GAVARNI

Après la puissance, après l'expression brutale sans la caresse, voici venir la seule grâce, non exemi)te de mollesse souvent : c'est Gavarni.

Pas de virilité dans cette simple émission de nature, malgré l'effort du trait noir qui enveloppe après coup toutes ces compositions mièvres et charmantes, très habiles, trop peut-être; voici le dessin intuitif, sensiblement fait de chic, avec, cependant, des faux airs de nature. C'est Gavarni, le philosophe profond, toujours aimable, jamais sincèrement anici-, dont l'clfort de la légende ne se

Porlrait de Gavarni, par Emile Bavard.

sent pas, et coule de source comme le dessin qu'elle soulig:ic. Voici le triomphe de la collaboration de la plume et du crayon; on ne sait auquel des deux accorder la préférence.

Gavarni n'est pas un caricaturiste à proprement dire : c'est un humoriste, ou, mieux encore, un illustrateur de sa propre pensée, un « croquiste ». Tous ses personnages sont dessinés soigneusement, très finement, avec une coquetterie dans l'ordonnance. Il confine à la vignette, cet art fragile et tendre,

malgré sa formule osée. L'étude de toutes ces physionomies ne nous rappelle rien de véritable, malgré leur aspect véridique; toutes ces scènes intimes, bien composées, traitées largement, mais, au fond, timides plutôt par le soin qu'elles accusent, nous semblent irréelles : c'est de l'image en dehors, malgré tous ses efforts pour paraître vraisemblable.

Voici donc un art charmant, d'une élévation suffisante, grâce à cette seule personnification immatérielle; tout cela est bien loin de la photographie, loin du document absolu : c'est l'explosion d'une vitalité personnelle qui nous émeut en dehors de toute étude, par sa seule fraîcheur.

Pas de naïveté dans le dessin de Gavarni, mais un goût parfait dans l'exécution; tous ses personnages disent bien ce qu'ils veulent dire, à moins que l'on ne subisse au delà, souvent, l'influence heureuse de la légende qui habille si parfaitement l'ensemble, et anime souvent une scène malgré elle.

Cette réflexion nous vient en regardant une série d'images, appelée Par-ci, par-là, dont le texte n'est pas autrement en rapport avec les dessins qu'il souligne.

Ce qui nous amène à dire que, certes, le dessinateur Gavarni n'a que des louanges à adresser au littérateur Gavarni, et réciproquement. Ce sont deux hommes dans un même être, qui pourraient parfaitement briller séparément. Que nous voilà loin de la caricature proprement dite! de cette formule si plate, si enfantine, que relève seul le mot écrit au-dessous !

L'artiste, du reste, dans un roman intitulé Michel, nous a prouvé qu'il savait écrire; Sainte-Beuve a fait à cette œuvre l'honneur d'une critique assez élogieuse dans ses Nouveaux Lundis, et, malgré les attaques acerbes de M. de Girardin, son ancien protecteur, tout porte ù une déduction flatteuse en faveur de cet essai.

L'esprit de Gavarni est charmant, fin et subtil; il résume celui do toute une génération, c'est la marque vivante d'une époque disparue.

En feuilletant tout cet œuvre du maître, il nous vient comme un sentiment de tristesse et d'étonncment, tant les sentiments que nous lisons là nous semblent lointains et vieillots; à la longue, le charme nous gagne devant celle bonne

humeur bien exprimée, originale, puisqu'elle nous parait neuve tant elle est surannée, et c'est une joie bientôt, quand nous comprenons ce tout, dans sa saine gaieté et son éternelle vérité de fond.

Un débardeur en femme.

Dessin de Gavarni ; extrait du Diable à Paris (Heizel et C'c éditeurs).

C'est exquis : ce n'est pas de l'esprit de mots, c'est de l'esprit de cœur, de la logique simple et intensive, cela fait penser; pas de « rosseries », pour employer le vocable à la mode, une constatation toute bonasse des inégalités de la vie, de ses injustices et de ses contrastes.

Et ce dessin est onduleux, souple, bien à l'effet; çà et là, des taches de vigueur viennent rehausser le gris général de l'ensemble, qui demeure, malgré tout, sans heurt, plutôt calme et mignard. Voyez les mendiants de Gavarni, ses chiffonniers : malgré la puissance qu'ils voudraient avoir, malgré tous les efforts de l'artiste pour les rendre hideux , déguenillés , ils n'arrivent point à nous donner l'aspect repoussant de ceux de Daumier, par exemple. On sent l'égalité des moyens qui président à cette personnification, et le soin avec lequel ils sont traités les rend encore moins saisissants.

La femme de Gavarni est, en revanche, exquise; ses gens du monde sont parfaits d'élégance, bien mis, sans tomber dans l'exagération, gracieux, mais non maniérés. La note mondaine est plus en rapport, semble-t-il, avec les goûts de l'artiste; il est aristocratique dans son art, pommadé un peu, et sent davantage le décor luxueux, le salon, le boudoir où jaseront ses personnages.

Nul peut-être mieux que lui, si ce n'est Grévin, n'exprima aussi excellemment l'afféterie particulière de la femme légère; il connaît, au reste, le cauu' féminin comme nul autre, tire une habile déduction de ses mille sentiments divers, pour en arriver à une conclusion raisonnée et morale.

C'est un éducateur sans phrases; il montre une lanterne magique variée, qui reflète les hauts et les bas, et touche profondément à toutes les cordes de l'A me humaine.

« Quel gaspillage de talent dans toute cette énorme production! Tous ces petits chefs-d'œuvre, faits sans prétention, ont été éparpillés aux quatre coins de l'horizon ; le vent de la publicité, en soufflant dessus, les a disséminés et amoindris peut-être. Des esprits moroses, qui ne pardonnent guère au génie de se manifester en dehors des conditions d'une époque, ont sans doute cherché querelle à cet artiste au sujet de son énorme prodigalité; il a été diminué par cette production incessante, sans doute, carie nom de Gavarni est loin d'avoir retenti dans la presse comme celui de Daumier, dont l'œuvre, quoique opposé par le sentiment, n'est pas d'un mérite moindre. »

Est-ce parce que Gavarni ne mit pas, comme son illustre confrère, son crayon au service de la passion? Lui tient-on rigueur de son charme toujours

LA CAUICATUIIE ET LES CAUICATURISTES

souriant, de sa langueur d'expression, de sa féminité enfin, malgré la justesse de réalisation?

Pour nous, Gavarni n'est pas inférieur à Daumier; c'est une note tout à

« Y a-l-il donc lanl de quoi être comme ça faraud... parce que. le jour do la dislribution des nez, on s'aura levé à li'ois heures du malin ! »

Dessia de Gav.\rsi; extrait du Dialile à Paris (Hetzet et C'' éditeurs).

fait contraire, et nous aimons l'un et l'autre de ces artistes dans leurs différences.

A son époque, Gavarni, dont l'essor était tout original, loin du classique,

tant en faveur alors, rencontra chez le pédant une hostilité basée précisément

sur la liberté qu'il afficha aussitôt. « C'est un caricaturiste, disait-on, un fai-

seur de croquis plus ou moins frivoles que l'on peut feuilleter pour s'amuser, mais qui n'ont rien de commun avec l'art. »

Cette injuste opinion que la critique officielle eut de l'artiste à cette époque a rencontré depuis les plus fermes contradicteurs.

Certes, l'antiquité et la tradition n'ont rien à revendiquer dans ce talent; c'est un tort que de demander à un arbre d'autres fruits que ceux qu'il produit : l'originalité résulte seule de cette apparente indigence.

Gavarni, en envoyant au diable les poncifs académiques, dessina bravement les gens tels qu'ils sont, au grand étonneraent des artistes de son époque ; il s'achemina vers le naturel en s'affranchissant de tout souvenir d'école.

Le maître a été également comparé à Goya, pour sa couleur, sans doute; l'amour des parallèles ne finirait-il pas par devenir oiseux, à la longue?

Goya et Gavarni ont fait tous les deux le même travail pour leur temps ot leur pays; ils ont fixé les mœurs bizarres, les types tranchés disparus avec eux : en cela plus justement leurs noms pourraient être accolés; mais laissons donc à chacun le mérite de sa personnalité !

Cette qualité d'observation immédiate , qui consiste à enregistrer les mœurs, les vêtements, l'esprit d'un temps, n'est-elle pas des plus précieuses, au reste, ne témoigne-t-elle pas d'une force particulière à l'étude?

C'est Gavarni qui nous apprend maintenant l'existence « des duchesses de la rue du Helder, des lorettes, des débardeurs, de tout ce joyeux monde de la Bohême, aujourd'hui disparu devant les mœurs anglo-américaines qui nous envahissent peu à peu » .

Un pressentiment instinctif a incité l'artiste à croquer ces physionomies, ces tableaux passagers de la vie; ces mouvements prendront un intérêt qui s'accentuera à travers les temps.

Pour que le sens de ses dessins ne s'égarât pas, Gavarni eut soin de jeter un caractère phonétique, quelques mots, au bas de ses croquis; chacune de ses inscriptions est un vaudeville, un roman de mœurs, toute une évocation d'idées.

Chez lui, i)as de vains sermons, [luinl d'enipliase déclamatoire; il décrit ce

qui l'entoure, sans conclure, sans alarmes; pas d'audacieuses récriminations; il est soumis et raconte tout bonnement.

Il s'attarde joyeusement à l'étude des passions sans froisser personne ; ses pages de tendresse sont doucement émotionnantcs, très poétiques surtout, délicates de sentiment sans jamais être tanales. Le grand dessinateur ne cherche pas à nous faire froncer les sourcils devant ces fautes de jeunesse qu'il retrace,

Les eniaiils terribles.

Dessin de Gavabni ; extrait du Du-neurième siècle, de Grand-Cartoret (Firmin Didot et C" éditeurs).

car il sait que jeunesse se passe et que nous verrons bientôt ces « Arthurs » tapageurs et ravageurs de cœurs prendre du ventre, de même que ces lorettes exubérantes porteront des châles de tartan.

« Ma bibliothèque, dit-il, est à l'Opéra. » Il y passe presque ses soirées, perdu dans le grouillement de la foule, ne perdant rien de ses mouvements. Doué d'un physique très agréable, il a de furieux emportements contre certains coiffeurs qui n'ont pais craint de parer leur devanture de sa physionomie ornée de postiches.

Les écus sonnent au fond de ses poches ; il n'en fait pas moins connaissance avec Clichy, qui le garde sous ses verrous pendant quelques jours.

Il est insouciant et satisfait son cerveau au hasard de la vie.

Gavarni avait pour son image un culte profond; par une sorte de coquetterie naïve, l'artiste résista, dans ses dernières années, à la photographie; il voulait que l'on demeurât sous le charme d'un portrait — un peu flatté — qu'il avait dessiné lui-même... jadis.

Grâce à l'obligeance d'un aimable collectionneur, nous avons pu reproduire ici les traits du grand caricaturiste, d'après un cliché, pris à son insu, par un amateur, dans le jardin de Jules Janin, à Passy.

Nous pouvons affirmer que ce portrait que nous reproduisons est des plus nouveaux.

« Comme il a compris la Parisienne! s'écrie Théophile Gautier; comme ce sont bien là ses airs de tète, ses façons de porter les mains, ses ondulations de hanche, sa démarche, son geste, son regard! Ces jolis museau.K si fins, si éveillés, si espiègles, d'une irrégularité si piquante, d'un chifTonné si gracieux; ces yeux qui ne sont pas brûlants comme ceux de l'Espagnole, ni rêveurs comme ceux de l'Allemande, mais qui disent tout ce qu'ils veulent; ce sourire demimoqueur dans lequel Victor Hugo a trouvé la petite moue d'Esméralda; ces mentons d'ivoire, ces nuques blondes où les cheveux follets se tordent en accroche-cœur; ce teint de camélia qui a passé la nuit au bal, cette fraîcheur fatiguée et délicate, qui les a exprimés, si ce n'est Gavarni? »

Malgré cette apparence frivole que revêtent toutes les productions du grand dessinateur, cette même facture, nous sommes frappés par la diversité de ces têtes dont pas une ne ressemble â l'autre, indice évident d'une perpétuelle étude, qui lui permet de varier ainsi incessamment ses types.

Autant de genres différents, autant donc d'observations, une aptitude générale, bien que, comme nous l'avons dit précédemment, la description du luxe, des fêtes mondaines, ait, à notre avis, retenu le meilleur de toute cette production.

G;i\.iiiii csl r;iiil;is(|m> cl non fantastique; ce n'est jias un inventeur, c'est

un scrutateur de consciences, un liseur de pensées; il excelle à pénétrer les cœurs et à dépeindre ce qui se passe derrière les portes; son crayon ne recherche pas la correction de la forme, il se contente d'une facilité très agréable.

Gavarni a fait des dessins en quantité; son œuvre est presque incalculable, parce qu'il est extrêmement divisé et difficilement résumable; dans les moindres feuilles, l'artiste s'est prodigué. La réunion en albums de ces petits chefsd'œuvre a seulement été facilitée par leur esprit de suite : voici la Vie du jeune homme, les Etudiants, les Lorettes, le Carnaval, les Débardeurs, les Actrices, les Fourberies des femmes, les Enfants terribles, Paris le matin, Paris le soir, c'est-à-dire l'existence parisienne comprise à fond par un philosophe et rendue par un artiste.

Écoutez cette fière réflexion faite par un commis de magasin : « Dans la nouveauté on a toujours été... aristocrate. Y a trente ans, nous portions des épreuves. » Et cette autre que suggère à un pauvre hère une jeune femme « bien huppée qui passe près de lui » : « Ce qui me manque à moi?... Une t'ite mère comme ça, qu'aurait soin de mon linge ! »

« Des femmes qu'ont peur d'un verre de vin, c'est pas des femmes! » s'écrie une marchande de la halle... « Ce que je trouve de plus changé à Paris depuis vingt-cinq ans?... Les Parisiennes, » dit finement un brave bourgeois.

Cela fait rire en dehors de la charge grossière : la caricature, après tout, n'est-elle pas d'un caractère plus élevé lorsqu'elle laisse à penser après le sourire ou l'éclat do rire du premier abord?

L'artiste qui nous occupe est de nuance délicate dans le comique : il ne va pas jusqu'au grotesque; il demeure correct, et c'est cette correction qui ajoute encore au risible. M. Joseph Prudhomme, ce type immortel créé par II. Monnier, ce fantoche superbe et niais, compassé et digne, dont toutes les phrases sententieuses sont autant d'étonnantes stupidités, n'arrive-t-il pas au sublime ridicule par ce seul contraste de sa physionomie avec ses paroles?

Gavarni est classique dans sa légende ; il écrit bien , il vise à la tournure élégante de la phrase, pèse ses mots et synthétise habilement sa pensée.

Il est l'homme de son œuvre, correct et fin; son éducation première a été

très soignée, et son instruction n'a jamais rien laissé à désirer : c'est un aristocrate. A ses débuts dans l'art qui l'a illustré et qu'il illustra à son tour, plus tard, le jeune homme était entré à la Mode, un journal dirigé par M. de Girardin; il obtint là un grand succès, à ce point que Humann, un célèbre tailleur de l'époque, disait : « Il n'y a qu'un homme pour dessiner un habit noir, c'est Gavarni. » Puis ce furent les costumes de théâtre dont la création l'absorba complètement pendant quelques années; les mondaines s'arrachèrent les adorables inventions de l'artiste : c'était la vogue.

Bientôt lassé des pierrettcs et de tant d'autres costumes à personnification banale, il lança le Titi et le Débardeur, ces trouvailles inséparables de leur créateur. Ces deux costumes firent leur première apparition à un bal des Variétés où lord Seymour et M. de La Battut les avaient endossés. Malheureusement, lorsque l'artiste abandonna ce genre, la critique amère lui reprocha dans son œuvre nouvelle cette extrême correction dont il ne s'était pas encore affranchi. C'était un « modiste », un « Watteau recommencé » ; il fallut à Gavarni de grands efforts pour se débarrasser de toute cette raideur qu'on lui trouvait, en souvenir surtout de ses premiers essais.

« On lui accorde la sensitivité, mais on lui refuse la vénération. » « Voilà, Messieurs, s'écrie-t-il devant les Concourt, c'est cruel, mais c'est comme ça : je n'ai pas pour deux sous de vénération ! »

« Gavarni tombe chez nous à la fin du dîner (ce sont les Concourt qui parlent); il n'a pas faim, il vient de déjeuner; il est sept heures. C'est bien lui, un esprit qui ne prend plus aucune jouissance par la guenille matérielle et qui n'a de chatouille en ce moment de récréation à son terrible labeur, que lorsqu'il a la conversation d'un de ces gens qu'il appelle les riches, les êtres pleins de faits comme Guys', Aussandon, etc., ces originaux complexes qui sont un résumé et un assemblage d'un tas de choses, et ces hommes au langage correct dont la vie, selon la phrase du dessinateur, « se passe à être un objet d'étude et de jouis-

1. Guys, un dessinateur de valeur, que l'on compara à Gavarni, à cause sans doute du choix de ses sujets un peu parallèles, car le seiitiaient de l'art de Guys fut bien dillërent, et son exécution moins élégante, mais plus réelle, était si dissemblable! Nous n'en diions pas de même de Damourette, qui, lui, avec un moindre talent il est vrai, se rapprocha curieusement, comme facture, de Gavarni.

sancc par l'intelligence de ceux qui boivent avec eux, sans qu'il reste rien do cela dans une œuvre écrite ou peinte. »

Il nous dit que la géométrie devrait être la forme des choses dans l'espace. . .

« Tiens donc ça dans l'œil, innocent !.. c'est mieux et plus commode. — Oui, mais je ne peux pas. »

Dessin de Gavabni ; extrait du Dialile ii Paris (Hetzel et C'e éditeurs).

C'est un cerveau qui s'étonne volontiers, ù propos d'un emprunt de 50,000 francs qu'il veut faire sur sa maison du Point-du-Jour; « il a trouvé dans les banquiers des banquiers; ce qui lui est le plus pénible, c'est que le Crédit foncier, auquel il s'était adressé en dernier ressort, l'a dérangé un mois. Pas une amertume, rien que le regret d'avoir été tiré de son travail ordinaire. »

Il va chez son tailleur et commande au hasard. Tel vêtement lui ira-t-il? « Il m'ira, vous croyez? Combien? »

A mesure que sa pensée s'active, la paresse du corps l'envahit; il semble ressentir toute la fatigue de l'étude continuelle, il ne vit que pour son art, qui le pousse sans cesse en avant vers la recherche du nouveau... Cette netteté dans l'observation, chezGavarni, cette ponctualité dans l'ordonnance, ne lui venaientelles pas un peu, indépendamment de ses premiers croquis de mode, du goût profond qu'il avait pour les mathématiques?

N'oublions pas que, tout enfant, il aspirait à l'Ecole polytechnique et que c'est la géométrie qui lui inspira le goût du dessin.

Ses cahiers, au collège, dit-on, étaient un pêle-mêle confus de croquis et de dessins géométriques. On sait qu'il accepta une place dans le cadastre pour la levée des plans; l'ingénieur en chef était même fort content du jeune homme. « A l'âge de quinze ans, il avait construit tout seul un sextant de marine, avec les lunettes et les alidades...

« Vous ne savez pas ce que c'est que les mathématiques, s'écriait-il, et Vempoignanl qu'elles ont... La musique, n'est-ce pas, est le moins matériel des arts, mais encore il y a le tapement des ondes sonores contre le tympan... Les mathématiques sont bien autrement immatérielles, bien autrement poétiques que la musique... On pourrait dire d'elles que c'est la musique muette des ombres ! »

Cette faculté mathématique, si rare chez les artistes, nous a paru intéressante à noter; les artistes, en effet, professent vis-à-vis des sciences abstraites une répulsion presque générale : ils préfèrent les résultats de leur iniayiiialion à l'absolu, ils ont opté en faveur de l'idéal qui n'a rien de positif. A signaler le peu de facultés que, réciproquement, les hommes de science apportent dans l'expression des choses artistiques.

Comme cela est reposant de feuilleter toutes ces pages fardées, enluminées précieusement, sans justesse, mais avec soin, de passer en revue ces éloquentes figurines du passé! Tout respire une bonne odeur de printenips, une fraîcheur toujours neuve. Après l'assaut des puissantes impressions d'art, on i-evioiil avec

joie à cette siraplo émotion naïve qui charme à son lieurc comme un rayon de soloil après l'orago.

« Voyons, Traufapé, qu'esl-ce que l'as perdu?.. Ta femme? — Non, Dachu. — Ion pelil? — Non, Dachu. — Ta lanle Janson la chamarreuse? — Non, Dachu. —T'as perdu Ion cousin du Povl au Sel? —Non, Daclui. Traulapc a perdu Napoléon le Grand, empereur des Français, roi d'Ilalie, protecteur de la Confédération dn Uliin, etc., etc., etc. Dessin de Gavab.ni ; extrait du Dialile ii Paris (Helzel et Ô' éditeurs).

Écoutez, maintenant, cette curieuse visite à Gavarni que nous content les frères de Concourt dans leurs Mémoires :

« Sur la route de Vei'sailies, au Point-du-Jour, à côte d'un cabaret ayant pour enseigne : A la renaissance du perroquet savanl, un mur qui avance avec

de vieilles* grilles rouillées qu'on ne dirait jamais s'ouvrir. Le mur est dépassé par un loit de maison et par des cimes de marronniers étêtés, au milieu des quels s'élève un petit bâtiment carré, — une glacière surmontée d'une statue de plâtre tout écaillée : la Frileuse d'Houdon.

« Dans ce mur fruste, une porte à la sonnette de tirage cassée, dont le tintement éveille l'aboiement d'un gros chien de montagne. On est long à venir ouvrir; à la fin, un domestique apparaît et nous conduit à un petit atelier dans le jardin, éclairé par le haut et souriant. C'est là que nous faisons notre première visite à Gavarni,

« Il nous promène dans sa maison, dont il nous raconte l'histoire : un ancien atelier de faussaires sous le Directoire, devenu la propriété du fameux Leroy, le modiste de Joséphine, qui utilisa la chambre de fer où l'on avait fabriqué la fausse monnaie, à serrer les manteaux de Napoléon, brodés d'abeilles d'or. Il nous fait traverser les grandes pièces du rez-de-chaussée, décorées de peintui'es sur les murs représentant des vues locales : la porte d'Auteuilen 1802.

« Nous parcourons avec lui toute la maison et les interminables corridors du second étage, où d'anciens costumes de carnaval, mal emballés, s'échappent et ressoi'tent des cartons à chapeaux de femmes.

« Nous redescendons dans sa chambre, où, près d'un petit lit de fer étroit, une couche d'ascète, il y a sur la table de nuit un couteau en travers d'un livi'e ayant pour titre : le Cartésianisme... »

Parmi les créations de Gavarni en dehors du Tili et du Béhardenr , n'oublions pas la curieuse « moitié » de Robert Macaii'e, cette contre-partie si réussie du héros de Daumier ; M""" Robert Macaire, cette image vivante de la filouterie des femmes,... et aussi son Thomas Vireloque.

Vireloque, a dit M. de Saint-Victor, est une espèce de monstre « à demi Quasimodo, à demi Diogène » ; ce sont des types consacrés.

Sulpice-Guillaume Chevalier, né à Paris en 1801, mort en coite ville on 1806, avait emprunté son pseudonyme do Ciavarni au nom dv la charmante vallée deGavarnie, située dans les Pyrénées, du souvenir d'un riant séjour ({u'il V avait fait.

11 débuta au journal P Artiste et à la Silhouette ; quelques années après nous le voyons au Paris, pour lequel il dessinait un dessin par jour, puis au Charivari et à \ Illustration.

Dès lors nous mentionnerons seulement les albums dans lesquels il avait réuni le plus grand nombre de ses œuvres éparses. C'est les Partafjeurs, Histoires de politique, les Petits mordent, la Foire aux amours, et tant d'autres dont l'énumération semble défier la meilleure mémoire.

Citons, parmi les livres qu'il illustra, les Contes d Hoffmann, la l'hijsiologie de la vie conjugale, etc., sans oublier les immortelles esquisses qu'il rapporta d'un voyage à Londres, prises dans les quartiers misérables de la Cité.

Décoré en 1852, l'artiste s'était marié peu après... « Vous vous appelez Gavarni? lui dit l'officier public qui présidait à la cérémonie; c'est vous qui avez fait tant de petites bêtises? »

Ce que c'est tout de même que la célébrité !

Fils d'un simple agriculteur, dont la situation était aisée [»ar suite d'un héritage, Gavarni avait été dans sa jeunesse à l'abri du besoin ; son cerveau avait mûri tranquillement au contact de ses rêves satisfaits ; l'œuvre de cet artiste respire le calme simple et la prodigalité riante de celui qui l'a conçue. Vers la fin de sa vie, le grand artiste était devenu hypocondriaque; lui qui avait fait si agréablement sonner le rire, entendit tinter le glas dans ses méninges fatiguées, blessées "par le surmenage, et c'est une fin douloureuse pour cet apôtre de la joie que cet anéantisssement dernier qui éteignit sa A^erve. Daumier aveugle, Gavarni hypocondriaque : nous verrons Gill, Grandville, mourir fous, et Traviès indigent : désespérante constatation que celle des larmes après le rire.