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iga LA CÉRAMIQUE ARCHAÏQUE DE L’ISLAM

mant bourrelet, il est décoré au sommet et à la base de tresses en fort relief; une double ligne sinueuse largement gravée, identique à celle qui orne le document de la figure 2 de la planche IV, est tracée audessous des tresses de la partie supérieure. La parenté entre l’émail, la terre et le style du nouveau document et ceux des vases figurés planche 11 (fig. 2) et planche IV, est certaine; or, ces derniers spécimens nous les avions fait évoluer, sans plus de précision, entre les temps achéménides et les débuts de l’époque sassanide, la céramique en honneur dans l'Asie Antérieure au cours de cette longue période étant trop mal connue pour nous permettre d’attribuer ces pièces aux Achéménides plutôt qu’à la civilisation des Parthes et des princes de la Perside ou aux premiers temps sassanides. Le fait nouveau apporté par le vase de la planche CL vient de ce qu’il présente, de surplus, un décor ajouré, constitué par trois fers de lance; or c’est là l’un des motifs les plus courants de l’art achéménide. 11 abonde sur les panneaux émaillés de Suse et c’est lui qui est gravé, pour tout décor, au centre des créneaux du palais de Darius Ier1. Il est donc bien difficile de ne pas attribuer notre vase à la civilisation du premier empire perse ; il en est sans doute de même des trois autres spécimens rappelés ci-dessus, surtout ceux de la planche IV ; s'ils étaient d époque postérieure ils prouveraient du moins que la technique et le style de la céramique achéménide persistèrent sous les successeurs de Darius jusqu’aux premiers temps sassanides.

§ 2. — CÉRAMIQUE PROTO-SASSANIDE

Les documents de Suse figurés pi. CL (fig. 3 à 6) et pi. CLI (fig. 1) sont constitués par un mortier de chaux émaillé, analogue à celui des carreaux de revêtement achéménides, mais de grain beaucoup plus fin; leur décor ne s’oppose pas tout d’abord, lui aussi, à rattacher ces produits aux ateliers de Darius et de ses successeurs.

Des trois vases semblables de forme des figures 3, 4 et 6, ce dernier seul est à peu près intact ; de forme cylindrique, muni de deux oreillettes également cylindriques et percées verticalement, il présente en frise la torsade chaldéo-élamite séparée du motif de la panse par deux lignes de perles; une ligne sinueuse orne sa base.

. Pour ces créneaux et leur découverte, voir M. Pillet, Le palais de Darius I‘T, à Suse, p. 78.

APPENDICE

Le motif de la panse est constitué par des roues encerclant la rosace assyro-perse, roues séparées les unes des autres par des paljnettes en gerbe liées en leur centre par un ruban rectiligne ; ce motif est bien, dans son principe, d’origine achéménide ; les carreaux émaillés de Suse ont fourni en effet un décor* constitué par des roues à cercle central réunies entre elles par un fleuron en gerbe lié en son centre; ce fleuron, formé de deux parties symétriques par rapport au lien, procède de la combinaison du calice du lotus et de la palmette éventail. Le motif de notre figure 6 apparaît donc comme une simplification du thème initial achéménide; ce qui pourrait nous disposer à situer notre document à une époque plus basse, arsacide, persidique ou sassanide, c'est que nous retrouvons un décor analogue sur deux tasses d’argent sassanides2 ; mêmes palmettes en gerbes liées en leur milieu, mais ici les espaces intermédiaires 11e sont pas constitués par des roues à rosaces et restent sans décor ; toutefois, les gerbes étant accolées par leurs extrémités supérieures, ces espaces réservés prennent la forme de feuille lancéolée, et c'est sans doute là ce qu’a voulu exprimer l’artiste ; ces documents et celui de Suse proviennent donc dune même école d’art.

Les deux autres vases analogues de Suse (fig. 3 et 4) présentent aussi certaines particularités de décor que nous avons déjà constatées antérieurement à propos de la céramique sassanide; la base du premier est ornée d’une bande, à fleurons en X alternant avec des traits verticaux, identique à celles du bol de la collection Roger Fry (pi. XV, fig. 1) ; sous la torsade de la frise court une double rangée de petits cubes, motif que nous a déjà fourni un bol de la collection Kélékian (pi. XXIV, fig. 2) ; cet ornement, qui semble inspiré par la mosaïque, reparaît à la base de notre second document qui manifeste de plus, autant que son état de mutilation permet d'en juger, l'ordonnance à roues reliées en torsade par un anneau plus petit, ordonnance courante des arts sassanide, byzantin et musulman qu’il nous a été donné précédemment de constater si souvent sur la céramique elle-même. Si donc bon excepte leur décor de torsades et de rosaces, qui, lui, est bien conçu dans le style chaldéo-assyrien et perse achéménide, ces trois récipients s’apparentent davantage