CHOIX RELATIF DU GROSSISSEMENT

Avant de produire une épreuve photographique, i( est d’une haute importance de choisir avec réflexion sous quel grossissement elle sera représentée d’une façon intelligible à tous égards. Avant tout, il faut obtenir une image très-nette. Or la netteté étant en raison inverse du grossissement : ce qu’on gagne d’une part, on le perd de l’autre. Comme il est variable suivant la nature du sujet , il faudra toujours le régler relativement. Sans néanmoins arriver «à compromettre les qualités de finesse et de précision, on poussera cependant le grossissement, jusqu’à ce point, qui seul est fixé par le tâtonnement, où on est entre l’intermédiaire de la limite extrême, et delà nécessité de faire ressortir les finesses de la complexion d’un sujet; trop loin, les détails deviendraient douteux et insignifiants, plus près, on ne comprendrait pas suffisamment. S’il est possible, dans les observations microscopiques faites avec l’oculaire, de transiger un peu avec la netteté, parce que le jugement lui vient en aide, la photographie ne peut admettre aucune transaction ; l’opérateur doit nécessairement rester inflexible ; car elle est encore altérée par les défectuosités matérielles, et notamment dans les opérations du tirage positif. Il

1 lu LA CHAMBRE NOIRE ET LE MICROSCOPE,

est cependant à remarquer que certains tissus d’une grande finesse demeurent invisibles dans une épreuve, quand plus tard ils sont susceptibles de se développer dans une autre avec le même grossissement, si l’on a apporté un soin plus scrupuleux à l’éclairage, au développement, à la mise au foyer.

Chaque catégorie d’étude micrographique a besoin d'une amplification appropriée à laquelle on doit s’arrêter; on la reconnaît facilement par le simple fait de la satisfaction de la vue et de l’intelligence du sujet. « La photographie rend de véritables services aux sciences naturelles, même en se bornant à de faibles grossissements, car une image, prise à une base de cône très-large par rapporta l’éloignement de l’écran, ne donne pas plus de détails que celle prise au sommet du cône ; il suffit que l’on puisse facilement les apprécier, autrement ce serait de la fantasmagorie. » (A. de Brébisson.) Comme certains corps admettent une grande latitude, il est quelquefois nécessaire, avant de s’arrêter à un grossissement déterminé, de prendre plusieurs négatifs pour juger avec de plus nombreux termes de comparaisons, quel est celui qui fera mieux valoir l’objet à reproduire. Dans certaines conditions, on aura un avantage réel, pour faire bien comprendre une étude, à établir une graduation ascendante en plusieurs épreuves; ces documents comparatifs sont très-instructifs pour inculquer de justes notions sur

APPRÉCIATION DE U PUISSANCE D’AMPLIFICATION. 117 un enchaînement d’un même ordre d’idées. Ainsi, on , facilite beaucoup une dissertation, quand on met sous les yeux de ses auditeurs les différents états successifs d’une même formation, ou les développements combinés entre eux.

Fig. 42. — Anguillulcs île la colle de pile représentées sous des grossissements varies, pour mettre en évidence les degrés de formation.

En général, plus un sujet est délicat, plus on a de liberté dans l’amplification, qui du reste devient plus nécessaire. Comme, en photographie, on est astreint à produire une image d’une égale valeur dans toute son étendue, on n’est pas aussi libre que dans les observations où, quand on l’examine, la main constamment placée sur le mouvement qui rapproche ou éloigne l’objectif, en le faisant jouer incessamment pour mettre en vue tous les plans qu’il comporte. La

photographie ne donne nettement qu’un plan unique pour chaque épreuve. De là provient la grande difficulté de mettre au foyer les corps en relief. Alors, dans l'intention d’être favorable à la netteté générale, la photographie est obligé de réduire notablement les dimensions qu’elle pourrait donner à l’épreuve ; c’est un subterfuge basé sur la disparition ou mieux sur l’atténuation des parties situées sur différents plans, défectueux pour les exigences de la photographie. C’est dans ces circonstances que le dessin y est substitué avec tout avantage.

Quoique l’amplification soit le résultat de la combinaison de la puissance de l’objectif, relativement à la distance où est situé l’écran récepteur de la chambre noire, ou de la force de l’oculaire quand il s’agit d’image virtuelle, il serait faux de croire, qu’ayant ces deux éléments à sa disposition, on ait en eux dos agents susceptibles d’être mis en rapport dans des proportions fantaisistes. Il existe une limite et une relation dépendantes l’une de l’autre. La distance exagérée où est situé l’écran ne peut pas suppléer la puissance lenticulaire, car le diamètre des lentilles ne va pas en croissant dans le rapport de leur longueur focale. Lorsqu’on allonge cette distance, on étend le champ de projection, l’image s’accroît et occupe une plus grande surface ; mais en même temps, les rayons tendent à s’intervertir par la résistance qu’ils éprou-

.APPRÉCIATION DE LA PUISSANCE D’AMPLIFICATION. 119 vent à passer à travers les molécules en suspension dans l’air, d’où il résulte une déformation de l’image formée par l’objectif, et clic est d’autant plus grande, qu’elle est plus éloignée de ce dernier. En supposant que l’on puisse opérer dans le vide, ce défaut serait annulé; c’est à cette fin qu’a été inventé pour le microscope d’observation l’oculaire holostérique, consistant en un seul cône de verre, dans lequel les rayons sont moins intervertis. Sans assigner aucune limite, nous regardons cependant l’allongement de deux mètres environ, comme étant le maximum à donner à une chambre noire; il est subordonné dans son application à la surface de l’écran que l'on veut couvrir, en faisant ressortir plus ou’moins les détails secondaires. On comprendra facilement que les dimensions sont proportionnelles au diamètre des objectifs employés: quand ils sont forts, l'image projetée occupe une petite partie de l’écran, tandis que le contraire a lieu avec les objectifs faibles.