Dessin de Caibet. lette. C’est aussi le mar

chaud d’habits portant sur ses épaules le décrochez-moi ça du luxe et de la misère; c’est le chanteur des rues, avec toutes ses variétés, l’aveugle à qui on a seriné une chanson, une seule, dont le glapissement suffit à prévenir les gens des maisons aux fenêtres égoïstes, que de la misère passe par là; c’est le chanteur à manières, qui se croit digne d’un meilleur sort, et fait des mines pour l’auditoire d’enfants qui l’entoure. C’est le camelot aux boniments agiles, aux doigts plus agiles encore, le tourlourou ... et ces planches des coins de Paris, ont ce style et cette maîtrise que Raffaëlli ne dépassera point quand en une seule planche, diaprée de couleurs éclatantes il jettera sur une estampe, tout le mouvement du bal public, ou lorsque autour de son portrait de Clemenceau, il évoquera par quelques silhouettes d’un magnifique caractère tout le trouble violent, de la réunion publique et de la passion politique.

Ces Coins de Paris de J.-F. Kaffaëlli demeureront comme un des types du livre illustré de la période moderne, du livre, illustré en un commun accord des écrivains réalistes, du réalisme même, représenté par tout ce qu’il comptait de meilleur et du plus foncièrement réaliste, du plus judicieux et du plus exact des observateurs de la peinture.

Si l’on veut comparer la distance parcourue à cet égard de l'animation du livre par le dessin, il faut comparer à l’effort de Raffaëlli, peintre et dessinateur, accordant une part de son temps à l’illustration, au rôle et aux livres parus sous l’estampille de Gustave Doré.

Doré n’est pas essentiellement un caricaturiste. Pourtant sous l’Empire, il a donné beaucoup de caricatures. Son extraordinaire facilité, son aptitude à couvrir de grandes surfaces, fut telle qu’un de ses rivaux imagina un jour de la représenter, la face poupine et juvénile, un immense porte-crayon à la main, lancé, les deux pieds chacun sur un rail et animé de la vitesse d’une locomotive. Et pour que sa rapidité à concevoir et à exécuter apparaisse moins chimérique, le dessinateur jette aux épaules de Gustave Doré une paire d’ailettes, non d’amour ou

La Triomphe.