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l^lanchc xvi. plaque polychrome sur eoxi) noir

(CÀ)llcctioii Cussac à Lille).

La Faïence de D e 1 f t — Troisième p é r i o d c.

ultime, s’efforça de rappeler, au moins par quelques-unes de ses œuvres, le beau temps de la grande fabrication. Sous la haute direction de MM. S. van Putten et C*^., elle produisit des pièces élégantes, — parfois de dimensions considérables — et si bien inspirées par les anciennes traditions, que n’étaient les marques et les dates qui les authentiquent, on serait tenté de les attribuer à quelque grand céramiste du plus beau

Fig. 78. Assiette décorée en camaïeu bleu (Collection Meurand).

temps. Jadis, nous avons signalé dans la Collection John Loudon, un jeu de potiches de ce beau style, datées de 1848. Le Rijksmuseum possède une garniture du même genre, non moins remarquable.

Pendant que les Van Putten cherchaient encore à se distinguer, (les batiments de leur fabrique ne furent vendus qu’en 1850) les demoiselles Piccardt, héritières de leur père, avaient laissé leur Puencerie à l’abandon. Elle fut reprise en 1876, par M. Joost Thooft. Celui-ci, après des essais nombreux — - et s’aidant des conseils du vénérable Cornelis Tulk, employé dans la fabrique depuis 1813, et qui dés son jeune âge avait exercé la profession de plaleelschilder — chercha à sortir du marasme, dans lequel la fabrication hollandaise était plongée.

L II C c r il ni i q ii c bail a u tl a i s c.

Grâce â la collabe:)ration d’un artiste distingué, M. A. Le Comte, professeur d’art décoratit à l’iicole polytechnique de Délit, de très heureux résultats furent assez rapidement obtenus, et quand en 1890, après une longue maladie, M. Thoolt décéda, laissant la direction intégrale de l’entreprise entre les mains de M. Lahouchére, son associé depuis 1884, une lahrique de céramique vraiment artistique florissait de nouveau dans cette ville de Délit, au nom jadis si lameux.

Terminons, en constatant que les matières employées pour cette nouvelle fabrication, différent de celles précédemment mises en œuvre. La pâte composée de silex, de kaolin, de pierre de Cornwall et de terre plastique du Devonshire, analogue par conséquent à celle des laiences fines anglaises, est recouverte d’un engobe, qui permet une décoration au pinceau, d’une finesse aussi grande que sur la porcelaine. Ce nouvel excipient appelait un mode de décor nouveau. Telle lut l’origine de ces peintures en camaïeu bleu (pavsages ou scènes d’intérieur) qui aujourd’hui sont recherchées â cause de leur exécution correcte, très soignée, et de leurs qualités remarquables de dessin, — au point qu’un certain nombre d’échantillons, parmi les plus parlaits du genre, ont trouvé accès, â Paris, dans notre Musée des Arts décoratifs.

Fig. 79. Petit plateau à fond jaune — carte d’écliantillons de faïencier. (Collection Clainpanain à Lille).

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Fig. 8o. Fleuron composé avec les armes de Rotterdam, et des ponds de carrelages.