ES COULISSES

jusqu'à la vingtaine, rarement jusqu'à la trentaine. Passé, ce terme, c'était l'effet d'une vogue extraordinaire. Le Timocraie de Thomas Corneille, avec ses quatre-vingts représentations successives, fut Le Monde oh Von s ennuie ou Le Maître de forges du \\W siècle. Pour les cent représentations de La Toison d'or, nous

en aurions cinq cents, nous en aurions mille.

Car, c'est un vaste peuple qui se presse et se renouvelle, chaque soir, aux abords des théâtres. Aujourd'hui, même, ne souffre plus de comparaison avec hier, tant les différences paraissent énormes, à cinquante ou soixante années de distance.

Des recettes de deux mille francs, pendant une quarantaine de soirées :

les grandes victoires dranialiques n'allaient pas au delà, Ncrs 18^7. Alors, on ne se reposait guère sur ses lauriers : l'œuvre du jour n était j)oint lerminéc qu'il fallait préj)arer le succès du londeniain.

Quelle belle matière d'oppositions inléressantes trouveraient là les amateurs de statistique! 11 sulUralt d'interroger, à titre d exemples, les pièces de comptabilité du Théâtre-Français, en des temps difliciles, dont nous racontâmes l'histoire tout à l'heure, soit en i848. Le total des droits d'auteurs de l'année ne s'élevait qu'à 27 000 francs. C'était le tiers à peine de ce que rapporteraient plus tard à Emile Augier les seuls Fourchambaall,

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