qui est une filiale de la Tenture A’Albon. Comme la tenture du Louvre elle est son inverse, mais elle présente cette particularité curieuse qu’au lieu d’avoir été copiée directement sur la Tenture A’Albon, elle a été faite, en basse lisse, sardes cartons exécutés d’après cette tenture. Le peintre des cartons a apporté les corrections nécessaires pour que les inversions graves produites par le procédé de basse lisse fussent dissimulées, modifié des gestes, supprimé les glaives ou porte-glaives que l’inversion eut placés dans la main gauche, ou du mauvais côté. Jusqu’à plus ample informé, nous pensons que cette tapisserie est contemporaine de la Tenture du Louvre ; nous l’appellerons, la T enture A'Aulnois (PL XXIII et XXIV).

Enfin il existe trois tapisseries, ou l’on a cru retrouver des scènes de Scipion, qui en 1876 ont été rapportées d’Espagne par M. Galante, puis ont passé en d’autres mains. Elles ont comme bordure les Travau.K d’ Hercule et portent en lisière la marque de Bruges, et, croit-

ET LES TENTURES DE SCIPION l’afRICAIN

on, le Sigle de Jacques Crayloot (1). Le hasard nous en a fait retrouver une ; nous en reparlerons avec plus de détails ; nous l’appellerons la Tenture de Bruges,

Nous nous bornons, pour le moment à cette énumération, réservant pour un chapitre ultérieur quantité d’autres tentures de Scipion, sans parler des cuirs dorés, et de nombreuses tentures dites d’Annibal dont une partie au moins pourrait très probablement être étiquetée sous le nom de Scipion. Nous ne connaissons, ni par description, ni de visu aucune de ces tentures, et devons nous borner, en ce qui les concerne, à recueillir et grouper des renseignements notés en passant, au cours de nos recherches.

(i) Pinchart, Tapisseries Flamandes, p.68 (de l’Histoire générale de la tapisserie, par GuifFray, Müntz et Pinchart).