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La Faïence de D elf t — T r o i s i c m e période. 145
place. La première cuisson cà été effectuée. La niythologiadc ainsi indiquée attend qu’un artiste étranger lui donne son aspect final.
Nous disons «artiste étranger», pareeque cette division du travail, en diminuant les difficultés de l’exécution, avait eu pour premier résultat — nous l’avons indiqué — de supprimer l’indispensable intervention du peintre céramiste. Il n’était plus nécessaire, en effet, pour surajouter
Fig. 75. Plaque à moitié décorée au grand feu; (Musée de Sèvres).
cette polychromie tardive, de la prestigieuse légéreté de main indispensable aux artistes peignant sur le cru. Car la faïence préalablement émaillée ne présentait plus au pinceau une surface spongieuse, où le moindre arrêt, la plus faible indécision formaient pâté et faisaient tache, où les repentirs étaient interdits, et où il fallait bien faire du premier coup. Sur l’émail, ces difficultés n’existaient plus. De là, la possibitité d’utiliser le talent de peintres non céramistes, et les justes lamentations de ceux qui s’étant préparés à cette délicate profession par un long et difficile apprentissage, se trouvaient tout à coup privés d’un travail qui, jusque là, leur avait été exclusivement réservé, et menacés ainsi de redoutables chômages (0.
(i) C’est des conséquences douloureuses de cette situation nouvelle, que Gerrit Paapc se fait, dans son précieux opuscule, l’interprète attristé. «Jadis, écrit-il, on rencontrait parmi les peintres sur f.uence
L a C c r a ni {que ho 1 1 a n d a i s e.
Déjà, en 1746,10s phitccJschiJdcrs avaient fait entendre d’énergiques réclamations, et obtenu qu’on leur garantit la décoration d’un certain nombre de pièces. Plus tard, en 1767, ils réitèrent leurs plaintes, saisissent à nouveau le collège des Bourgmestres de leurs doléances, et après enquête et contre-enquête, celui-ci décide qu’il sera payé aux peintres céramistes un droit par chaque pièce soumise à la cuisson, lorsque la décoration ne leur en aura pas été confiée, ou quand cette décoration n’aura été qu’incomplétement exécutée par eux. Ce droit était du tiers du prix, qui aurait été alloué aux peintres céramistes, s’ils eussent été chargés de l’entière décoration. Mais la rétribution des artistes variait d’une fabrique à l’autre. Pour éviter des complications on arrêta un tarif commun, et la valeur moyenne de ces décors incomplets fut uniformément fixée à quatre sols, (soit environ cinquante centimes de notre monnaie) (0.
Ce chiffre officiel a une grande importance, car il nous donne une exacte idée des prix qui étaient payés aux décorateurs, pour les ouvrages courants. 11 n’est aucun de ceux que la fabrication de la buence ancienne intéresse, qui n’ait lu, en effet, les exagérations singulières, auxquelles a donné lieu la rétribution de ces habiles artistes. On le voit ici, c’est par sols et non par florins, que la décoration des articles de vente journalière était comptée; et il n’en pouvait pas être autrement, étant donnés les prix auxquels se vendait alors la faïence (2). Quelques échantillons parvenus jusqu’à nous portent leur tarif inscrit à leur hase, et ces chiffres sont d’une modestie trop évidente, pour ne pas être infiniment instructifs. L’inscription suivante, relevée jadis sous une charmante
un grand nombre d’artistes habiles, qui savaient unir la distinction du dessin au savant emploi des couleurs . . . cette artistique habileté est aujourd’hui sinon complètement disparue, du moins très difficile à rencontrer ... Ce sont de nos jours des mains vulgaires qui manient le pinceau ; et le travail rapporte à peine à l’artiste de quoi manger du pain sec (droog hrood)».
(1) Les divers actes, concernant cette curieuse information et les décisions qu’elle provoqua, sont conservés aux Archives de la Ville de Delft.
(2) On trouvera, dans la seconde partie de ce livre, les fac-siniUe d’un certain nombre de factures, qui viennent confirmer la modestie des prix de vente, même aux époques de pleine prospérité.
La Faïence de D e I f t — Trois i è in e p é r i o d e. 1 47
bouteille polychrome, ayant fait partie de la collection de M. Frédéric Fétis de Bruxelles:
G- N-t . fSl :
nous révéle que ces jolis bibelots, qui valent aujourd’hui des prix exagérés,
Fig. 74. La boutique de la Marchande de faïences, (d’après J. Kilian.)
se vendaient alors 7 stiiivers, soit 7 sols de Hollande, ou o fr. 75 centimes de notre monnaie. Dans notre second volume, on trouvera, aux noms de Gillis et Hendrick de Koning, une inscription presque semblable. Bien mieux, une lettre de commande va nous donner un aperçu, également irréfutable, des prix payés en ces temps lointains.
Cette pièce curieuse, datée du 12 mars, 1758, était adressée à Monsieur Jacqiiary (sic) Dextraat à la manufacture de faïence des Trois tonnes, vis à vis les Camion (sic) à Délit. Elle émanait du Sieur Pierre François Desfontaines, marchand de faïences à Tournai. Ne nous occupant que des pièces décorées, nous y relevons :
L a C é y (t ni i q u c hall a n d a i s c.
6 douzaines de grand plat fon bleux et en couleur des nouveaux dessains, à 50 sols
6 douzaines dito nioien plat bleu et en coulleur, à 40 »
2 douzaines salladiers à cartiéz deu bleux, à 50 >>
2 douzaines salladier à cartiéz deu bleux, à 34 »
100 douzaines de tasse à caffée bleux et en coulleur rouge, à 8 »
Quels prix se vendraient aujourd’hui ces grands plats à fond bleu et en couleur, «des nouveaux dessins», ces saladiers, ces tasses polychromes? Car la fabrication de Zacharie Dextra nous est bien connue, et l’on sait en quelle estime les amateurs tiennent les ouvrages qui portent la signature de ce plateelhakkcr. Encore ne faudrait pas croire, que les prix transcrits en regard de chaque article sont ceux de la pièce. Ce sont les prix de la douzaine. Un tarif retrouvé aux Archives de Délit, publié par nous jadis (0, et qui date du milieu du XVII E siècle, le dit textuellement (2).
Nous possédons un autre document du même ordre, qui remontant à une époque moins ancienne, présente un intérêt encore plus vif, à cause des établissements importants et des faïenciers très connus — pour quelques-uns justement célèbres — qui s’y trouvent directement intéressés. Il s’agit, en l’espèce, d’un acte de coalition, par lequel les phüccîbakkcrs de Délit s’engagent à ne pas vendre leurs produits courants au dessous de certains prix librement consentis (5). L’acte est long, un peu dilfus, nous prendrons la liberté de n’en donner ici que la substance.
Le préambule constate la décadence — on pourrait traduire la chute (vcrvaJ) — de la fabrication à Delft. 11 attribue cette décadence à la concurrence déréglée, qui produit fatalement l’avilissement des prix de vente. De là, la nécessité de réfréner cette concurrence, et d’arrêter cet avilissement, par une entente renouvelée périodiquement (van tijd tôt tijd)
(1) Voir Histoire de la faïence de Delft p. 149.
(2) Cette fabrication par douzaines est constatée, au surplus, par Gerrit Paape. «Le tourneur et le peintre, écrit-il, sont payés aux pièces; le premier par certaines et le second par douzaines ». Et ailleurs : « Le peintre, dans son travail par douzaines étant obligé de répéter un certain nombre de modèles ou de décors, qui doivent être absolument semblables, et ces décors devant être reproduits sur dix, vingt douzaines et quelque fois davantage . . . . ».
(5) Overeenkonist aangegaan tusschen de Delftsche plateelhahhers, op 90 Jannari IJ/S. Voir Archief voor Kederl. Kiinstgescbiedeiiis, t. VII, p. 337.
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fixant des prix miiuina, au dessous desquels nul ne pourra descendre. Pour le moment, l’engagement doit être d’une année. Suit la nomenclature (Fjst) des articles de vente journalière. Ils sont au nombre de 166, divisés en deux sortes principales: le blanc (zuit goed) et les pièces décorées (blaainu off geschildert). Nous ne nous occuperons que de ces dernières, car nous ne croyons pas que le blanc intéresse nos lecteurs.
Ces pièces décorées sont à leur tour réparties en deux qualités distinctes, les articles irréprochables (schoon), et ceux qui sont entredenx (sic). Les prix sont fixés par douzaines, comme il ressort du libellé même du tarif. Pour ne prendre que les numéros typiques nous citerons :
Schoon. Entredeux.
Beaux Entredeux.
’T dozij
n Grootsten schoteh .
6 gl.
gl-
la douze
grands plats.
6 fl.
fl.
shschoteh ....
6'k do.
Saladiers ....
6V-: do.
do.
fijne hordeii ....
19 St.
St.
fines assiettes .
19 sols
sols.
Engelse horde n .
do.
assiettes anglaises.
21 do.
do.
soephorden ....
23 do.
do-
assiettes à soupe .
23 do.
do.
seciere
14 do.
do.
Saucières
14 do.
huttertjes
(Jo.
beurriers
20 do.
do.
gr. mid. gedraavde
grandes jattes faites
Nappen ....
56 do.
do.
au tour
56 do.
grootsie Suikerpotlen .
do.
très grands sucriers .
72 do.
do.
Chocol. happe sondr
tasses à chocolat, sans
oore
10 do.
Jo.
oreilles ....
10 do.
kojfvgoed ....
yV-j do.
do.
tasses à café . . .
7*/i do.
do.
7iiid. Goiitschaal .
12 gl.
gl-
Ecuelles dorées mo-
yennes ....
12 fl.
fl.
Finis, hierkanne, hhvn-
Pintes, pots à bière, bou-
Jlesjes of sitelle .
5 5 St.
St.
teilles à fleurs, pots à
boire
sols.
kl. mid. hl. hamhvnsch
cuvettes mo\'ennes à
konune
60 do.
do.
décor bleu .
60 do.
hl. kandelaars .
36 do.
chandeliers.
36 do.
suvkerscholels gei't .
22 do.
plats à sucre .
22 do.
gev. Scheerbekke . .
9 do.
plats à barbe ordinaires
9 do.
Etc. etc.
Ce tarif est complété par neuf articles très détaillés, dont l’observation devait assurer la mise en vigueur du contrat, et dans l’esprit des contractants, amener le relèvement des prix. Parmi ces articles, le sixième
L a C c r a in i que h o 1 1 a n d a i s c.
et le septième obligent les signataires, à ne pas vendre leurs produits irréprochables à un prix inférieur à celui fixé, et au contraire, à ne pas relever le prix des « entredeux de façon cà les faire passer pour des produits irréprochables. La surveillance pour la bonne exécution du contrat est remise aux soins des Doyens de la gilde et de trois directeurs. Les contrevenants seront frappés d’une amende de trois cents florins, dont un tiers pour les pauvres, un tiers pour le dénonciateur, le troisième et dernier tiers étant alloué aux intéressés.
Ce qui achève de donner à ce document une importance capitale, ce sont les signatures de ceux qui s’obligent à en observer les dispositions, et qui forment une sorte d’aréopage des fabricants et des marchands de cette époque. Nous relevons en effet, au bas de l’acte, les noms d’Abraham van der Ceel (le propriétaire de la Lampette) ; de H. van Hoorn (des TROIS TONNEAUX DE cendre) ; de Lambartus Sanderus (de la Griffe) de Polus Verburg (du Pot de fleurs); de Dirck van den Bergh; de Willem van Beek (des trois sauvages); d’IJsbrand van Duyn ; de Hugo Brouwer (des trois bouteilles de porcelaine); (lequel apparaît en outre, comme fondé de pouvoirs de la veuve d’Anthony Pennis propriétaire des DEUX Nacelles); de Jacob Ilarlees; de C. J. Fonteijn; de Willem van der Does (des trois cloches) ; de Johannes van den Briel (de la Fortune) ; de J. fl. Frerkingh.
Il demeure bien entendu, qu’en dehors de la production courante soumise à ce tarif — même dans cette seconde moitié du XVIIL siècle, oii les intéressés n’hésitent pas cà reconnaître que leur industrie périclite — on continua de fabriquer des pièces très importantes, et par cela même exceptionnelles, à des prix infiniment plus élevés; nicais il était utile de bien établir, que pour la fabrication journalière, la valeur des articles, qu’on se dispute aujourd’hui dans les ventes, était très accessible même aux bourses les plus modestes — ce qui explique, du reste, la surprenante quantité de ces objets parvenus jusqu’à nous.
Une autre exagération, dont il importe de faire également justice, ce sont certains chiffres fabuleux, produits sans contrêile, qui tendent à donner, à la fabrication des faïences de Delft, des allures fantasmagoriques
La F aï e n c e de D e 1 f t — Troisième p é r i ode. 1 5 1
Certes Delft, pendant un siècle et demi, cà été le centre de fabrication le plus considérable de l’Europe — la madré dei vasellami. — Mais en 1680, à l’époque de sa plus haute prospérité, sa population ne dépassait pas vingt quatre mille habitants. Les autorités les plus respectables l’affirment (0. Le nombre de ses plateelbaJîkers n’a donc jamais pu
Fig. 75. Plat polychrome et doré, décoré d’armoiries. (Collection G. Le Breton).
s’élever à dix mille, comme on l’a prétendu (2). Qu’on fasse la part des femmes, des enfants, des bourgeois, des domestiques, des industriels de toutes sortes, des marchands de toutes denrées, alimentaires et autres, indispensables à l’existence d’une cité quelle qu’elle soit — s’il reste après cela quinze cents faïenciers, c’est tout ce qu’on peut admettre.
De même pour les fabriques. On n’en compta jamais cent ni cinquante. Tous les témoignages compétents s’accordent pour en fixer le chiffie cà trente au maximum. Bleyswijck, secrétaire de la
(1) Voir le Recueil van ilen Pensioiiaris vun Hoonibeeck, p. 56, aux Archives de Delft. Ce dénombrement de la population en 1680, fut occasionné par l’impôt sur le savon et sur le sel.
(2) A. Dem.min, Guide de l’amaleur de faïences etc., t. I., p. 75.
La C c r a m i q ii c b o 1 1 a n d a i s e.
municipalité et par conséquent en position d’étre mieux renseigné que personne, n’en a jamais compté plus de vingt huit (0. Le chiffre de trente cité par Gerrit Paape et par Noël Chomel ne fut pas de longue durée. Dés les premières années du XVIIL siècle, la fabrication se condensa, si l’on peut dire ainsi. En 1742, un auteur qui mérite toute notre confiance affirme que le nombre des pJatccIbaJdrnjoi était réduit à vingt (2) et le Tcgcinuoordigc staat der Vcrcciiigdc Ncdcidandeu, en élevant ce chiffre à vingt quatre, fait remarquer qu’il comprend quatre gckyhakkenjeii «où l’on fait, nous dit-il, une sorte de poterie moins fine» (3).
En 1759 et 1764, deux documents officiels — irréfutables par conséquent — appartenant aux Archives de Délit, n’en mentionnent plus que vingt trois (4). Au temps où Chalmot donnait ce qu’on est convenu d’appeler la Suite du Dictiouiuiire de Noël-Chomel, leur nombre se trouvait réduit de moitié. En 1794, Gerrit Paape n’en comptait plus que dix. En 1808, lors de la réorganisation de la corporation, il n’en existait plus que huit: La lampette (Laïupctkau), la Bouteille de PORCELAINE (Porcciciuc flcs), Le Pot de pleurs (Blociupot), la Griefe (Klauzu), l’A GREC (Grickschc A), et les trois cloches (Dric Klokkcu); auxquelles il convient d’ajouter la Rose (de Roos), qui ne fabriquant plus que des carrelages, avait pris le nom de tcgelbakkerij, et l’établissement des faïences anglaises de Sanderson et Bellaerd, que le document auquel nous empruntons ce renseignement, nomme fabrikeurs iu :qigeuaamd eugclsch aardcu’crk (5).
N’est-il pas curieux de rencontrer une maison anglaise établie
(1) Dirck van Bleyswijck, Bcscbrijvinge etc., p. 756.
(2) lied. Hist. of Teg. Staa! van aile Volkeren, t. XIV, p. 275.
(5) On a souvent et longuement discuté sur la signification précise de ce préfixe geleij. Selon nous il
faut y voir une orthographe fautive de gleh, qui veut dire « plombé, vernissé», d'où l’on a fait^/vAuvrF, « poterie vernissée ou plombée ». Suivant la compétence plus ou moins sérieuse de ceux qui l’ont
employé, le terme à revêtu des significations variées. Ici, sous la plume de gens du métier il désigne
certainement, une «poterie plombée», inférieure à la faïence stannifére. Mais sous celle d’Ampzing et des écrivains du XVIR siècle, le plus souvent, il est synonyme de poterie émaillée.
(4) Coneept-reglenient voor de Corporatie, aux .Vrehives de Délit.
(5) Le 28 avril 1803, Hendrick van Hoorn propriétaire de la fabrique des trois tonneaux de cendre étant mort, il ne se trouva personne pour reprendre l’usiuc et continuer son exploitation. Les bâti-
La Faïence de D c I f t
T rois i c m c perla d e. 153
en 1808 à Delft? Car c’était le sort étrange et douloureux, réservé à cette industrie jadis si glorieuse, d’être supplantée chez elle par la labrication britannique; elle, qui avait expédié en Angleterre et aux colonies anglaises, une telle profusion de ses produits, qu’on l’avait surnommée the parent of pollery, et que le nom de Delft, nous l’avons déjà dit, reste encore dans le Royaume Uni, le synonyme de faïence.
C’est en effet à l’introduction des produits anglais, que Chalmot n’hésite pas à attribuer le ralentissement de la fabrication delftoise; et il explique la préférence donnée à cette poterie étrangère, par ce fait qu’elle pouvait aller impunément au feu, qualité qui faisait défaut à la faïence de Delft,
Gerrit Paape, observateur plus clairvoyant, et qui vit les choses de plus prés, adopte cette même raison, et la complète par d’autres motifs, qui appellent nos méditations.
Après avoir rendu un juste hommage à ses compatriotes de la grande époque, il ajoute douloureusement; «De cette fabrication autrelois si florissante, il ne reste plus que des débris aujourd’hui languissants. . . on calcule que depuis trente ou quarante ans, plus de cinq cents familles se sont vu, par suite de ce dépérissement, privées de leur gagnepain. Les principales causes de cette regrettable décadence doivent être recherchées premièrement dans l’émulation de nos voisins. Un certain nombre de nations en Europe ont eoniincncé, en effet, à fabri(jiier de la porcelaine, et plusieurs se sont trouvées dans de meilleures conditions
(Collon. George Salting Esq. Londres).
ments, la laverie, le matériel, les provisions de terre, les ouvrages en cours d’exécuticn, furent vendus et produisirent une somme de 35.000 llorins, ce qui dénonce une manufacture importante
L a C c r a iii i q ii c bail a ii d a i s e.
que les Pays-l^as, tant sous le rapport des matières premières, que sous celui du bon marché de la main-d’oeuvre.
«Les gouvernements n’ont pas tardé à constater les heureux résultats de cette imitation, et à l’encourager par tous les moyens; quelques-uns même n’ont pas hésité, pour favoriser la production nationale, à prohiber l’importation des faïences hollandaises. 11 en est résulté un double dommage pour notre industrie. Certaines régions, où jadis les faïences de Delft étaient très recherchées, sont maintenant fermées à notre fabrication, et parviennent même à fournir à ki Nccrlmulc, des porcchiines qui justifient une hfitiinc préférence (0.
« Dans notre pays au contraire, où l’on semble plus enthousiaste pour gagner de l'argent, que pour donner aux arts et aux sciences tout le développement qu’ils comportent, on cessa d’apporter à la décoration justement célèbre de nos faïences, le même soin que par le passé. La qualité diminua en même temps que la beauté extérieure. L’ouvrier, qui par la cherté croissante des moyens d’existence, avait plutôt besoin d’une augmentation de salaires, que d’une diminution, ne pouvait plus apporter dans son travail ce soin et cette délicatesse, qui avaient lait la juste réputation de ses produits. Ln outre, les enfants de la bonne bourgeoisie, qu’on destinait jadis à embrasser cette florissante profession, et qui, par suite de la position aisée de leurs familles, pouvaient acquérir une instruction solide, ne furent plus élevés en vue d’un métier qui déclinait à vue d’œil. Un personnel moins instruit prit leur place, et ce qu’on pouvait appeler l’art de la profession (de bnnst van het anihagt) finit par se perdre. Enfin par suite de l’accroissement pour ainsi dire mathématique du prix des matières premières, les patrons se virent dans la nécessité ou d’ahaisser encore leurs qualités ou d’augmenter leurs prix; et de cet ensemble de causes, il résulta une décadence funeste, qui devait peser lourdement sur l’existence de centaines de familles. «
Qu’ajouter à ces plaintes si puissamment motivées? les réclamations
(I) A partir de 17S0, les fabriques de porcelaine de l'Allemagne, celles de Meissen et de Brunswick notamment, avaient établi des depots de leurs produits à .Vmsterdam et à la Hâve. -V Rotterdam il existait également un dépôt de porcelaine de Tournai.
La F a I c n c c de D c 1 f t
■ — Troisième p c r i o d c.
hélas trop justifiées des intéressés eux-mémes, avouant « que les faïenceries de Délit sont tombées dans un tel état de décadence, que depuis quatorze années, un tiers d’entre elles a été démoli ... et qu’une grande partie des ouvriers qui gagnaient largement leur existence, sont aujourd’hui forcés de tendre la main, et de s’adresser aux établissements charitables» (0.
L’importation britannique avait pris, du reste, en quelques années
Fig. 77. Plateau poh'chrome et doré, à fond noir. (Collection J. F. London.)
de telles proportions, que le faïencier anglais Turner (2) avait créé, à l’usage particulier des Provinces Unies, des modèles spéciaux, ornés d’inscriptions hollandaises, lesquels lurent si lavorablement accueillis du public, qu’ils furent repris et copiés, à Délit même, par Sanderson et Bellaert et plus tard imités par le capitaine Piccardt.
Curieuse physionomie, que celle de ce guerrier-céramiste, que la politique attira de ce côté du Détroit. Les querelles violentes, qui agitèrent le pays durant le dernier quart du XVII L\siécle, avaient partagé
(1) \'oir la Keqiicle aux Archh’cs de Délit.
(2) Les assiettes de Turner sont ces altreuses vaisselles jaunes, a\’ec décor rouge brique, à personnages grossiers et criards. Ces pièces fort communes, d’abord attribuées à Délit, ont été restituées à leur producteur anglais par M. Walliam ChalTer.
L a C c y a ni i q ii c b 0 1 1 a n il a i s c.
la nation en deux camps, celui des Orangistes et celui des Patriotes. Délit et ses faïenciers n’échappèrent pas à cette inéluctable division. Pt, alors que Gerrit Paape s’acquérait la renommée d’un patriote zélé, Piccardt embrassait avec passion la cause de la Maison d’Orange.
Après l’invasion Irançaise et la proclamation de la République Batave, Piccardt, capitaine sans soldats, s’était jeté dans l’industrie. Il acquit à bon compte la fabrique de la Bouteille de porcelaine, et pour être sur de la loyauté de son personnel, il n’engagea que des ouvriers anglais. C’est alors que se répandit sur le pays ce déluge d’borribles assiettes orangistes, dont nous parlons plus haut, contrefaçon des oeuvres fâcheuses de Turner, représentant des effigies sommaires de Guillaume V, plus voisines de la carricature que du portrait.
Heureusement que cet amour effréné de la Dynastie ne posséda pas au même point les autres fabricants, qui persistaient encore à lutter contre la mauvaise fortune. Un très petit nombre d’entre eux, demeurés fidèles aux saines traditions, continuèrent de produire des ouvrages dignes de leurs devanciers, et il nous souvient d’avoir vu jadis à Délit, chez M. G. de Kruizer, un charmant plat à barbe, portant la signature de H. van den Bosch et la date de 1803 — pièce remarquable, qui avait été fabriquée pour l’ancêtre de son détenteur.
Les ouvrages de cette valeur, tout à fait exceptionnels, peuvent être regardés, toutefois, comme le chant du cygne de la céramique de Delft. Peu à peu, les fabriques éteignirent leurs fours et fermèrent leurs portes. La Lampette disparut pendant l’occupation française (in den Franschen tijd), comme on dit encore aujourd’hui. Les Trois tonneaux DE CENDRE furent démolis en 1803. Le Pot de pleurs subit le même sort aux environs de 1816. L’A Grec cessa de travailler quelques années plus tard. En 1840, la Griffe céda son emplacement à l’Etat, pour les agrandissements de l’arsenal, et se fondit avec les Trois CLOCHES. Et cette dernière fabrique continua, jusqu’en 1830, à représenter à Delft, conjointement avec la Boutptlle de porcelaine, cette noble industrie de la faïence, qui avait parcouru de si glorieuses destinées.
Ajoutons que la manufacture des trois cloches, jusqu’à son heure
