Elude de M. Monin, communiquée par M. Lucien Laîné

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ceux qu’on veut teindre et d'en augmenter l’affinité pour les matières colorantes. Le degré de perfection auquel l’art de teindre les laines et les étoffes était parvenu dans les temps les plus reculés, ne permet pas de douter que les anciens ne connussent aussi l'usage des mordants, sans lesquels il ne peut y avoir de vraie teinture. On donne le nom de mordant à toutes les substances qui servent d’intermédiaire entre les principes colo- ‘ants et les matières à teindre. »

Après le mordançage, à l’aide des produits voulus — on fait des essais de mordançage au chrome, mais ce n’est pas encore au point : on ne peut unir diverses couleurs pour obtenir un tapis uni, on a toujours des trainées d’une nuance ou d’une autre —, il faut examiner quelques questions soulevées par l'usage des teintures proprement dites.

TEINTURES. — On distingue les colorants modernes d’après leur origine chimique. Certains sont fugaces, résistent peu à l’action de la lumière et aux agents atmosphériques ; quelques-uns changent de couleur sous l’action de la température ; leur résistance aux lessives et au chlore est médiocre. Au contraire, les colorants anthracéniques, à l’indigo, au soufre, par oxydation, sont par excellence des colorants « grand teint ».

a) Anthracéniques. — La culture de la garance, qui avait accru la richesse de certains de nos départements du Midi, a complètement disparu depuis la synthèse de l’alizarine, réussie pour la première fois en 1869 : désormais, en effet, plus besoin d’utiliser les éléments tinctoriaux contenus dans la racine de garance, puisqu’on peut les obtenir au laboratoire. De nombreux dérivés font obtenir des colorants donnant le rouge, le rouge-

Fabonneix. 4

Lo LA CRISE D'UNÉ VIBILLÉ INDUSTRIE !

jaune, le jaune, le jaune-orangé, le rouge, le bleu pâle le bleu foncé, le marron... Tous ces colorants obtenus en partant de l’anthracène, sont très solides, ils prennent sur mordant. Ils sont polygénétiques, c’est-à-dire donment des teintes variées selon le mordançage. Ainsi, à l’alizarine, produit naturel connu dès l’antiquité, s’ajoutent des dérivés donnant toutes les nuances et pratiquement inaltérables à la lumière. Le seul inconvénient, pour leur application, est leur prix élevé.

b) Indigoïdes. — L’indigo est le colorant le plus anciennement employé : on l’a retrouvé dans des tissus découverts sur des momies égyptiennes vieilles de 5.000 ans. Il existe dans ies feuilles de certaines légumineuses. On le prépare aujourd’hui par synthèse. Les nuances obtenues avec l’indigotine de synthèse sont uniformes, alors que les indigos de culture — on cultive encore l’indigo en Asie fournissent des tons légèrement variés, propriété très appréciée des teinturiers. Ainsi, à l’indigo bleu s'ajoutent des produits violets, bleus-gris, marrons, rouges (pourpre antique :) et écarla-

tes, offrant tous une grande résistance à la lumière.

c) Sulfurés. —- En traitant par le soufre certains mélanges, on obtient des colorants de constitution complexe, donnant toutes les nuances : jaune, marron, bleu, violet, rouge, noir. d’une extraordinaire résistance. Ces colo-

li. Virgile, dans la VIe Eglogue, fait allusion à la teinture des laines. « Hinc, ubi jam firmata virum te fecerit aetas

Nec varios discet mentiri lana colores; lpse sed in pratis aries jam suave rubenti Murice, jam croceo mutabit vellera ludo. »

(vers 37 à 44)

LE TAPIS ET LA TAPISSERIE D'AUBUSSON bi rants ne sont pas employés pour la teinture des laïnes, mais pour celle des cotons.

d) Oxydation. — Le procédé par oxydation donne des tons jaunes, verts, verts-noirs, noirs. Bien préparés, ces colorants sont inaltérables.

Nous pouvons remarquer que la question essentielle qui se pose à propos de tous les produits tinctoriaux est leur résistance à la lumière. On ne saurait exiger que la teinte ne se modifie pas du tout sous cette influence : la lumière fane les tons, plus ou moins rapidement, surtout quand s’y joint l’action de l’humidité et des autres agents atmosphériques : ainsi, l’air marin, chargé de particules salines, est plus préjudiciable aux nuances que lair très pur des montagnes ; l’atmosphère des villes, chargée d’émanations carboniques, sulfureuses et ammoniacales est plus néfaste aux couleurs que celle des campagnes. Enfin, l’action de la boue des rues est nettement défavorable.

Dans les étoffes d'ameublement, on utilise un mélange de laïines colorées. Supposons qu’il s'agisse de reproduire un violet déterminé par un mélange de bleu et de rouge. Ce violet subira l’action de la lumière, il est indispensable que les deux couleurs présentent, de ce point de vue, la même stabilité. Si le bleu est moins solide que le rouge, au bout d’un certain temps, la nuance, au lieu de se dégrader dans le même ton, deviendra de plus en plus rouge, par suite de l’altération du bleu. Dans l« cas d’un vert produit par mélange de bleu et de jaune, si le jaune est moins solide que le bleu, l’action de la lumière aura pour résultat de donner au vert une nuance de plus en plus bleue.

Il est donc indispensable que les couleurs aient la

même résistance de façon à conserver l’harmonie décorative des dessins. C’est précisément cette harmonie relative des couleurs qui fait le charme de certaines tapisseries anciennes, l’action de la lumière ayant été analogue sur les différents colorants. En général, la coloration donne des effets très variés selon les textiles, mais il existe des matières tinctoriales qui ont la propriété de teindre en même temps tous les constituants des tissus mixtes (laine et soie) ; quelques-unes d’entre elles sont particulièrement résistantes à la lumière : il s’agit, pour le technicien, de faire un choix convenable :. | Qu'est-ce que fabrique l’industrie aubussonnaise du tapis ? Toutes les sortes de tapis, moquette veloutée Jacquard, moquette veloutée unie, carpette dite chenille, passage d'escalier, tapis cloué... Il nous reste donc à dire quelques mots concernant la production : voyons quels modèles servent à la composition des tapis qui comportent un dessin. « La décoration doit être une interprétation florale ou animale, rendue plus large, au point d’être géométrique, suivant les matières employées =°. »

LES MODÈLES. —— « Le mouvement vers l’union de l’art et de l’industrie a commencé au début du siècle. Dans son ouvrage, Chippendale en établit les principes adaptation des matières utilisées et subordination au but poursuivi. C’est une nécessité de se servir de la matière convenable en vue d’un but convenable “. Le philosophe Ruskin désirait révéler le rôle de la vie dans

1. Nous exprimons notre respectueuse reconnaissance à M. H. Leroux, pharmacien des hôpitaux de Paris, pour les précieux renseignements qu'il nous a fournis.

2. Leçon de composition décorative de M. Georges Bastard, directeur de }’Ecole nationale d'Art décoratif de Limoges.