Giornak Storico, loc. cit., p

2. Francesco Torraca, Discussioni e ricerche letterarie. Livorno, 1880.

pour rendre à Cola di Rienzo Phonneur qu'on lui conteste me semble par trop risquée. Trop risquée aussi est l'interprétation de M. Cian '. Mais cependant l'une ou l'autre de leurs interprétations, ou quelqu'autre encore, doit être vraie et je suis absolument d'accord avec eux pour soutenir la candidature de Cola di Rienzo. Je ne me vois pourtant pas -assez assuré pour prendre une conclusion chronologique.

Madrigale II. — Penh' al viso. — Ballata III. — Quel Joco ch^r pensai. — La première de ces deux pièces est une de celles où Cesareo voit encore la preuve d'un autre amour que celui de Laura. Je ne puis être de son avis. Je ne suis pas surpris outre mesure de voir Laura comparée à une pellegrina et mille circonstances ont pu motiver cette allégorie, et ce que d'ailleurs je ne puis aucunement croire, c'est que P. ait appliqué à une autre qu'à Laura ces mots : « Tout .autre me paraissait moins digne d'honneur». Comment: « Tout autre» ? — Même Laura ? Nous aurions donc ici la preuve non seulement qu'il aima une autre dame que Laura, mais qu'il en aima une plus que Laura et la jugea plus digne «d'honneur ». Je comprends au contraire à merveille VdWégorie de h pellegrina puisque P. compare ici sa vie d'amour à un voyage entrepris pour suivre une voyageuse (pellegrina ^) , On voit donc que mon interprétation est toute différente.

1. Prof. Vittorio Cian, Ancora dello « Spirto Gentil » di Messer Francesco Petrarca. Torino, Clausen, 189J.

2. Je remarque que P. désigne sa Dame sous l'allégorie d'une pellegrina dans une pièce où il est question sans contestation possible de Madonna Laura. C'est la Canzone XXIII (Amor,se vuo'^ au vers 96 :

Ahi nobil pellegrina.

On pourra se rappeler ici avec intérêt les explications si curieuses que Dante a données dans la Vita Nova sur le sens du mot Peregrino (y, n. S XLI.)

Il me paraît assez vraisemblable que les deux pièces (Ma^ drigale Ily Ballata lîl) ont été intentionnellement groupées. Dans la première, P. compare sa vie d'amour à un voyage périlleux auquel il a voulu renoncer. Dans la seconde, il reconnaît qu'il est retombé dans les peines amoureuses et que la flamme qu'il avait crue éteinte s'est rallumée. Il y a peut-être une indication chronologique dans leMadrigale:

E tornai indietro quasi a mezzo '1 giorno.

Il est permis de supposer que, par un symbolisme bien conforme à ses habitudes, P. a écrit giorno pour vita. On peut donc croire qu'il écrit aux environs de sa trente-cinquième année. Pour la ballade, il est clair qu'elle doit être rapportée à une époque déjà un peu éloignée de Vînnamoramento. En effet, P. dit que sa flamme devrait être éteinte:

Dal freddo tempo e da 1' età men fresca.

On peut voir dans ces deux pièces la première expression du désir de rupture et peut-être de conversion. L'allusion à la trente-cinquième année, que Cesareo a comprise comme moi, lui paraît un argument tendant à prouver qu'il s'agit d'une autre dame que Laura, puisqu'enfm ce n'est pas à sa trente-cinquième année (1339) que P. renonça à son amour pour Laura. Mais c'est précisément aux environs de sa trente-cinquième année que le désir de la conversion s'affirma en lui. Nous savons par le Secretum et bien des passages de VEpistolalre, quelles furent ses luttes morales, et il n'est pas téméraire de penser que nous avons ici la trace d'une des nombreuses circonstances où il crut renoncer à son amour, mais y retomba aussitôt. Les passages où paraît un senti-

nent semblable sont nombreux. Je n'en citerai qu'un, tout Pareil, dans la forme même, à la pièce dont nous nous )CCupons ; c'est au Sonnet 5 2 :

Gridando : Sta' su, misero ; che fai ? E la via de salir al ciel mi mostra.

Sonnet 45. — Se col cieco désir. — Sonnet 44. — Mie venture. — Ces deux pièces me paraissent assez analogues par le sujet pour pouvoir être groupées. Il s'agit, d'une maihière générale, d'un bonheur auquel le poète s'attendait et qui ne lui est point arrivé. Cesareo, s'occupant du premier des deux sonnets, le rattache à une aventure d'amour malheureux dont Laura ne serait pas l'héroine. Son hypothèse est possible, mais elle n'est pas nécessaire. L'explication des deux sonnets nous échappe, mais elle peut être fort simple. Je croirais volontiers quant à moi qu'il s'agit d'une circonstance oij le poète avait espéré voir sa Dame et où il ne l'avait point vue. D'ailleurs, aucune indication chronologique.

Sonnet 45. — La guancia. — La date, donnée jadis par le Vat. 3 1 96 et aujourd'hui illisible, mais lue autrefois par Beccadelli, Ubaldini et confirmée par le Casanat.ytsllt 25 décembre 1338 '.

Ballata IV. — Perché quel. — Pendant une absence.

Sonnet 46. — Varhor gentil. — Plainte contre la dureté de Laura. Le sonnet est clairement postérieur de plusieurs années à Vinnamoramenîo, et l'idée de la rupture y apparaît de nouveau.

Sonnet 47. — Benedeîîo sia. — Ce sonnet ne donne