CHAPITRE IX

Le maître-autel, la nouvelle sacristie, les bronzes — François Briosco, André Solari, Annibal Fontana, Daniel Crespi, Galéas Alessi, Fr. M. Ricbino — La Palais ducal — Les hôtes célèbres à la Chartreuse.

|e traité de Bologne, en établissant en Lombardie la domination espagnole, après tant de vicissitudes de guerre, assura une période de tranquillité à la Chartreuse et permit la reprise des travaux. Fichard, qui visita la Chartreuse en 1536, vantait les richesses de la façade dans les parties où elle était achevée ; il mentionnait le mausolée de Jean Galéas « elegantissimum albissimi marmori » le triptyque en ivoire qui se trouvait sur le maître-autel et les deux caisses, elles aussi en ivoire sculpté, gardées dans la Sacristie, comme on a déjà vu à la page 35.

La construction du temple étant achevée, ainsi que les arrangements du monastère, les Chartreux étaient sollicités sans cesse d'accomplir la volonté de leur

fondateur en destinant les

Ostensoir de la Chartreuse (XVI« siècle).

tout cela appelait encore de la Chartreuse.

revenus en aumônes; mais ils prétextèrent la nécessité d'autres travaux pour l'exercice du culte, dans le but de pouvoir continuer à se servir des larges moyens qu'ils avaient à leur disposition. C'étaient d'abord.Ies choraux peints en miniature; ensuite la construction d'un nouveau maître-autel d'une richesse exeptionelle; les candélabres en bronze ; les précieux parements sacrés; plus tard c'était le renouvellement des autels dans les chapelles, avec des marbres de plus grand prix qui absorbait leurs soins et la construction d'une nouvelle sacristie pour le besoins accrus du service religieux. Enfin les décorations de peinture, plus éclatantes que celles du Bergognone et de Jacopo de Motis, les riches devants pour les autels sculptés, ou en exquise marqueterie de marbre, les châsses renouvelées, les clôtures en bronze des chapelles, l'agrandissement de la foresteria;

ne colonie d'artistes autour