Agudeza y arte de ingcnio, p

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preuve dans le premier livre de ses œuvres. J'y prends les vers suivants, ils roulent sur l'idée finale de jolis couplets attribués à Fernan Ferez de Guzman; mais Boscan ne sut pas mettre en pratique une maxime attribuée souvent à Voltaire, et que M. Ed. Fournier a restituée à Rulhieres : « Ce n'est pas tout que de voler son homme, il faut le tuer. )) Le poète s'adresse au miroir de sa maîtresse :

Celle qui soumet ma raison A l'amour se montre rebelle; Fais voir à la cause trop belle De mon ardente passion Ce qui me fait souffrir pour elle.

Mais non... je puis craindre qu'en toi Voyant le ciel et le délice Qui me donnent la mort à moi, Elle meure ainsi que Narcisse Devenant éprise de soi.

Porque quien me da pasion No me consiente tenella, Diras à la causa délia Que vea en ti la razon Que tengo de padecella.

Sino que temo que en ti Vea el bien y parayso Que la muerte me da a mi, Y muera como Narciso De amores de si mismo'.

Voilà assez d'exemples, d'autant qu'on en a déjà ren- 1. Obras de Boscan^ p. 49.

contré précédemment et que plus loin on en trouvera d'autres, de ce que fut le genre de poésie le plus cultivé en Espagne vers le milieu du xve siècle et dans des époques postérieures comme le prouve la citation empruntée tout à l'heure à Boscan. Celui-ci, en copiant ensuite les Italiens, donna à ses compatriotes d'autres modèles que Garcilaso de la Vega, doué d'un très-grand talent, affermit par de légitimes succès. Toutefois l'ancien goût n'était pas mort', il eut un spirituel champion dans Cristobal de Castillejo, et quand Gongora, apparaissant à la fin du xvi" siècle, voulut s'illustrer par des innovations, sous des abus d'images qui font souvent de ses vers d'impénétrables énigmes, sous la pompe du style, il laisse fréquemment deviner l'influence des poètes du xv" siècle. Cette influence, elle s'est prolongée jusque dans l'Espagne actuelle 2, elle a franchi la mer

1. M. Ticknor cite des vers de Gregorio Silvestre qui fut un de ces retardataires :

Sefiora, vuestros cabellos

De oro son Y de acero el corazon Que no se muere por ellos ; No quieren ser de oro, non, Senora, vuestros cabellos, Qu'el oro quiere ser d'elles.

Madame, vos cheveux

D'or sont Et d'acier est le cœur Qui ne se meurt pour eux, Non, ils ne sont pas d'or, non Madame, vos cheveux.

C'est l'or qui est d'eux.

2. Fernan Caballero, dans les Cuentos y poesias populares Andaluces, a publié de charmants vers populaires qui offrent plus d'une preuve de cette persistance. On nous saura peut-être gré d'en rapporter quelquesuns :

Ni contigo ni sin ti Puedo yo tener consuelo ;

et les Pyrénées, elle s'est confondue en Italie à celle

Contigo porque me matas

Y sin tin porque me muero.

Ni avec toi, ni sans toi

Je ne puis avoir consolation,

Avec toi parce que tu me tues

Et sans toi parce que je me meurs.

Cela ne rappelle-t-il pas le madrigal du vicomte d'Altamira cité plus haut ?

Ausente de tu vista,

Mucho mas vivo,

Porque cada momento

Se me hace un siglo.

Sin vida estoy por vivir

La vida que estoy viviendo,

Pues vivo y no se si vivo

Porque mas que vivo muero.

Sufro, siento y padesco

Suspiro y Uoro,

Con decir que te quiero

Lo digo todo.

La pena y lo que no es pena

Todo es pena para mi;

Ayer penaba por verte

Y hoy peno porque te vi.

Los ojos de mi morena Se parecen a mis maies, Grandes como mis fatigas, Negros como mis pesares.

Maria me diô una rosa

Y su madré la miro, Mas colorada se puso Que la rosa que me dio.

Tus ojos son ladrones Que roban y hurtan.

Tus pestanas el monte Donde se ocultan.

Éloigné de ta vue, Je vis bien davantage Parce que chaque moment Pour moi devient un siècle.

Sans vie je suis forcé de vivre La vie que je suis vivant,

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qu'exerçait Marino', elle a laissé des traces innombrables dans les œuvres de Voiture et de ses contemporains; il y aurait tout un livre à faire à ce sujet, même après ce qu'en ont dit M. de Puibusque et M. Ph. Chasles. Enfin peut-être

Puisque je vis sans savoir que je vis, Car je meurs plutôt que je ne vis.

Je souffre, je regrette, je gémis.

Je soupire et je pleure, Mais en disant que je t'aime J'ai dit tout cela.

La peine et ce qui n'est pas peine

Tout est peine pour moi.

Hier je souffrais de ne pas te voir

Et aujourd'hui je souffre pour t'avoir vue.

Les yeux de ma brune Ressemblent à mes maux^ Ils sont grands comme mes peines, Noirs comme mes soucis.

Maria me donna une rose Et sa mère la regarda, Elle devint plus rouge Que la rose qu'elle me donna.

Tes yeux sont des voleurs Qui volent et dérobent.

Tes cils la forêt Où ils se cachent.

J'emprunte encore à un recueil tout moderne de Copias y seguidillas les quatre vers suivants qui de même que beaucoup d'autres du même recueil eussent certainement été applaudis à la cour du roi D. Juan II :

Tu ères mi primer amor, Tu me enserïastes a querer, No me ensenes a olvidar, Que no lo quiero aprender.

Tu es mon premier amour.

Tu m'as enseigné à aimer, Ne m'enseigne pas à oublier, Car je ne veux pas l'apprendre.

1. « Il servit l'invasion espagnole, car il était plus napolitain qu'italien, plus espagnol que napolitain, n Ph. Chasles, Études sur l'Espagne, p.

retrouverait-on encore des vestiges de l'école castillane dans les volumes du poète qui, lorsque ce siècle avait deux ans, naquit dans Besançon, vieille ville espagnole.

Beaucoup des poètes dont le Cancionero gênerai renferme les vers furent attirés, comme Estuniga dont j'ai parlé à propos du pas d'armes de Suero de Quinones, par la cour si brillante du roi d'Aragon, Alfonso V. On comprend aisément toute la séduction que ce prince devait exercer sur ses contemporains. Doué, comme son cousin D. Juan II, du goût des lettres', à un esprit cultivé, apte à l'appréciation de toutes les jouissances intellectuelles, il joignait les qualités qui font les grands rois et qui manquaient si complètement à son faible parent. Maître de Naples, il donna un grand lustre aux armes espagnoles et se trouva par sa conquête en contact suivi avec cette Italie dont les poètes et les érudits eurent une si grande influence sur toutes les contrées voisines. Alfonso Vfut certainement un des princes les plus affables, les plus généreux, les plus intrépides et à la fois les plus politiques de ces temps. Comment tant de seigneurs que mécontentaient l'orgueil de D. Alvaro de

I . Alfonso V surpassa tous les princes d'Italie par son amour pour les sciences et la littérature, son enthousiasme pour l'antiquité, sa générosité pour les savants. Il portait partout Tite-Live et César. Antonio Beccadelli, son secrétaire, prétend l'avoir guéri d'une maladie par la lecture de la vie d'Alexandre, de Quinte Curce ; Cosnie de Médicis, qui l'avait fortement irrité, l'adoucit soudainement par le don d'un manuscrit précieux. Ginguené raconte que lorsque Giannozzo Manetti fut envoyé par les Florentins en ambassade près de lui, Alfonso V fut si charmé de son discours et l'écouta avec une attention si profonde qu'il ne leva même pas la main pour chasser une mouche qui s'était placée sur son nez {Histoire lin. d'Italie, t. III, p. 268J.

Luna et l'incurie de D. Juan II, n'auraient-ils pas été chercher près de ce grand roi une sécurité, une protection, une estime, des faveurs, une position que leur refusait la Castille agitée par des troubles incessants ? Il serait difficile de rappeler ici tous les poètes castillans qui accoururent autour de D. Alfonso V, mais une mention est bien due à quelques-uns de ces brillants transfuges.

D. Diego de Sandoval figure dans le musée historique que Guzman a intitulé Generaciones y semblanças. Ce Diego, qui appartenait à une antique race, fut un chevalier grand, robuste, valeureux, pas très-libéral, négligent de ses affaires et de ses biens, aimant fort les armes et les chevaux. Il fut protégé par l'infant D. Fernando qui, après avoir été régent durant la minorité de D. Juan II, devint roi d'Aragon. Sandoval prit part à beaucoup des séditions qui troublèrent le règne de D. Juan II et perdit la haute position et la fortune qu'il avait acquises, car, dit à ce propos Guzman : « Il fait meilleur vivre en Castille pour gagner du nouveau que pour conserver ce qu'on y a gagné. » Sandoval prit part à cette bataille de Ponça qui a fourni à Santillana le sujet d'un de ses poèmes. Il mourut dans le royaume d'Aragon, âgé de plus de soixante ans. Ce turbulent personnage a, tout comme un autre, chanté l'amour dans de petits vers dont les suivants peuvent donner une idée et qui contrastent avec le caractère de leur auteur :

Oh! quelle triste départie!

Oh! que l'absence fait souffrir!

Plus grand mal peut-on ressentir Qu'aliéner ainsi sa vie!

S'en aller en laissant son cœur

Est-il torture plus cruelle?

Aimer c'est là douleur mortelle Quand on ne trouve que rigueur.

Puisque liberté m'est ravie, Certes bien puis-je soutenir Qu'on ne pourra jamais souffrir Si grand mal que laisser sa vie Au pouvoir de qui vous oublie.

jO que fuerte despedida!

jO que pana es el partir!

O quan malo es de sofrir i Ver enajenar mi vida !

Ved si es pena desigual i Partir sin ser apartado!

Es muy gran dolor mortal Amar e ser desamado.

Pues mi persona es perdida, Con razon puedo decir Ques muy malo de sofrir !

Ver enajenar mi vida En poder de quien m'olvida*.

I. De LOS Rios. Hist. crit., t. VI, p. 433. — Ces vers rappellent ceux de Thibaut de Champagne :

Onques ne fut si dure départie Comme de ceauls qui aiment par amers Quant li amans se départ de s'amie C'est une mors et une tels dolors Que cil, qui l'ont, prisent moult peu lor vie Car li soûlas, li biens et li douçors Qu'il ont entre els esprovée et sentie Lor tome plus a poine qu'à savors...

Thibaut de Champagne, p. 46.

En 141 8, il y eut à Madrid un grand tournoi. D. Alvaro de Luna, qui aimait beaucoup les joutes où d'ailleurs il excellait, y prit part... mais ne décolorons pas, par une sèche analyse le récit même que fait la chronique du connétable et que la manière dont nous avons conçu ce livre nous permet de rapporter ici :

« D. Alvaro de Luna s'était présenté à la joute très-richement armé et avec des caparaçons fort beaux et lui-même portait ce jour-là un cadeau de son amie, lequel était formé de tresses d'or et de soie qui le ceignaient par les épaules et descendaient sur son écu. Beaucoup de chevaliers de sa maison et de grands personnages de la cour accompagnaient ce jour-là D. Alvaro de Luna; les uns portaient des lances, d'autres le casque et tous l'assistaient en ce qui lui était nécessaire. D. Alvaro de Luna avait grand désir de bien faire ce jour-là, tant parce qu'il était regardé du roi que parce qu'il était sous les yeux de beaucoup de femmes, damoiselles et illustres dames qui étaient là et aussi à cause du présent qu'il tenait de son amie, ainsi que nous l'avons conté. Et en efïet, il fit très-bien ce jour-là, rompit beaucoup de lances et se montra habile chevalier et fut plus apprécié et loué que tous les autres. Déjà, le roi lui avait envoyé dire qu'il cessât et qu'il s'était donné assez de fatigue. D. Alvaro qui jamais, en fait de chevalerie ni en rien de ce qu'il avait à faire, ne sentit la fatigue, ni ne redouta aucun péril, envoya un chevalier prier le roi de lui accorder la permission de fournir encore une carrière. Dans ce moment se trouvait de l'autre côté et au bout de

la lice Gonzalo de Quadros' qui était un des plus habiles jouteurs et des plus vaillants et des plus adroits qu'il y eût en ce temps à la cour du roi. Les deux chevaliers étaient valeureux, désireux de se bien comporter et se ruèrent l'un sur l'autre. D. Alvaro rencontra Gonzalo de Quadros en haut de son écu si rudement qu'il le mit sur la croupe de son cheval et D. Gonzalo de Quadros atteignit D. Alvaro dans la visière du heaume et le fer roquet- de la lance ouvrit la visière, frappa le front et les pointes du roquet brisèrent toute cette partie du casque. D. Alvaro, cependant, ne tomba pas de cheval, mais il commença à sortir par la visière tant de sang de la blessure que tous les ornements, la cotte d'armes et les tresses que son amie lui avait données en furent remplis. Et alors arrivèrent beaucoup de chevaliers et de ceux qui l'assistaient à la joute et ils lui ôtèrent son casque et ils le descendirent de cheval. Et les dames et damoiselles qui tant avaient admiré D. Alvaro, en le voyant blessé et ensanglanté, commencèrent à faire les plus grandes plaintes du monde. Et le roi ordonna de cesser la joute et eut grand déplaisir de la blessure de D. Alvaro et toutes les fêtes furent changées en tristesse et chagrin par cette blessure de D. Alvaro 5. » Le connétable garda, paraît-il, quelque rancune au chevalier qui l'avait atteint de la sorte. Toujours est-il que

1 . Salazar de Mendoça fait remonter les Quadros au temps des Goths et leur donne même pour souche un chevalier de la Famille des Césars. Origenes de las dignidaàes de Castilla, p. 373.

2. Roqucte, le fer roquet ou rochet, le courtois rochet ou roquet, était le fer dont on garnissait les lances pour les tournois ; il se terminait par trois pointes de peu de longueur. Il avait quelque chose de la forme d'une molaire.